陶克彥 （無錫太湖學(xué)院 江蘇無錫 214064）

20世紀(jì)80-90年代中國少兒連環(huán)畫與日本漫畫

陶克彥 （無錫太湖學(xué)院 江蘇無錫 214064）

20世紀(jì)80-90年代，中國少兒連環(huán)畫和其他中國傳統(tǒng)連環(huán)畫一樣，在這一時(shí)期由盛而衰。日本漫畫則延續(xù)了前一時(shí)期的輝煌，成為其動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈上最重要的一環(huán)。

這一時(shí)期的中國少兒連環(huán)畫與日本漫畫的表現(xiàn)形式都以多格、長篇為主。中國少兒連環(huán)畫在80年代之前也存在，但同其他題材的小人書一樣多為五十開或六十開大小，一幅畫一頁或是四格畫一頁的刊物，圖片旁邊配加說明文字。但80年代開始的少兒連環(huán)畫大都擴(kuò)大到20四開、十六開或十二開，一頁由多格畫面組成，圖中配有較多語言框表現(xiàn)對(duì)話，這與日本漫畫表現(xiàn)形式相似。

這一時(shí)期的中國少兒連環(huán)畫與日本漫畫最為突出的是內(nèi)容方面的相似，少兒連環(huán)畫已經(jīng)不再以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材內(nèi)容為主，多以幻想和童話題材為表現(xiàn)對(duì)象，如《太空金剛》《超時(shí)空猴王》《動(dòng)畫大王》系列等連環(huán)畫表現(xiàn)的都是具有非凡能力的戰(zhàn)士代表正義大戰(zhàn)邪惡勢(shì)力。這類帶有暴力色彩的英雄主義題材作品，在日本漫畫中應(yīng)用得相當(dāng)廣泛，已經(jīng)成為一種程式化的東西，這一時(shí)期的日本漫畫《龍珠》《圣斗士星矢》《美少女戰(zhàn)士》等大量作品都屬此類。

20世紀(jì)80-90年代的中國少兒連環(huán)畫和日本漫畫都擁有相似的創(chuàng)作來源，主要為文學(xué)作品的改編和作者的想象創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)的中國少兒連環(huán)畫并不像以往人們認(rèn)為的那么缺乏想象力。

這一時(shí)期的中國少兒連環(huán)畫故事富有懸念，情節(jié)跌蕩起伏，很多是因?yàn)閾碛袃?yōu)秀的文學(xué)劇本。比如鄭淵潔童話改編的《大灰狼羅克》，李名慈編文，陳力萍等繪畫的《狐貍大偵探?？怂埂废盗?，根據(jù)《西游記》和《封神榜》等文學(xué)作品中的選段改編的作品《紅孩兒》系列，以及《哪吒三兄弟》系列等。除了文學(xué)作品改編，《啰啰大偵探》系列、《動(dòng)畫大王》系列、《邋遢大王》等作品則是個(gè)人或團(tuán)隊(duì)想象創(chuàng)作而成。

日本漫畫同樣如此，這些方法至今沿用。比如《棋魂》是根據(jù)作家橫手美智子的小說改編，《源氏物語》根據(jù)日本古典小說改編。日本漫畫對(duì)于國外的文學(xué)名著改編也是相當(dāng)熱衷的，有的改編并非出于善意，比如對(duì)中國古典名著《紅樓夢(mèng)》的改編，將其改編為色情類的漫畫。

日本漫畫的想象力是有目共睹的，這一時(shí)期的《機(jī)器貓》《龍珠》《貓眼三姐妹》等都是充滿想象力的創(chuàng)作，使日本漫畫具備了很強(qiáng)的浪漫主義色彩，在日本國內(nèi)外都取得了很好的經(jīng)濟(jì)效益。

日本有影響力的漫畫作品開始與讀者見面大都是在著名的漫畫期刊上，尤其是《少年Jump》更是日本漫畫期刊中的先鋒平臺(tái)。該刊創(chuàng)刊于1968年，90年代初發(fā)行量一度突破700萬冊(cè)，20世紀(jì)80-90年代的《龍珠》《籃球飛人》《城市獵人》等日本最具影響力的漫畫作品都在該雜志上連載。直到現(xiàn)在像《死亡筆記》《海賊王》等日本當(dāng)代最具人氣的漫畫作品，也是先在該雜志上走紅，才逐步走向電影電視銀幕。

20世紀(jì)80-90年代的中國少兒連環(huán)畫也有類似的平臺(tái)，比如，《孫悟空畫刊》《兒童漫畫》《動(dòng)畫大王》等。這里重點(diǎn)要指出的是，這時(shí)的連環(huán)畫刊物與后來出現(xiàn)的《畫書大王》1，以及當(dāng)代的《漫友》等雜志是有區(qū)別的?！懂嫊笸酢贰堵选分髦际前l(fā)展中國當(dāng)代卡通漫畫，主要針對(duì)日本漫畫而言，形式與風(fēng)格上受日本漫畫影響很大。但《孫悟空畫刊》《動(dòng)畫大王》等明顯是從原有的小人書的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。尤其是《動(dòng)畫大王》這本雜志，94年一度發(fā)行量達(dá)三十六萬冊(cè)。80-90年代刊登了大量具有一定影響力的原創(chuàng)連環(huán)畫作品。如《葫蘆娃》《黑貓警長》《孫小圣和豬小能》《地球神童》等，有一些改編為動(dòng)畫片如《孫小圣和豬小能》《地球神童》等，有的則從動(dòng)畫片改編為連環(huán)畫，如《黑貓警長》《葫蘆娃》等。該雜志可以說是當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的集中展示中國原創(chuàng)少兒連環(huán)畫的期刊平臺(tái)。

