呂丹

摘 要：抗戰(zhàn)時期中國的攝影事業(yè)十分繁榮，涌現(xiàn)出了許多攝影名人名作、畫刊影集。中國共產(chǎn)黨對這方面的工作也十分注重，其新聞攝影事業(yè)不斷成熟發(fā)展起來，也留下了大量的歷史影像資料。因此，研究黨的新聞攝影，探究其攝影的內(nèi)容、特色、影響作用以及局限缺憾等方面的內(nèi)容，對于研究抗戰(zhàn)史、研究黨的宣傳事業(yè)，都有極大意義。

關鍵詞：攝影；抗戰(zhàn)；共產(chǎn)黨

中圖分類號：J419.1 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）07-0119-03

一、背景概述

（一）選題緣起

抗日戰(zhàn)爭是近代中華民族一段極為重要的歷史，是中華民族同仇敵愾、團結奮斗，在付出了沉重代價后最終戰(zhàn)勝不義侵略者的偉大篇章。關于抗戰(zhàn)的研究一直在進行，主要是在文字這個領域進行搜集挖掘，而關于那段歷史的攝影圖片、影像的研究卻沒有得到足夠的重視，攝影圖片始終只是作為陪襯或是直接的佐證而存在，并沒有成為重要的研究對象和手段。

事實上，在抗戰(zhàn)時期涌現(xiàn)出了大量的新聞攝影（戰(zhàn)地）記者以及攝影機構和各種畫報。在“九一八”事變爆發(fā)后，更是出現(xiàn)了許多專門刊登抗日戰(zhàn)爭新聞的專門性畫報，例如《良友戰(zhàn)事畫報》《抗戰(zhàn)畫報》《戰(zhàn)時畫報》。《晉察冀畫報》——共產(chǎn)黨在敵后解放區(qū)創(chuàng)辦的第一份大型攝影畫報也于1942年5月1日正式成立，是一個以軍事圖片為主進行宣傳的大型軍事畫刊，在共產(chǎn)黨的抗戰(zhàn)宣傳文化中起到了極為重要的作用，具有開創(chuàng)意義。此外，共產(chǎn)黨還創(chuàng)辦了《山東畫報》《人民畫報》《華北畫報》等十幾種畫報。

據(jù)統(tǒng)計，共產(chǎn)黨的攝影組織、機構在1937～1948年間的發(fā)稿量多達5萬張，光《晉察冀畫報》就保留下了近4萬張攝影底片，許多名作佳片廣為流傳，甚至引起國際社會的關注。因此，對抗戰(zhàn)時共產(chǎn)黨新聞攝影事業(yè)的探究對我們研究抗戰(zhàn)史、共產(chǎn)黨的宣傳事業(yè)都極為有益。

（二）有關研究綜述

有關中國共產(chǎn)黨的新聞攝影的研究，在國外研究文獻資料方面，在筆者搜索能力內(nèi)，還沒有找到適用資料。

在國內(nèi)研究方面，相對來說還是比較少，但呈現(xiàn)以下一些特點：

第一，對當時國內(nèi)整個新聞攝影事業(yè)進行研究。例如楊克林的《中國抗日戰(zhàn)爭時期的攝影》，就對當時國民政府、社會各界的攝影狀況（如攝影機構、攝影刊物、觀念取向）進行總體介紹，包括日本在戰(zhàn)時對攝影的運用狀況也有介紹。落腳點較多，但都沒深入。

第二，研究攝影名人。對當時的一些攝影名人展開研究，包括其生平事跡、作品特點價值等。通過個人的故事來展現(xiàn)當時攝影狀況或戰(zhàn)爭狀況。當然，這些名人中就包括一些共產(chǎn)黨員、戰(zhàn)士，有助于本文的研究，如王飛的《淺議沙飛的攝影作品》。

第三，研究共產(chǎn)黨新聞攝影的某個方面。例如其舉辦的攝影展覽、影像特點或者是關于某張照片的爭議等等，主要是在具體的某個小細節(jié)做一篇小論文。這些資料較少，也較瑣碎，但通過研究這些細處，也可以拼接出一些事實。

另外，由老革命攝影家顧棣所編著的《中國紅色攝影史錄》，將中國戰(zhàn)地攝影從開拓、發(fā)展，到形成高潮的歷史脈絡清晰、細致地勾勒出來，收集了大量共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)時期、解放戰(zhàn)爭時期以及建國后的攝影資料，對本文的研究極為有益。

