崔 昊 （齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 黑龍江齊齊哈爾 161000）

滕 菲 （哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江哈爾濱 150000）

著眼于特色題材研究對于黑龍江攝影史修撰的意義

崔 昊 （齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 黑龍江齊齊哈爾 161000）

滕 菲 （哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江哈爾濱 150000）

因研究基礎(chǔ)薄弱，史料收集后的系統(tǒng)化和理論化是黑龍江攝影史編撰的在基礎(chǔ)研究層面的主要難題。著眼于特色題材及其相應(yīng)的攝影活動，可以挖掘出黑龍江攝影歷史的諸多特色發(fā)展軌跡。對題材的系統(tǒng)性梳理以及研究相關(guān)作品及創(chuàng)作主體可以作為黑龍江攝影史修撰的研究切入點之一。

黑龍江；攝影史；特色題材；研究思路；地域歷史文化

一、特色的地域傳統(tǒng)文化

（一）漁農(nóng)牧三位一體的地方傳統(tǒng)文化

特殊的歷史積淀使黑龍江呈現(xiàn)出漁農(nóng)牧三位一體的地域文化特色。其自20世紀(jì)伊始就成為了黑龍江本地區(qū)攝影的主要題材之一。當(dāng)然，此類拍攝在20世紀(jì)上半葉主要是沙俄和日本從侵略和掠奪的角度出發(fā)而做的地理志考察甚至是間諜偵查行為。如日本人出版的《滿洲土產(chǎn)寫真貼》（1914年）和《?。M洲寫真集》（1932），對哈爾濱、松花江等處的地域文化、風(fēng)土人情進行記錄。日偽發(fā)行的《齊齊哈爾風(fēng)貌》明信片（1930年代，相紙沖洗而非印刷）在極力粉飾其皇道樂土的同時也沒忘安排了一張表現(xiàn)本地牧業(yè)的風(fēng)光片性質(zhì)的《牧羊圖》。對于國人而言，這些照片的背后是屈辱和心酸，但對研究黑龍江攝影的早期狀態(tài)確有一定裨益。1945年后的這方面題材的拍攝就進入了正常化和常態(tài)化，許多黑龍江民族或民俗文化的研究項目都留下了豐富的影像資料。如鏡泊湖國營漁場一網(wǎng)捕撈出數(shù)十萬萬斤魚的壯舉，其獨特的題材和動人場景不但成就了一批優(yōu)秀的攝影作品，甚至刺激了畫面形式感和構(gòu)成感的改進和發(fā)展。

（二）豐富的歷史帶來了豐富的題材

過去百余年黑龍江豐富的歷史給攝影家?guī)砹藷o窮的表現(xiàn)題材，這些題材有些是東北地區(qū)所共有的，如闖關(guān)東、少數(shù)民族、鄉(xiāng)村風(fēng)情、知青等方面的題材。也有許多是黑龍江所獨有或在東北地域相對較為突出的，如僑民、抗聯(lián)、剿匪、農(nóng)墾、邊疆教育等題材。對于這些題材，在民國尤其是偽滿時期，日偽出于或掠奪考察或粉飾太平也記錄了很多，如少數(shù)民族、僑民文化等題材。建國后在這方面或是因為史料收集、或是因為新聞報道，總之在黑龍江整體上百余年的攝影發(fā)展史上，這些題材攝影作品的數(shù)量不是最多，但是非常有歷史和學(xué)術(shù)研究價值。

二、特色的社會生產(chǎn)生活

建國前的攝影作品對于這類題材的描繪主要應(yīng)歸為上述的歷史性題材，建國后的各類報道才是這類題材的真正的主體。

（一）東北老工業(yè)基地題材

建國后的前三十年，黑龍江的工業(yè)基礎(chǔ)和工業(yè)發(fā)展在全國領(lǐng)先。這為攝影提供了許多如軍工、石化、航運、機床、紡織等工業(yè)題材。當(dāng)時，在中國第二機床廠（位于齊齊哈爾市）的馬恒昌以及團隊成為了時代工人的典型。相關(guān)的影像作品成為了這類題材的代表。從中可看到中國工業(yè)文明的曙光和東北老工業(yè)基地的曾經(jīng)輝煌。從歷史的角度看，當(dāng)年的這類以新聞報道為主要特征的攝影題材及其作品現(xiàn)在都被打上了深深的紀(jì)實攝影的人文性和思想性。黑龍江地區(qū)攝影的現(xiàn)代性和思想性以及歷史賦予其獨特的人文性等特征主要是從這類題材的探索中所獲得的。

