丁 藝 （四川工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系 四川德陽 618000）

淺析影視作品中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性

丁 藝 （四川工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系 四川德陽 618000）

場(chǎng)景是影視藝術(shù)最為重要的元素之一，它不僅僅烘托情節(jié)，表達(dá)事件發(fā)生年代，對(duì)于影視劇情的發(fā)展與推進(jìn)也起到非常好的襯托與鋪墊作用，同時(shí)還能渲染主題，增強(qiáng)劇情的藝術(shù)感染力。本文主要通過對(duì)場(chǎng)景在影視作品中的重要位置，所起的重要作用，電影場(chǎng)景在以后的發(fā)展中應(yīng)該注重哪些方面的一些必要準(zhǔn)則等進(jìn)行簡單闡述。

影視作品；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；重要性

影視藝術(shù)總體上來說是視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的綜合，影視作品中所呈現(xiàn)的視聽形象主要包含角色、服裝、道具、環(huán)境、畫面組成、畫面色彩、光效、音樂、音響等方面，是通過視覺與聽覺的傳遞，呈現(xiàn)給觀眾，最終的產(chǎn)物是視聽結(jié)合的視聽形象藝術(shù)。電影場(chǎng)景最初是由舞臺(tái)戲劇的布景衍化而來，隨著電影藝術(shù)的發(fā)展與成熟，電影中的場(chǎng)景也已經(jīng)成為一門藝術(shù)。影視作品中，場(chǎng)景主要分為內(nèi)景與外景，場(chǎng)景的部署也就是對(duì)影片進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，通過造型與技術(shù)制作等手段，來對(duì)影片進(jìn)行造型，以達(dá)到凸顯事件的年代特征、主題特征，感染受眾的目的。近年來，隨著科技的發(fā)展，不少電影作品中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)越來越高科化，影片視覺效果越來越吸引觀眾眼球，場(chǎng)景藝術(shù)也日益走向成熟。

一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視作品中的地位

影視作品就其表現(xiàn)特征來看是一種集合視覺、聽覺以及感受的綜合藝術(shù)，隨著人們生活水平和精神文化水平的不斷提升，人們對(duì)于影視作品的欣賞，已經(jīng)不再是只注重故事情節(jié)，觀眾對(duì)于影視作品的畫面、色彩、造型、音樂、音響等細(xì)節(jié)提出了越來越高的要求。無論是商業(yè)大片，還是時(shí)下比較流行的小成本微電影，在制作過程中，都更加注重自身的熒幕視覺的造型形象，考慮多種拍攝手段、造型手段、美工制作、表演方式等因素，并且結(jié)合道具、化妝、聲音、布景、字幕、光效、色彩等表現(xiàn)手段，交互融合在生動(dòng)的畫面中，將電影劇情畫面塑造成為動(dòng)態(tài)的時(shí)空造型形象。這對(duì)場(chǎng)景的安排來說就提出了更高的要求，需要有新的觀念，并且要符合實(shí)際和劇本劇情的發(fā)展要求。

場(chǎng)景是影片制作中的重要的造型元素，“場(chǎng)景”二字包含了時(shí)間與空間的兩個(gè)概念，主要是根據(jù)劇本以及導(dǎo)演的鏡頭所設(shè)定的內(nèi)容，對(duì)畫面中除了角色之外的所有事物進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，以及一切對(duì)于能夠突出主題，推進(jìn)故事情節(jié)的時(shí)空環(huán)境的設(shè)計(jì)。電影場(chǎng)景布置就是一種時(shí)空環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，將電影劇本中的人文環(huán)境、自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、時(shí)代背景，以及影視畫面中人物角色的生活環(huán)境，出沒的場(chǎng)所和陳設(shè)的道具等進(jìn)行統(tǒng)一的規(guī)劃，組成統(tǒng)一的畫面，一切的規(guī)劃設(shè)計(jì)都是要服務(wù)于人物角色，為劇中人物角色的的表演與思想情感的發(fā)揮作鋪墊，為影視作品主題的表達(dá)做襯托。由此看來，影視作品中的場(chǎng)景，就是影視故事的發(fā)生背景，反應(yīng)出在某個(gè)特地的時(shí)間、地點(diǎn)，在一個(gè)什么樣的環(huán)境下，發(fā)生了怎樣的故事，明晰地勾勒出人物角色的形象。觀眾在觀看影片過程中，最能直觀的感受影片氛圍的就是從場(chǎng)景的安排中反應(yīng)出來的復(fù)雜情緒，場(chǎng)景布置在影視作品中有著舉足輕重的地位，好的場(chǎng)景能夠推動(dòng)劇情發(fā)展，襯托故事發(fā)生年代背景是一方面，更重要的是，場(chǎng)景的成功與否直接影響整部影片的視覺效果和主題的揭示。