二、抗戰(zhàn)時黨的新聞攝影內(nèi)容

圖1 地道戰(zhàn)（石少華攝）

這些攝影圖片主要分為戰(zhàn)場和后方兩個部分，細分下來，主要是——戰(zhàn)場：戰(zhàn)爭場面、軍旅生活、抗戰(zhàn)將士、日軍暴行；后方：根據(jù)地政權建設、百姓生產(chǎn)生活建設、領導人圖像、國際友人圖像等，另外還有大量百姓支援抗戰(zhàn)（無論戰(zhàn)場還是戰(zhàn)后）的圖片（如圖1、圖2所示）。這些圖片紀實、生動、形象鮮明，為研究那段歷史留下了寶貴瞬間。

圖2 群眾歡送青年入伍（沙飛攝）

三、抗戰(zhàn)時黨的新聞攝影的特點

（一）既是戰(zhàn)士，又是記者的攝影體制

共產(chǎn)黨直接將專職攝影記者配備到部隊，攝影師們既要到戰(zhàn)場上參加戰(zhàn)斗，同戰(zhàn)士一起沖鋒，一起登云梯，又得冒著槍林彈雨拍攝照片，戰(zhàn)斗結束還要在艱苦的條件下沖印照片、寫稿發(fā)稿。

共產(chǎn)黨十分重視新聞攝影工作，“抗戰(zhàn)初期，根據(jù)地因為缺少各種照相器材，沒有電和印刷制版條件，困難比國民黨區(qū)大得多，可是根據(jù)地的軍政領導如周恩來、聶榮臻、楊尚昆等很重視攝影”[1]，1939年2月，晉察冀軍區(qū)司令員聶榮臻批準在其軍區(qū)政治部成立新聞攝影科，沙飛任科長；1940年11月7日，賀龍領導的120師政治部也成立了新聞攝影科，蔡國銘任科長。1944年在各軍分區(qū)設攝影干事，甚至團和支隊也有攝影干事。一些軍區(qū)的攝影科在已有力量的幫扶和支持下逐漸建立成熟起來?！?941年初，晉察冀軍區(qū)頒發(fā)了《新聞攝影暫行工作條例 》，延安和其他抗日根據(jù)地也建立了類似的體制，頒布了類似的新聞攝影工作制度和條例，從政治上、組織上保證了新聞攝影工作的順利進行。[2]”

（二）貼近群眾，宣傳形式多樣

除去在共產(chǎn)黨所辦報紙（例如《新中華報》《解放日報》《新華日報》）上經(jīng)?？d各類攝影圖片、出版專門畫刊外，共產(chǎn)黨還經(jīng)常舉辦各種攝影展，既有固定的，也有巡回展覽。不僅在敵后區(qū)展覽，還到國統(tǒng)區(qū)展覽，到國外展覽。報紙上還經(jīng)常為各種影展做預報、打“廣告”。

據(jù)統(tǒng)計，到1941年6月，僅晉察冀軍區(qū)就舉辦影展50 余次，在延安也舉辦過多次豐富多彩的攝影活動，比較大型的有“巴蘇華大夫的抗戰(zhàn)前線影展”、“鄭景康的《抗日初期之一角》影展”、“百團大戰(zhàn)影展”、“八路軍120師攝影科照片巡回展”等等。這些生動鮮活的圖像在軍民中引起了巨大反響，每次影展都吸引了大量民眾參觀。另外，共產(chǎn)黨還會制作一些單張或成套的攝影小卡片、小影集，出版“土畫報”，制作“攝影墻報”，用照片做紀念章、戰(zhàn)斗畫片等發(fā)送給當?shù)剀娒?，進行直接的抗戰(zhàn)宣傳。

其實，在當時的敵后地區(qū)，很多群眾根本不識字，看不懂報紙，也沒條件聽廣播，但是圖片卻是人人都可以看懂的。無論將士英勇殺敵的場面還是展現(xiàn)日寇殘暴行徑的圖片都可以馬上直擊人心，激勵軍民的抗戰(zhàn)熱情，鼓舞民眾斗志，號召大家參與到全民抗戰(zhàn)中去。

毛澤東多次強調(diào)黨的宣傳工作要貼近群眾，“應根據(jù)當?shù)厝说男枰?lián)系群眾，為群眾服務），否則便是脫離群眾，失掉地方性的指導意義。[3]”共產(chǎn)黨多樣化的攝影宣傳工作正是此工作方針的最好體現(xiàn)。

