張素芳

“四海為家的四，不講道理的道，狂風(fēng)大作的風(fēng)！”當(dāng)年楊爍在《生死線》里就是以這樣一種血性、激昂、爺們兒的姿態(tài)闖進了觀眾的視線。一如四道風(fēng)的單純奔放，楊爍酷酷的外表下其實有一顆很柔軟、文藝的心。他身上有硬漢們少有的孩子氣和偶像氣息，陽光、男人味很足、笑起來又帶點憨厚，很能打動人。

四戲同播 多面硬漢

在喜歡楊爍的觀眾看來，2014年可以說是楊爍演藝大開花的一年。從5月到7月，每個月都能看到楊爍的新戲。在《刀中家族的女人》他是血性而沉穩(wěn)的“腹黑大叔”余化龍；在《暗花》里他是正義的警察江昱城；在《勇士之城》里他化身一名軍人；在《冒牌英雄》里他是冒著生命危險在莽虎寨潛伏的英雄劉邦子；而在《神犬奇兵》里他是一名普通的軍人，和一支軍犬共同諳就了一場“人犬情誼”。翻開楊爍這幾年的行程，他幾乎把家都扎到了劇組，一年趕著4、5部戲，這才成就了如今的大爆發(fā)。而在屏幕上一直都扮演著硬漢形象的楊爍，看似像硬漢專業(yè)戶，但其實很多時候他是被劇本里的人物所打動，他喜歡那些有血性的純爺們?nèi)宋?，這或許是在這個沒有英雄的和平年代里，實現(xiàn)小時候做“大英雄”夢想的一種方式吧。

P：你曾經(jīng)說過《刀客家族的女人》是繼《生死線》之后又一部用盡生命去詮釋的作品，兩部有什么共同點嗎？

楊爍：兩部戲其實非常不同，我在劇中扮演的角色性格也有很大差異，《生死線》中的四道風(fēng)其實很單純善良，沒有那么多羈絆，個性灑脫，能做他自己。而《刀客家族的女人》中的余化龍則不行，作為一個族長他必須要用自己的肩膀去扛起一個家族的整片天，這種壓力讓他只能有所取舍，在危機情況下做出最好的選擇，所以他其實對很多自己在乎的人都有虧欠。如果說兩部戲有共同點的話，那就是它們的核心都很厚重的，要表達出來的都是人的精神和內(nèi)在很珍貴的東西。我也曾經(jīng)跟導(dǎo)演說過，繼《生死線》之后，我把所有的東西都給了《刀客家族的女人》。

P：從你的角度來看，余化龍到底是一個什么樣的人？他身上有哪些地方吸引你？

楊爍：他是一個有抱負、有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥?。因為身后有一個家族的人需要他去保護，這是祖輩辛苦闖蕩出來的地方，也是幾代人生活的地方，他很怕石泉寨會毀在他手里。時值戰(zhàn)亂，他必須要去承擔(dān)這些東西，也正是這種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)最感動我，這也是這個人物的靈魂。

P：電視劇拍攝時劇情是跳躍的，情緒上的不連貫也會給表演帶來相當(dāng)大的難度，你是怎么駕馭情緒使自己迅速融入到當(dāng)時的劇情和角色的？

楊爍：關(guān)于情緒控制和角色表達，我和其他演員也經(jīng)常探討。表演其實分為幾個階段，剛開始是體驗派，就是說劇中人物的感受體驗?zāi)愣家?，痛是怎么痛，傷是傷在哪，并且去放大深入體會這種感覺。然后就是表現(xiàn)派，你理解了這個角色，但是要怎么去表現(xiàn)他，這就不只是演員的事情，而是涉及到鏡頭語言的問題了。比如說有時候感情到達一定的極致，你不需要我再去聲嘶力竭地演，可能一個剪影就能表達一切。這時候就需要燈光道具的配合，需要導(dǎo)演和攝影的角度，是整個劇組都要共同完成的一個創(chuàng)作。所以這些東西平時我都會去仔細地了解，才能更好的配合導(dǎo)演把整個人物表現(xiàn)出來。

P：《刀客家族的女人》中體現(xiàn)了余化龍的責(zé)任感，那在你心目中男人應(yīng)該有怎樣的擔(dān)當(dāng)？

楊爍：其實咱們中國很多傳統(tǒng)文化中的東西都非常好，余化龍和整個石泉寨能在這個地方一直屹立不倒，是因為男人肯拼死，女人肯舍命。即便是在現(xiàn)代，一個男人的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)也是不能丟的，而且傳統(tǒng)的禮孝這些東西也都要牢記并且做到，這就是一個優(yōu)秀男人應(yīng)該有的態(tài)度和生活方式。