不可否認(rèn)，20世紀(jì)80-90年代的中國少兒連環(huán)畫存在著許多暴力元素，當(dāng)代的國產(chǎn)動(dòng)畫作品中是不允許出現(xiàn)的。比如，《葫蘆娃》中，蝎子精挾持老爺爺，威脅葫蘆娃不成，用刀子捅進(jìn)老爺爺?shù)男母C。然后，一腳將其踢進(jìn)萬丈深淵。此片段在動(dòng)畫片中被拍出，連環(huán)畫中也同樣完整載入。更具典型意義的是偵探題材的連環(huán)畫。像《狐貍大偵探?？怂埂废盗?、《啰啰大偵探》系列，故事以探案為主要內(nèi)容，免不了出現(xiàn)大量的兇殺情節(jié)，有時(shí)還刻意營造出一些詭異氣氛。這些故事對(duì)于青少年觀眾極具吸引力，當(dāng)時(shí)的審核部門也予以認(rèn)可。

至于日本漫畫中的暴力元素自然更加突出，前文提及的漫畫作品許多都是以表現(xiàn)暴力題材為主的，像《圣斗士星矢》《龍珠》《北斗神拳》等去掉打斗內(nèi)容簡直難以成為完整的作品，《名偵探柯南》幾乎每一篇都有兇殺內(nèi)容。即使是非暴力題材的作品如《籃球飛人》《網(wǎng)球王子》等，打斗也往往成為點(diǎn)綴出現(xiàn)在作品中，這些元素往往與情節(jié)配合得恰到好處，青少年被深深吸引其中。

20世紀(jì)80-90年代的中國少兒連環(huán)畫與日本漫畫發(fā)展的不同，集中體現(xiàn)在受重視程度上，日本漫畫在國內(nèi)受重視程度很高，而中國少兒連環(huán)畫卻逐漸談出了人們的視線。直到今天，在振興國產(chǎn)動(dòng)漫呼聲高漲的條件下，人們還只是把目光投注在趕超日美動(dòng)漫上，幾乎沒有人關(guān)注過中國少兒連環(huán)畫80-90年代的短暫繁榮。

20世紀(jì)80-90年代比較有影響的中國原創(chuàng)少兒連環(huán)畫作品大部分沒有改編為動(dòng)畫片。比如80年代末90年代初由梁挺博士創(chuàng)作的43卷科幻連環(huán)畫《超時(shí)空猴王》曾經(jīng)在青少年讀者中引起過轟動(dòng)，作品風(fēng)格鮮明，情節(jié)頗有氣勢(shì)，但最終也沒能制作成動(dòng)畫。直到90年代中期，只有《動(dòng)畫大王》刊登的《孫小圣和豬小能》以及少數(shù)鄭淵潔童話改編的少兒連環(huán)畫曾經(jīng)搬上過銀幕。

反觀日本動(dòng)畫片的主要?jiǎng)?chuàng)作來源便是漫畫，幾乎找不出幾部日本動(dòng)畫片沒有漫畫原作的，而且只要在《少年Jump》這樣的期刊上刊登過的作品幾乎都要被翻拍成影視動(dòng)畫，由于這些作品首先已經(jīng)經(jīng)過了漫畫市場(chǎng)的檢驗(yàn)，所以拍成的動(dòng)畫片收視率不成問題。

90年代以后，中國少兒連環(huán)畫日趨于低幼化年齡定位，比如《動(dòng)畫大王》90年代中期改版以來，便成為主要面向?qū)W齡前兒童的讀物，原來的青少年讀者群實(shí)際已經(jīng)淡出其主要受眾群體。反觀日本漫畫在其國內(nèi)的市場(chǎng)定位，各個(gè)年齡段的作品都有，讀者尤其是青少年讀者有足夠的選擇空間選擇自己喜歡的漫畫讀物，漫畫產(chǎn)業(yè)推動(dòng)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的興盛，也使動(dòng)漫成為日本文化出口的重要商品。

20世紀(jì)80-90年代的中國少兒連環(huán)畫的衰落有著多方面的原因，我們可以從其與日本漫畫的對(duì)比中看到許多我們?cè)?jīng)有過的成功經(jīng)歷和失敗的教訓(xùn)，從這些成敗得失中，我們可以得出許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，探索出發(fā)展中國原創(chuàng)動(dòng)漫事業(yè)的方法。

注釋：

1．王庸聲．張宏．世界動(dòng)漫史[M]，北京：海洋出版社,2008： 73．

陶克彥（1984-），男，江蘇無錫人，無錫太湖學(xué)院藝術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體專業(yè)教師。