（三）樹立典型，正面鼓舞

沙飛的《號聲》，“以逆光的表現(xiàn)手法勾勒出一個八路軍小戰(zhàn)士的身影，在清晨的第一屢曙光中吹響了號角，號聲劃破了寧靜的天空，一直飄向遠方?！凳驹趹?zhàn)火硝煙的背后，抗戰(zhàn)仍在進行，號召人民群眾，保持警覺與振奮，聽從號令，快快集合，去打擊敵人。[4]”

其他一些照片，如《聶榮臻將軍在前線指揮作戰(zhàn)》（沙飛攝）、《邊區(qū)婦女為前方戰(zhàn)士做軍鞋》（沙飛攝）、《冀中軍民的地道戰(zhàn)》（石少華攝）、《紅軍指戰(zhàn)員幫助群眾收割莊稼》（蘇靜攝）、《送信》（羅光達攝）、“我們是抗日小兵”組照（趙烈攝）等抗戰(zhàn)名作都極力表現(xiàn)抗戰(zhàn)中的英雄事跡、模范典型，對英勇機智的戰(zhàn)士、積極支援抗戰(zhàn)的民眾等先進典型進行了熱情展現(xiàn)和歌頌，對樹立軍民信心、號召軍民積極抗戰(zhàn)起到了巨大作用。毛澤東曾在給八路軍、新四軍各政治部機關的電報中說：“表揚這些英雄及英雄行為，對外宣傳與對內(nèi)教育均有重大意義，……軍政雜志今后要專設八路軍、新四軍抗戰(zhàn)英雄一欄。[3]”

四、抗戰(zhàn)時黨的新聞攝影的作用

（一）鼓舞軍民士氣，動員基層抗日

1938年10月，抗日進入煎熬的相持階段。為應對日軍對敵后地區(qū)進行的殘酷掃蕩，共產(chǎn)黨積極發(fā)動群眾，開展游擊戰(zhàn)爭，進行敵后抗日根據(jù)地建設。

期間，毛澤東發(fā)表《論持久戰(zhàn)》，駁斥了“亡國論”和“速勝論”，堅定了民眾信心?！缎氯A日報》《晉察冀畫報》等一眾黨報媒體也積極動員民眾參軍參戰(zhàn)，捐糧、捐物支援抗戰(zhàn)，慰問前線，發(fā)揮了巨大的鼓動作用。在《鄭景康在晉察冀畫報社》一文中還這樣記述到：“他們還把帶去的畫報、放大照片帶到部隊、農(nóng)村進行展覽，受到廣大戰(zhàn)士、群眾的熱烈歡迎。有些剛從香港、上海、重慶來到山東解放區(qū)的青年學生看到畫報、照片以后激動地說：‘想不到解放區(qū)軍民是這樣的英雄、偉大，這更增加了我們的勝利信心。[5]”

（二）揭露日軍暴行，獲國際支持

名作《廢墟中哭泣的孩子》是當時在美國《赫斯特新聞社》任職的中國攝影記者王小亭拍攝的。1937年8月28日，日軍對遠離戰(zhàn)場的上海南站非軍事區(qū)進行了兩次轟炸，造成近千人平民死亡。王小亭目睹了這一悲劇并拍攝了這張照片。不久，照片刊登在美國《生活》雜志的封面，立即引起了強烈的國際反響，國際輿論紛紛譴責日本濫殺無辜平民的罪行。

同樣，中國共產(chǎn)黨的攝影師們也拍攝了大量震撼人心的戰(zhàn)事圖片，例如《血的控訴》《日寇燒毀普陀寺》等，揭露了日軍胡亂殺戮的殘暴行徑。這些圖片經(jīng)過各種渠道發(fā)送到國統(tǒng)區(qū)、發(fā)到香港，還發(fā)到國際世界，引起了世界對日寇的譴責以及對中國戰(zhàn)場的關注，使中國獲得了大量國際聲援以及物資資助。