二、影視作品中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的作用

1.影視的場(chǎng)景能夠突出影片故事的發(fā)生時(shí)間與空間。場(chǎng)景是影視作品展示時(shí)空關(guān)系的主要方式，是事件發(fā)生時(shí)間和地點(diǎn)的展現(xiàn)，不是單純的仿制，而是具有深刻內(nèi)涵的創(chuàng)作思維。由陳國富導(dǎo)演的一步以意志對(duì)抗元素為主的諜戰(zhàn)片電影《風(fēng)聲》，影片中情節(jié)充滿懸念，有沖突、有情感與信念的對(duì)抗，加上有眾多明星演員的助陣，大量的資金支持，影片的制作非常的考究，服裝、化妝、道具、布景設(shè)計(jì)都是精益求精，其場(chǎng)景的設(shè)計(jì)對(duì)于整部影片來說無疑是成功的?！棒们f”是展開整個(gè)故事的重要場(chǎng)景，整個(gè)建筑類似一座歐洲古堡，聳立在陡峭的絕壁海崖之上，一條空曠又寒冷的吊橋，是連接外面世界的唯一道路，很好的營造出了神秘、詭異的環(huán)境氛圍，這是一個(gè)內(nèi)外結(jié)合的完美無缺的合成場(chǎng)景。對(duì)于這個(gè)主要場(chǎng)景的構(gòu)思，場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員花費(fèi)了不少心思，在那個(gè)年代，西洋建筑早已經(jīng)在我國出現(xiàn)，運(yùn)用西洋風(fēng)格的古堡建筑，符合當(dāng)時(shí)的歷史背景，同時(shí)也與小說中的劇情提示相符合。這部影片的場(chǎng)景，將時(shí)代特征、地域環(huán)境特征以及人物的生存環(huán)境，展現(xiàn)的淋漓盡致，在面向觀眾傳遞信息的同時(shí)，還起到了敘述事件的作用，通過觀眾的想象，在腦海中也建立起一個(gè)整體的空間環(huán)境。

2.影視場(chǎng)景能夠?yàn)楹罄m(xù)劇情埋下伏筆，有一定的象征意義。電影作品中會(huì)有一些看似與影片故事沒有關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景，實(shí)際上一些場(chǎng)景的道具或者色彩筆調(diào)的安排，以“暗喻”的形式為后續(xù)的影片做鋪墊。例如，2009年7月由麥兆輝導(dǎo)演拍攝的《竊聽風(fēng)云》，該影片講述的是由劉青云、古天樂、吳彥祖主演的三名警界監(jiān)聽精英，為了偵破一起金融案件，與犯罪分子展開的一場(chǎng)殊死搏斗的竊聽與反竊聽的攻堅(jiān)戰(zhàn)的故事，片中涉及從常規(guī)到高科技的各種竊聽手段。這部影片不管從人物角色的表演還是音樂的穿插，都非常精彩，其中的場(chǎng)面設(shè)計(jì)，更為影片的發(fā)展推進(jìn)起到了重要作用。影片開場(chǎng)前的一段場(chǎng)景，是在一個(gè)破舊的廠房里面，幾只老鼠在角落里穿梭，這樣的場(chǎng)景并不會(huì)想到和影片中敘述的故事有什么聯(lián)系，事實(shí)上，這里是用老鼠來起到一個(gè)象征的作用，竊聽就像是老鼠一樣偷偷摸摸，而另外一方面，竊聽者因?yàn)槁牭搅伺c重大利益有關(guān)的信息，聯(lián)想到自身的處境，各自都展現(xiàn)出了自身的“鼠性”，這同時(shí)也是一個(gè)反方向的命題，當(dāng)你可以輕而易舉的獲得比別人更多的真實(shí)信息的時(shí)候，會(huì)不會(huì)變得無所顧忌？用一個(gè)比喻來形容，人性深處的黑暗的一面。開場(chǎng)的十分鐘時(shí)間內(nèi)，沒有任何的臺(tái)詞，畫面中只有安裝竊聽裝置的熟練操作和緊張的音樂將劇情推進(jìn)，隨著演員陣容的出場(chǎng)，觀眾的興致也隨之被調(diào)動(dòng)起來。