左手叛逆 右手文藝

如今穩(wěn)重的楊爍也曾有過青春叛逆的時候，15歲和父親鬧不和，爺倆互相看不順眼，媽媽給他報了新絲路的模特班，小小年紀的楊爍便開始了他的北漂生涯。直到后來從新絲路出來、考上中央戲劇學(xué)院，到畢業(yè)出來拍戲，楊爍還是一副年輕氣盛、單純的毛頭青年，跟導(dǎo)演頂嘴被換過角，因工作不如意，一度自閉在家，甚至產(chǎn)生了輕生的念頭。后來楊爍看很多書，開始檢討自己，他喜歡余秋雨的《文化苦旅》、余華的《活著》，他從書里看到了作者對人生、對生活的反思和緬懷，看到了對生命的敬意。喜歡看書和看電影的好習(xí)慣也讓他學(xué)會了將在書中和電影中揣摩到的一些情緒和感悟運用到自己的表演當(dāng)中，這就是為什么楊爍在表演的時候，他可以是“四道風(fēng)”，也可以是“余化龍”，還可以是壓抑悲情的“石磊”，這源于他對人生性格的精準把握，也源于他平時在文藝作品中獲得了巨大的能量。他說他在處理“余化龍”這個人物時，自己加入了許多經(jīng)歷和感受進去，在和九奶奶的戲中，原劇本里沒有動作，楊爍覺得太干了，在表演的時候他加了錘腿和捏肩的動作，讓整場戲更自然。這也是他平常生活中對長輩常做的事。

P：像你這樣科班出身、演技也被公眾認可的演員，在表演方面你是用什么樣的方法去取得突破和提升的？

楊爍：我平時看很多書，但比較雜，看電影也是。因為說不定你什么時候就會接到一個什么樣的角色，如果你完全不了解就會陷入被動，沒辦法去演好。但是不管是看書也好看電影也好，首先它是打動你的，好的東西它一定是對你有觸動的，你一定要記住這份觸動，不管是什么樣的角色，不管是正派反派，只要我覺得好的，我都會去吸收學(xué)習(xí)。我會去觀察很多經(jīng)典的作品，像一些國內(nèi)外好的演員和好的電影，都是我學(xué)習(xí)的對象。比如說馬龍·白蘭度、克拉克·蓋博、湯姆·漢克斯、威爾·史密斯等，他們對于細節(jié)是如何去處理的，我會模仿后再加入自己的理解，最后形成自己的表演風(fēng)格。

P：你一直都有轉(zhuǎn)做制片人的想法，那對于電視劇的整個制作流程來說，你覺得自己欠缺什么？如果讓你拍人生中第一部作品，你想要拍什么類型的？

楊爍：其實我最想做的是導(dǎo)演，但是為了能夠真正去表現(xiàn)自己想表達的東西，所以你還是要把自己放到一個高度上去，所以成為制作人是比較好的選擇。對于我來說，這是順其自然的事情，我演了這么多戲，對表演非常喜歡，對電影和電視劇都特別想去研究，當(dāng)你有這個欲望的時候就要去做。特別幸運的是，我身邊有這樣一個環(huán)境，可以讓我實現(xiàn)自己的夢想，所以我非常感謝身邊給予我支持的人。如果我拍第一部作品，一定是選擇喜劇，它會包含諷刺和一些黑色幽默的東西。因為我覺得喜劇就是人間最大的悲劇。而聰明的人也總是善于自嘲的，遇到了事情也總是能夠樂觀面對，這是一個非常好的態(tài)度。

P：因為常年在外拍戲，不在父母身邊，你怎樣和父母做感情溝通呢？不忙的時候如何補償父母的？是一起去旅行還是其他方式呢？

楊爍：其實我是不善于表達自己感情的人，常年在外拍戲，和父母的溝通也比較少，主要是每個月會打一兩次電話。親人永遠都是打折骨頭連著筋、血濃于水的，所以我們什么時候見都是最親的。但是最近母親學(xué)會用微信這事我特開心，這樣她也能夠一直看到我的動態(tài)，也不會那么擔(dān)心，我們交流也方便很多了。至于一起旅行，我之前真的很少有時間，但是隨著年齡的增長，想陪著他們的心情也越來越濃，之后我一定會抽出更多的時間去陪伴他們。

P：你有什么愛好或特長嗎？聽說你會彈吉他？

楊爍：我除了健身之外還喜歡玩車，但不是賽車而是機車。哈哈，可能男生都會或多或少地對這類比較酷的機械有鐘愛的情結(jié)吧。至于彈吉他，我就原先好奇學(xué)過一點點，還不到兩個月，現(xiàn)在都忘記了。

P：你曾說過“每個男人都像個孩子，有一顆長不大的童心”。聽說你還有一只薰衣草熊，你對童心這事有什么理解？

楊爍：我不會掩藏自己，我覺得它可愛、有意思，為什么我就不能喜歡呢？所以我不會像很多人去分類這個是男孩應(yīng)該玩的，那個是女孩應(yīng)該玩的。我床頭擺一個小熊很可愛，每天晚上睡覺的時候我也會去聞聞它身上的味道，我覺得這是很好的事。