溫劍兵 （廣東省南雄市文化館 廣東南雄 512400）

論戲曲伴奏中二胡演奏的情感魅力

溫劍兵 （廣東省南雄市文化館 廣東南雄 512400）

本文針對二胡的特點進行了分析，結(jié)合二胡在戲曲伴奏中的演奏技巧和需要注意的問題，對戲曲伴奏中二胡演奏的情感魅力進行了分析和探討。

戲曲伴奏；二胡；情感魅力

戲曲作為中國獨有的民族藝術(shù)，包括文化、音樂、美術(shù)、舞蹈、武術(shù)、雜技等多種因素，屬于一種綜合性的藝術(shù)形式，對于我國社會的發(fā)展和穩(wěn)定有著巨大的推動作用，是我國的國粹藝術(shù)。二胡作為戲曲伴奏中常用的樂器，在戲曲伴奏中有著其自身獨特的情感魅力，對于戲曲音樂的影響同樣是不容忽視的。

一、二胡簡介

二胡是我國最重要的，也是人們最為喜愛的民族樂器之一,它大約有一千多年的歷史，最早在宋代時的名字叫“奚琴”。后來隨著樂器制作的進步，由竹片改用馬尾做成琴弓來演奏，它又有了“馬尾胡琴”的稱謂。二胡又是我國有代表性的民族樂器，它的音色柔潤典雅，優(yōu)美動聽，在我國民族民間音樂演奏及戲曲伴奏中被廣泛使用，直到19世紀20年代，才開始作為獨奏樂器，出現(xiàn)在舞臺上。

二、二胡演奏在戲曲伴奏中的情感魅力

二胡的演奏手法是復(fù)雜多樣的，其音色也是多變的，既可以表達活潑流暢、輕松愉悅的曲調(diào)，也可以表現(xiàn)富有地域特色的抒情旋律，如意境深遠的《二泉映月》、催人淚下的《江河水》、奔騰激昂的《戰(zhàn)馬奔騰》、宏偉壯麗的《長城隨想》等，都是二胡演奏中的代表曲目。憑借自身特有的音色和表現(xiàn)力，二胡在戲曲音樂里，特別是在采茶戲曲音樂中，發(fā)揮著主導(dǎo)作用，而在樂隊伴奏中，則始終擔(dān)任承前啟后的作用，把握樂隊的音準、節(jié)奏、情感以及音樂的強弱、快慢等，以其寬廣的音域和獨特的音色，表現(xiàn)人物開朗、喜悅、瀟灑的情緒，以及悲情、激昂、傷感、哭泣和哀嘆之心情，奏到深沉哀怨處如江流暗涌回蕩九曲；激越奔放時似驚濤拍岸浪打錢塘，可謂扣人心弦。

二胡應(yīng)用于戲曲伴奏中，具有其自身獨特的情感魅力，主要體現(xiàn)在以下幾個方面（合稱二胡八法）：

1.姿

“姿”指二胡演奏的姿態(tài)，不僅包括坐姿、持琴方法，還包括演奏的姿勢等。在二胡演奏中，要求演奏者頭正身直，腳落實地，身形如鐘如松，不可歪斜。

2.松

“松”指二胡的演奏必須松弛有度，演奏者要保持良好的心境，不可產(chǎn)生緊張心理，否則勢必會影響二胡演奏的效果。在演奏過程中，要求演奏者保持一個良好的心境，按弦、運弓得心應(yīng)手，才能演奏出激發(fā)人心的曲調(diào)。

3.氣

“氣”指演奏過程中的呼吸節(jié)奏，要求演奏者必須保持良好的呼吸疾走，不慌不亂，不緊不慢，一呼一吸都可以與演奏的節(jié)奏相互呼應(yīng)，才能使得演奏的聲韻動聽，引起聽眾的共鳴。

4.節(jié)

“節(jié)”指演奏的節(jié)奏。二胡的演奏，尤其是在戲曲伴奏中的演奏，要求結(jié)合實際需求，節(jié)奏穩(wěn)，板眼正，使得演奏慢有慢拍，快有快板，做到慢而不斷、快而不亂，切實把握節(jié)奏，才能充分發(fā)揮出二胡的作用。