3.影視場(chǎng)景能夠創(chuàng)造出獨(dú)特的環(huán)境氛圍，吸引觀眾走進(jìn)電影劇情中。影視作品中場(chǎng)景作為組成影片元素其作用非常突出，從制作的方面來看，場(chǎng)景的部署從觀眾的視角，對(duì)影片的故事情節(jié)與環(huán)境進(jìn)行解讀。場(chǎng)景設(shè)計(jì)為影片營造獨(dú)特的環(huán)境氣氛是一項(xiàng)基本且重要的作用，事實(shí)上，場(chǎng)景氣氛營造的如何，要看在觀眾心中留下怎樣的情緒。首先，電影中的場(chǎng)景能夠?yàn)橛捌瑺I造神秘感，尤其是表現(xiàn)魔幻的、超現(xiàn)實(shí)的一些電影作品，神秘詭異的感覺是必不可少的，這是由于影片本身的超現(xiàn)實(shí)的邏輯特點(diǎn)而決定。2008年9月上映的影片《畫皮》，與上世界80年代由徐克導(dǎo)演拍攝的《畫皮》相比較，囊括了更多的場(chǎng)景，沙漠、邊疆、小橋流水、漢代宮殿，尤其在影片即將結(jié)束的時(shí)候，將壯觀的懸棺場(chǎng)景，搬到了熒幕之上，將神秘詭異的氣氛達(dá)到了一個(gè)頂峰。其次，場(chǎng)景的合理安排能夠揭示情感與心理，表達(dá)思想與主題。馮小剛導(dǎo)演的悲情宮廷劇《夜宴》，影片中宮殿富麗堂皇的華麗色彩，映襯了皇宮中人與人之間的勾心斗角，整個(gè)宮殿的基調(diào)采用的是暗淡的色彩，基本上是深咖色與白色相互交錯(cuò)，襯托出影片中人物角色在斗爭(zhēng)中的詭異、陰郁的心理狀態(tài)。影片場(chǎng)景中采用的色彩基調(diào)都是陰暗、壓抑的，暗淡的黑與紅，連綠色都像是蒙上了一層灰色一樣，在壓抑的灰暗場(chǎng)景中展開的盛大夜宴，在毫無生氣的皇宮中，人性慢慢的被放大。電影場(chǎng)景有著自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成功的電影場(chǎng)景再使影片獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果的同時(shí)，能夠使觀眾領(lǐng)會(huì)到影片更多的精妙之處。

4.影視場(chǎng)景能夠保證影片中形象的典型性和藝術(shù)性。形象是影視藝術(shù)的基本因素，形象包括人物形象、動(dòng)物形象、景物形象、器物形象等等，電影形象是最先進(jìn)入到觀眾眼簾的，好的電影作品，其形象要求必須具備一定的藝術(shù)美感，美好的藝術(shù)形象，能夠給人以美的享受，能夠在人們腦海的記憶中留下深刻印象。例如成龍主演的奇幻傳奇《神話》、劉德華的童話寓言《童夢(mèng)奇緣》、關(guān)錦鵬的海上舊夢(mèng)《長恨歌》等諸多優(yōu)秀的電影作品中，都有非常典型且生動(dòng)的藝術(shù)形象，一提起影片的名稱，這些鮮活的形象就立即在人們的腦海中顯現(xiàn)出來，而這些藝術(shù)形象能夠如此深刻清晰的留著人們印象中，是經(jīng)過導(dǎo)演、攝影、燈光、化妝師等一系列的工作程序?qū)⑷宋锇仓迷谔囟ǖ膱?chǎng)景中，突出了人物形象，使之具有典型性，富有藝術(shù)性。

