《點(diǎn)石齋畫報(bào)》對(duì)于明暗、透視繪畫方法的借鑒

王蘇

中圖分類號(hào)：J2284 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

摘要：畫報(bào)，是一種可以跨越不同語言、不同文化、不同民族的一種全球共通的信息載體，它利用形象的直觀的圖像傳播信息和知識(shí)，具有報(bào)道、宣傳、教育和藝術(shù)欣賞的功能。

關(guān)鍵詞：《點(diǎn)石齋畫報(bào)》；明暗、透視繪畫

《點(diǎn)石齋畫報(bào)》是我國(guó)第一份真正意義上的新聞畫報(bào)，通過大幅圖畫配以精簡(jiǎn)文字描述的方法記錄了兩次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后的戰(zhàn)爭(zhēng)情況及人民抵抗侵略的應(yīng)用斗爭(zhēng)；以及風(fēng)土人情，奇聞異事的社會(huì)新聞；同時(shí)對(duì)于西方科技的引入給予關(guān)注?！饵c(diǎn)石齋畫報(bào)》以傳統(tǒng)中國(guó)白描繪畫為基礎(chǔ)，借鑒和運(yùn)用了西方繪畫的透視方法，在刻制時(shí)有少量運(yùn)用了西方版畫的點(diǎn)線面結(jié)合方式刻制，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的“西畫東漸”具有標(biāo)志性意義，是晚清時(shí)期“西風(fēng)東漸”的重要體現(xiàn)，具有較高的研究?jī)r(jià)值。其次，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的繪畫手法也具有突破性意義，借鑒西方的繪畫技巧同時(shí)收人歡迎。

本文主要目的是通過研究《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，借鑒西方繪畫思想用于提高國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)繪畫技巧與個(gè)人繪畫技巧。分析《點(diǎn)石齋畫報(bào)》如何在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，吸取西方繪畫經(jīng)驗(yàn)，樹立出這個(gè)標(biāo)新立異的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，并從中找出對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)畫法的影響。

一、《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的研究現(xiàn)狀

對(duì)于《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的研究豐富多樣，從專業(yè)美術(shù)角度到反應(yīng)社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r，都已有很多涉獵，主要分為兩方面。對(duì)美術(shù)方面的貢獻(xiàn)解讀：鄭星球的文章《<點(diǎn)石齋畫報(bào)>圖式流傳與衍化》，利用圖像分析法分析了《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的圖式語言對(duì)于近代中國(guó)美術(shù)的影響，肯定了畫報(bào)在普及美術(shù)的重要作用。周愛民的《清末明初大眾美術(shù)及其意義》對(duì)清末明初大眾美術(shù)的局面進(jìn)行分析，并指出西方繪畫的造型方法和觀念已經(jīng)通過民間年畫和城市畫報(bào)這樣的大眾媒介，得以在民眾中“調(diào)適”。陳保君，馬紫薇的《<點(diǎn)石齋畫報(bào)>的繪畫藝術(shù)價(jià)值》，詳細(xì)介紹了《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，并從五個(gè)方面剖析了《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。對(duì)社會(huì)事實(shí)反面貢獻(xiàn)的解讀：徐華龍的《<點(diǎn)石齋畫報(bào)>評(píng)介》中提到了因畫報(bào)內(nèi)容通俗易懂，并對(duì)時(shí)事政治有涉及。王斌、戴吾三的《從<點(diǎn)石齋畫報(bào)>看新房科技在中國(guó)的傳播》中論述了《點(diǎn)石齋畫報(bào)》對(duì)西方科技傳入中國(guó)社會(huì)的體現(xiàn)和認(rèn)同情況。裴丹青的優(yōu)秀碩士論文《從<點(diǎn)石齋畫報(bào)>看晚清社會(huì)文化的變遷》借由《點(diǎn)石齋畫報(bào)》豐富詳實(shí)的社會(huì)生活畫幅分析了晚清大眾生活變遷轉(zhuǎn)狂。

《點(diǎn)石齋畫報(bào)》是英國(guó)商人美查1884年5月8日在上海創(chuàng)刊的旬刊畫報(bào)。至1898年8月?？部霎媹?bào)44冊(cè)，528卷，刊登圖畫4653幅，深受晚清市民的歡迎?！饵c(diǎn)石齋畫報(bào)》是我國(guó)第一份真正意義上的新聞畫報(bào)，通過大幅圖畫配以精簡(jiǎn)文字描述的方法記錄了兩次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后的戰(zhàn)爭(zhēng)情況及人民抵抗侵略的應(yīng)用斗爭(zhēng)；以及風(fēng)土人情，奇聞異事的社會(huì)新聞；同時(shí)對(duì)于西方科技的引入給予關(guān)注?！饵c(diǎn)石齋畫報(bào)》以傳統(tǒng)中國(guó)白描繪畫為基礎(chǔ)，借鑒和運(yùn)用了西方繪畫的透視方法，在刻制時(shí)有少量運(yùn)用了西方版畫的點(diǎn)線面結(jié)合方式刻制，形式新穎。