5.準

“準”指音律和因為要準，二胡適用于五度相生律，其特征在于全音要大，半音要小，演奏者必須熟練掌握按音、柔音、泛音不同的按音點，做到曲響律準，不差毫厘。

6.合

“合”指雙手之間的相互配合。二胡的演奏需要左手控弦，右手持弓，雙手之間相互配合。在對雙手的技法熟悉之后，必須鍛煉左右手之間的配合，由生至熟，由慢到快，做到循序漸進。只有配合熟練后，才能演奏出震撼人心的樂曲。

7.美

“美”指音美，主要在于音色和音韻。二胡的演奏過程虛實相間、抑揚頓挫、輕重緩急變化莫測，具有其他樂器難以比擬的魅力。

8.情

“情”指演奏者在演奏過程中的感情，只有在演奏中注入自身的情感，才能使得演奏更加富有激情，容易引發(fā)聽眾的共鳴。

二胡在戲曲伴奏中，有著畫龍點睛的功效，可以充分表現(xiàn)戲曲人物的情感宣泄，具有獨特的魅力，但是也需要演奏人員具備相當(dāng)?shù)墓Φ?。例如，在根?jù)臺灣地方戲曲改編的《懷鄉(xiāng)曲》中，序曲部分應(yīng)用二胡演奏中的揉弦手法，通過對頻率的控制和改變，可以充分體現(xiàn)出臺灣同胞面對大陸時的懷鄉(xiāng)思親之情，具有十分深遠的含義。同時，在戲曲伴奏過程中，演奏人員必須對戲曲劇情充分了解，結(jié)合樂曲、唱段和場景的需要，運用相應(yīng)的演奏手法，起到相應(yīng)的效果，或震撼人心，或催人淚下。例如，在曲劇《卷席筒》“小倉娃我離了登封小縣”選段中，可以利用二胡托腔保調(diào)的技巧，結(jié)合演員演唱的旋律，進行伴奏，營造出悲涼的環(huán)境氛圍，烘托演出的效果。再者，二胡的獨奏與伴奏存在很大的差別，不僅需要掌握扎實的基本功，演奏者還必須對戲曲不同流派各自的特點、唱腔進行熟悉和掌握，如豫劇的各種板式、曲牌、調(diào)式轉(zhuǎn)換等，避免伴奏的生硬呆板，對演出起到負面的效果。例如，在豫劇《清風(fēng)亭上》“奴才全將良心悶”選段中，其情感跌宕起伏，韻味十足，對于二胡伴奏的要求也極高。演奏者在演奏過程中，必須結(jié)合劇情的展開和戲曲中人物情感的變化，對演奏手法進行切換，結(jié)合拉弓、揉弦、換把等技巧，表現(xiàn)出人物鮮明的個性和情感，從而推進演出的順利進行，產(chǎn)生強烈的舞臺效果。

三、二胡在戲曲伴奏中的實際應(yīng)用

以曲江縣采茶劇團上演的大型現(xiàn)代采茶戲《借婚記》為例，對二胡在戲曲伴奏中的應(yīng)用進行分析。該劇目榮獲韶關(guān)市迎接新世紀劇目專業(yè)戲劇調(diào)演綜合金獎以及所有單項金獎，榮獲廣東省精神文明建設(shè)“五個一工程”獎、參加第八屆廣東省藝術(shù)節(jié)，榮獲優(yōu)秀劇目三等獎。

在劇中，二胡是主要的伴奏樂器。為了充分發(fā)揮二胡的情感魅力，伴奏人員虛心請教了戲曲的編劇，對整個劇情的內(nèi)容，情節(jié)發(fā)展，以及戲劇中每個人物的思想感情進行了分析，把握了不同人物的個性，以準確、均勻、發(fā)音清晰、富有顆粒性的演奏，對人物情感進行了表達，獲得了巨大成功。

總而言之，二胡演奏無論是獨奏還是伴奏，對于演奏者都有著嚴格的要求。演奏人員必須熟練掌握二胡演奏的各種技法和手段，熟悉不同戲曲劇中的特點和韻律，對演員的唱腔進行熟練磨合，才能充分體現(xiàn)出二胡在戲曲伴奏中獨特的情感魅力，將最為感人的情感震撼，傳遞給每一個觀眾，激發(fā)人們內(nèi)心深處的共鳴，促進戲曲演出的順利進行，推動戲曲藝術(shù)的發(fā)展。

[1]任麗艷．二胡在戲曲伴奏中的情感魅力[J]．魅力中國,2010,(22)：60．

[2]王慶龍．淺析二胡在戲曲伴奏中的技巧[J]．魅力中國,2013,(16)：255．