5.影視場(chǎng)景尤其對(duì)于3D電影創(chuàng)作意義重大。近年來3D電影已經(jīng)走進(jìn)了百姓的生活中，并深受觀眾的喜愛。3D電影就是利用雙眼立體視覺原理，使觀眾能從銀幕上獲得三維空間感視覺影像的電影。當(dāng)觀眾坐在電影院中的時(shí)候，展現(xiàn)出一幅幅連貫的立體畫面，使觀眾感到景物撲面而來、或進(jìn)入銀幕深凹處，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的“身臨其境”感。3D電影中的場(chǎng)景是除角色以外的一切對(duì)象的造型設(shè)計(jì)，也就是角色的活動(dòng)和表演場(chǎng)地的設(shè)計(jì)，由此看來，3D電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與角色扮演處于同等重要的地位，并且場(chǎng)景設(shè)計(jì)師塑造劇中角色以及決定影片風(fēng)格的關(guān)鍵因素。劇中的角色需要隨著劇情變化而轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，因此，3D電影中的場(chǎng)景制作比角色人物的塑造要復(fù)雜的多。在3D電影中，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)通過塑造電影情節(jié)所需要的景物，掌握好景物之間的距離感與體積感，使觀眾感受到空間的存在和張力，如身臨其境一般，增強(qiáng)影片的生動(dòng)性，營造神秘氣氛，刻畫出不同的藝術(shù)感受，增強(qiáng)觀眾觀看影片的欲望。

三、影視場(chǎng)景設(shè)計(jì)的必要的準(zhǔn)則

1.場(chǎng)景設(shè)計(jì)要把握整體基調(diào)，緊靠主題。影視場(chǎng)景的前期設(shè)計(jì)，一定要整體布局，緊靠影片主體思想，這是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本原則，主題思想是一部影視作品的靈魂，而場(chǎng)景是凸顯主體思想的主要推進(jìn)劑。場(chǎng)景部署成功與否，決定的影片基調(diào)處理的對(duì)與錯(cuò)，整體基調(diào)處理不好，影片主體思想的表達(dá)就會(huì)模糊不清。電影作品中的基調(diào)就像使一首交響樂，無論音符如何變幻，節(jié)奏是快是慢，總體的情感基調(diào)總是一成不變的跟隨在音符中跳動(dòng)。而電影作品中的基調(diào)，就是要通過角色人物在不同的場(chǎng)景中進(jìn)行演繹展現(xiàn)出來，無論演員角色在什么場(chǎng)景中，進(jìn)行怎樣的臺(tái)詞，或者是整體畫面的色彩，造型，演繹的故事所表現(xiàn)出的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。例如，李安導(dǎo)演的榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)的電影《臥虎藏龍》，上映之后，讓中國式的美學(xué)風(fēng)吹到了全世界，這部電影的場(chǎng)景唯美，色彩對(duì)比鮮明，單純與強(qiáng)烈同時(shí)存在，強(qiáng)化了影片中的人物角色的情感世界，營造出了特定的環(huán)境氛圍。影片中體現(xiàn)了一種江湖文化意識(shí)與貴族文化意識(shí)的沖突，講述了愛與恨的情感糾葛與矛盾，使小說中的悲劇故事蘊(yùn)含著對(duì)人生的思考與反饑，正與邪在武力的對(duì)決中，同時(shí)祈求著思想上進(jìn)的勝利。全片以白色為主，白色有著純潔、善良、虛無等象征意義，暗指片中的角色人物，所有的追求歸于虛無的時(shí)候，才能達(dá)到超脫、淡然的境界。

2.場(chǎng)景設(shè)計(jì)中環(huán)境造型和色彩造型等要富有文化底蘊(yùn)。影視場(chǎng)景不僅僅是為影片中的角色提供一個(gè)表演的場(chǎng)所，還需要體現(xiàn)一定的文化內(nèi)涵，才能提升整部影片的文化價(jià)值。展望現(xiàn)在多數(shù)的商業(yè)電影，不論的歐美影片還是國內(nèi)本土電影，都具有自己獨(dú)特的民族地域特色，除了劇中演員的體現(xiàn)，能夠展現(xiàn)本國地域文化特征的就是影片中的場(chǎng)景。例如在電影《滿城盡帶黃金甲》中，華麗恢宏的宮殿代表了皇權(quán)的至高無上，在宮殿建筑中表現(xiàn)政治制度，一些裝飾構(gòu)件與小品，甚至單體建筑，都成為一種包含了固定意義的象征符號(hào)，碩大的斗拱，挺拔的柱子，絢麗的彩繪，高高的臺(tái)基，有機(jī)地結(jié)合為統(tǒng)一體，顯示出尊貴、豪華、富麗、典雅的建筑文化特色來。