（二）各國文化交匯的城市文化題材

黑龍江地區(qū)在20世紀(jì)上半葉成為了俄羅斯、日本、朝鮮、甚至是猶太等異域文化的交匯地。哈爾濱被稱為東方小巴黎，照相館的數(shù)量明顯多于當(dāng)時其他同規(guī)模城市。異域建筑、異域飲食、異域生活等題材在民國時期很流行。這些題材在20世紀(jì)后半葉大量減少，進入21世紀(jì)后又逐漸成為本地區(qū)的攝影題材之一，并且從商業(yè)、新聞、紀(jì)實、藝術(shù)等多個攝影類別都取得了成績。改革開放的初期，黑龍江本地的農(nóng)民工題材也是特色之一（可惜影像留存較少）。因為原有文化的包容性（否則不會令大規(guī)模的闖關(guān)東得以實現(xiàn)）和后來形成的文化開放性（多國文化交匯）共同決定了在其他地區(qū)還不太能夠接納外鄉(xiāng)人的改革開放初期，全國各地的外出務(wù)工人員者（即農(nóng)民工）多能在最為偏遠的黑龍江站穩(wěn)腳跟。這些題材都是研究黑龍江攝影史的良好切入點。

（三）搶險救災(zāi)

黑龍江地區(qū)無大天災(zāi)，唯水害較多，許多河流甚至定期泛濫。于是抗洪救災(zāi)就成了又一特殊攝影題材。如1951年依安縣等地有關(guān)部門對水害的影像資料記錄，就保存了那個科技尚不發(fā)達時代的水患的真實狀態(tài)。這些照片不是為鼓舞人心而公開發(fā)表的新聞攝影，而是作為記錄歷史事件全過程的內(nèi)部資料（最為真實）。照片里的人們在組織帶領(lǐng)下有序地排險并恢復(fù)生產(chǎn)，和民國時黃河水患所造成的流離失所形成了鮮明的時代對比。1980年代后的對抗洪搶險題材的攝影更多的體現(xiàn)了國家意識形態(tài)下的宏大敘事和以及事件背后的深刻的人文關(guān)懷。

三、特色的自然題材

（一）特色的自然及氣候景觀

黑龍江自然及氣候景觀豐富。有森林、平原、濕地、火山、臺地、山嶺等自然景觀；冰雪、霧凇、凌汛等氣候景觀；以及因為氣候原因造成的能見度極高的視野。這些景觀為風(fēng)光攝影提供了題材。相關(guān)攝影家多不是專攻風(fēng)光攝影而是新聞攝影者或其他行業(yè)者。攝影者多種風(fēng)格同時發(fā)展在黑龍江攝影者身上體現(xiàn)得特別多。

(二)特色的自然物種

特色的動植物資源充實了黑龍江攝影的題材。這方面甚至形成了區(qū)域特色，如齊齊哈爾的鶴題材，伊春的紅松題材，小興安嶺的馴鹿題材等。每一個題材都是一串長長的人名和一系列精彩的作品。

以上就是特色題材研究對于黑龍江攝影史修撰的意義所在。特色題材對應(yīng)特色作品。以特色題材的研究入手，對該題材的作品進行系統(tǒng)的梳理并還原其在本地區(qū)攝影發(fā)展史當(dāng)中的位置。對于黑龍江攝影史的編撰，這樣的研究思路會使研究工作更具可操作性。

[1]崔昊． 芻議東北地域山水畫學(xué)術(shù)高度的提升[J]．長春．作家，2013（1）．

[2]石磊．瞬間?永恒——北大荒攝影事業(yè)綜述[J]．農(nóng)場經(jīng)濟管理，2011（05）．

[3]梅常青．王冰冰．東北偽滿洲國時期的攝影出版物[J]．北京：中國攝影家．2013（09）．

滕菲（1987-），黑龍江省齊齊哈爾市人，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)，學(xué)士，齊齊哈爾市龍沙小學(xué)教師。

崔昊（1978-），黑龍江省齊齊哈爾市人，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)，學(xué)士，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院副教授，研究方向：攝影、中國書畫。