二、《點(diǎn)石齋畫報(bào)》對(duì)于西方繪畫的明暗透視方法的借鑒

十八世紀(jì)中葉，英國(guó)率先開始工業(yè)革命，以機(jī)器取代人力，以大規(guī)模生產(chǎn)取代個(gè)體手工生產(chǎn)。隨后傳播到正個(gè)歐洲大陸，不僅進(jìn)步了科學(xué)發(fā)展，對(duì)人們的日常生活也有巨大的影響，改變了原有的生活方式?！跺惧媹?bào)》是在《點(diǎn)石齋畫報(bào)》之前出版的第一份畫報(bào)，但《點(diǎn)石齋畫報(bào)》更加具有實(shí)時(shí)性和契合性，使《點(diǎn)石齋畫報(bào)》比《寰瀛畫報(bào)》發(fā)行的更久。《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中記錄了大量的西方生活在中國(guó)的表現(xiàn)甚至是國(guó)外發(fā)生的事情如《英國(guó)地震》，《入海撈物》都是中國(guó)人通過改編西方報(bào)紙的圖畫，足可見“西風(fēng)”對(duì)中國(guó)的影響。

由于西方科技對(duì)中國(guó)的科技發(fā)展及日常生活帶來了巨大的影響，在藝術(shù)繪畫方面同樣帶來了舉得沖擊。從利瑪竇漂洋過海來到中國(guó)，帶來西方文化開始，中國(guó)繪畫開始慢慢接受西方繪畫的影響，直到美查創(chuàng)辦《點(diǎn)石齋畫報(bào)》才真正的將透視明暗法運(yùn)用到插畫繪制中?！兜谝粯菫?zāi)》中記述了“四馬路第一樓”起火的場(chǎng)景，畫面中“第一樓”二三層側(cè)面的邊線向下傾斜，與地面接觸的線向上傾斜四條線若延長(zhǎng)最后可交為一點(diǎn)這是典型的焦點(diǎn)透視。在傳統(tǒng)中國(guó)畫中的處理方式會(huì)將這四條線畫成平行線，由此可見這是《點(diǎn)石齋畫報(bào)》對(duì)西方繪畫透視法的借鑒。《銀行倒閉》中高大樓房的邊線明顯向畫面中央的銀行大樓集中且逐漸按比例縮小，前部的廣場(chǎng)寬闊越向后廣場(chǎng)變窄，這符合近大遠(yuǎn)小這一表現(xiàn)，也就是焦點(diǎn)透視的原理。

除了透視方式的變化外，以線擅長(zhǎng)的中國(guó)畫家們開始運(yùn)用明暗變化表現(xiàn)物體形態(tài)?！度柜么髸?huì)》中對(duì)于室內(nèi)環(huán)境的刻畫不僅充分展現(xiàn)了焦點(diǎn)透視的運(yùn)用，室內(nèi)窗戶及人物服飾運(yùn)用了明暗手法。在畫面右下角的婦女，穿著了西式禮服坐在椅子上，由于裙擺過長(zhǎng)所以產(chǎn)生褶皺。畫家并沒有像傳統(tǒng)的白描將衣褶用單線表現(xiàn)，而是用明暗手法表現(xiàn)衣褶的凹和凸，如同達(dá)芬奇等畫家對(duì)于衣褶的處理。《脫人于?！穭t明顯與西方插畫相似。在造型上比中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫更加符合人物動(dòng)態(tài)，并且通過黑與白的控制表現(xiàn)了物體固有顏色。紅色的火焰看起來鮮亮明艷，而救人者的衣服則為深色，畫家便將火焰留白，而衣服涂為黑色。這種黑白的呼應(yīng)與原來的中國(guó)畫大相徑庭，出現(xiàn)了大面積的黑色來表現(xiàn)物體。

在《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中還有很多對(duì)于透視法和明暗法的借鑒，這些都體現(xiàn)了吳友如為代表的一批晚清畫家開始深入學(xué)習(xí)和借鑒西方繪畫的技巧，并且進(jìn)行了初步嘗試和在其能力范圍內(nèi)的熟練應(yīng)用。這體現(xiàn)了《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的對(duì)于中國(guó)美術(shù)史的歷史性作用，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)國(guó)家社會(huì)“西風(fēng)”漸起的社會(huì)潮流。

三、總結(jié)

根據(jù)上述論述的得出一下結(jié)論：

1、《點(diǎn)石齋畫報(bào)》以中國(guó)白描畫法為基礎(chǔ)融合了西方經(jīng)典繪畫技法中的透視法及明暗法，將中西畫法結(jié)合，開創(chuàng)了以晚清時(shí)期中國(guó)插圖繪畫的新篇章。

2、《點(diǎn)石齋畫報(bào)》對(duì)于西方繪畫技法的借鑒為中國(guó)繪畫技巧由簡(jiǎn)單描繪到科學(xué)繪畫提供了前車之鑒。

參考文獻(xiàn)

[1]李澤厚：《美的歷程》[M]北京 ，天津社會(huì)科學(xué)院出版社 2008年

[2]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)美術(shù)史教研室：《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》[M]北京，中國(guó)青年出版社 2010年