3.場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要把握總體，注重細(xì)節(jié)。影視場(chǎng)景部署要總攬全局，整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，所呈現(xiàn)的畫面一定要與故事情節(jié)相互協(xié)調(diào)，與此同時(shí)，注重細(xì)節(jié)方面的處理。細(xì)節(jié)是電影作品中很小的組成部分，但是往往就是很小的細(xì)節(jié)，能夠起到點(diǎn)明主題，畫龍點(diǎn)睛的作用。對(duì)于場(chǎng)景細(xì)節(jié)的處理，往往反映出策劃者或者是導(dǎo)演對(duì)于整部影片的理解程度和部署力度，影片拍攝是否完善，就體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上，電影場(chǎng)景在安排部署上必須要注意這一點(diǎn)，總攬全局的同時(shí)，處理好細(xì)節(jié)方面的處理。

4.場(chǎng)景設(shè)計(jì)從格式布局出發(fā)，注重畫面構(gòu)成形式美感。格式布局是場(chǎng)景的重要組成部分，電影場(chǎng)景的格局能夠反映出故事發(fā)生的年代背景與地點(diǎn)，增強(qiáng)視覺上的真實(shí)感，給人豐富的想象空間。電影場(chǎng)景格式布局的布置，是對(duì)環(huán)境與氛圍的營造，場(chǎng)景中無論是建筑的局勢(shì)構(gòu)造，或者是陳列擺設(shè)，都能夠?qū)τ捌鸬絾⑹九c點(diǎn)綴的作用，給觀眾視覺感官上的真實(shí)與豐富。影片中的格局不是對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的復(fù)制，而是基于生活的基礎(chǔ)上的藝術(shù)創(chuàng)造，通過藝術(shù)創(chuàng)作來提升比生活現(xiàn)實(shí)中更具有真實(shí)性的藝術(shù)效果，使之與作品的內(nèi)容劇情發(fā)展緊密貼合，渲染影片的氛圍。

5.場(chǎng)景設(shè)計(jì)中虛擬場(chǎng)景的運(yùn)用對(duì)影片觀賞性的提升。 隨著科技的發(fā)展，運(yùn)用科技進(jìn)行場(chǎng)景的塑造已經(jīng)是電影創(chuàng)作中重要的一項(xiàng)技術(shù)因素，虛擬場(chǎng)景就是運(yùn)用3D技術(shù)來進(jìn)行場(chǎng)景的塑造，虛擬場(chǎng)景使影片的畫面更具美感，表現(xiàn)更有力度，從很大程度上完善了電影作品的創(chuàng)作。例如電影《圓明園》，這是我國第一部數(shù)字影片，運(yùn)用了大量的3D技術(shù)，講述了圓明園從建造到毀滅的過程，這部影片是對(duì)圓明園遺址最高程度的還原，其還原技術(shù)使人嘆為觀止，影片的虛擬場(chǎng)景大致分為兩類，第一類是3D虛擬建模還原真實(shí)的圓明園建筑，這類虛擬場(chǎng)景負(fù)責(zé)的是觀眾對(duì)圓明園輝煌建筑的布局架構(gòu)與整體外觀的直觀把握，第二類是演員演繹的歷史場(chǎng)景，這類虛擬旨在配合電影解說詞編排，將文字語言與電影語言結(jié)合在一起，立體展現(xiàn)歷史故事。

結(jié)語

電影場(chǎng)景是一種對(duì)于時(shí)間和空間進(jìn)行再造的藝術(shù)，作為電影的重要元素之一，其創(chuàng)作方式要依據(jù)本為造型構(gòu)思的基礎(chǔ)，各種的造型手段設(shè)計(jì)以劇本為依據(jù)。好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，在其一出場(chǎng)的時(shí)候，就能夠使整部作品的基調(diào)完全顯現(xiàn)出來，場(chǎng)景設(shè)計(jì)恰當(dāng)能夠使整部影片更加的生動(dòng)、流暢，更加富有美感。場(chǎng)景的部署要保證電影作品的藝術(shù)性和典型性，在電影藝術(shù)帶動(dòng)場(chǎng)景藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)，使電影場(chǎng)景這門藝術(shù)也積極推動(dòng)電影事業(yè)的發(fā)展。

參考文章：

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[4]于樹耀．淺析電影場(chǎng)景的重要性．[J]．當(dāng)代藝術(shù)．2012年2月．

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[6]韓大海．試論場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影片中的應(yīng)用．[J]．山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)．2011年7月．