當時，延安還主動到國際上組織過多次攝影展覽，以直觀的影像展示、宣傳中國的抗戰(zhàn)、共產(chǎn)黨的抗戰(zhàn)。

（三）擴大共產(chǎn)黨形象宣傳，提高聲望

《平型關大戰(zhàn)》組照、《切斷敵人的供給線》《聶榮臻和日本小姑娘》組照、《捧起白米飯想到八路軍》《江南處處慶豐收》《軍民一同插稻秧》《毛澤東與外國友人在延安》《朱總司令馬上英姿》《延安黨校，工作之余的休息》《紅軍炊事員勤于學習》等非常多的作品都表現(xiàn)了共產(chǎn)黨軍隊、領導人英勇無畏、團結百姓、親切平和、軍民一心的形象。不論是在信息閉塞的根據(jù)地還是難以聯(lián)絡的外部，這些照片對于傳達共產(chǎn)黨的意愿、形象都起到了很大的積極作用，許多愛國青年奔赴延安、奔赴根據(jù)地，一些外國友人如安娜·利澤、艾格尼絲·史沫萊特、哈里森·福爾曼、埃德加·斯諾等都到根據(jù)地拍攝了不少反映當?shù)厍闆r的照片。八年抗戰(zhàn)中，共產(chǎn)黨的實力在根據(jù)地不斷成長壯大起來，聲望與日俱增，這與其正確的宣傳策略是分不開的。

五、抗戰(zhàn)時黨的新聞攝影的局限

（一）面臨擺拍質(zhì)疑

抗戰(zhàn)時期的多張經(jīng)典照片后被證實為擺拍，例如沙飛的傳世名作《戰(zhàn)斗在古長城上》組照、《聶榮臻和日本小姑娘》組照等，引起不小爭議。

那個年代，照相器材極度缺乏，一些人認為當年沙飛等人之所以擺拍照片，可能與此有關。知名攝影家、原新華社攝影記者石志民曾說：“有的攝影師跟我講，他一年只能、只有兩個卷，很多人只能拍一張照片，是非常非常不容易的?！币恍┤苏J為，出于戰(zhàn)爭實際以及戰(zhàn)斗信念的需要，即使擺拍也情有可原，從全世界范圍看都是如此，無需苛求沙飛等人。

誠然，有些世界著名的攝影作品也是擺拍，例如卡帕的《士兵之死》以及諾曼底登陸的照片。國際上，關于戰(zhàn)爭紀實攝影作品是否能擺拍的問題也一直在爭議之中，但有一點是確定的，即“在新中國成立后中國攝影界曾經(jīng)出現(xiàn)過粉飾、夸大，特別文革前后極左盛行時期那種逢迎、諂媚，弄虛作假、黑白顛倒的事，根源并不在于手法或風格，實是道德水平、不良政治追求所為。[6]”

（二）政治宣傳性過強

回想起抗戰(zhàn)時的“紅色攝影”，印入腦海的往往是共產(chǎn)黨軍隊的英勇形象、斗爭的感人場景、根據(jù)地熱火朝天的建設生活、軍民魚水情等景象，這些紅色影像的整齊劃一、大一統(tǒng)套路引起不少詬病及反感。當時，一位香港報社的工作人員就曾表示，共產(chǎn)黨發(fā)出的新聞照片政治宣傳性太強，“我們不愛用?！?/p>

毛澤東曾就黨的新聞工作作出指示，要求“報刊宣傳務必完全服從于黨的政策，”這樣的指導方針必然使共產(chǎn)黨的新聞攝影烙上深深的“紅色”印記。

六、結 語

“我們是革命的攝影工作者，帶著我們的武器，走進人群去，奔馳戰(zhàn)斗里……”這是抗戰(zhàn)時期在晉察冀根據(jù)地廣為流傳的新聞攝影贊歌，共產(chǎn)黨的攝影戰(zhàn)士在解放區(qū)譜寫了可歌可泣的斗爭史詩，有超過65位的攝影員為拍攝照片而獻出寶貴生命，有的攝影員甚至在第一次上戰(zhàn)場，拍攝完第一張照片后就犧牲了。

這段攝影抗戰(zhàn)史需要銘記，這些永恒的瞬間和中華民族的抗戰(zhàn)精神需要永遠傳頌。

參考文獻：

胡宗僑.抗日戰(zhàn)爭時期的中國新聞界[M].北京：中國社科院新聞研究所，1987.

王文利，周萍.瞬間形象的力量—新聞攝影在抗日根據(jù)地[J].中國記者，2005（9）.

毛澤東.毛澤東新聞工作文選（第二版）[M].北京：新華出版社，1984.

王飛.淺析沙飛的攝影作品[J].藝術廣角，2009（3）.

顧棣.鄭景康在晉察冀畫報社[J].攝影文史，1996（2，3）.

司蘇實.紅色影像對中國攝影的深遠影響[J].藝術評論，2011（7）.

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