盧 琳 （四川大學(xué) 四川成都 610000）

本土性的潛力與困惑
——淺析21世紀(jì)臺(tái)灣電影業(yè)的發(fā)展

盧 琳 （四川大學(xué) 四川成都 610000）

電影不是可以靠藝術(shù)家一己之力而封閉創(chuàng)作的純藝術(shù)，也不是單獨(dú)靠政府扶植而能長(zhǎng)久繁榮的事業(yè)。電影天然地具有產(chǎn)業(yè)屬性，必須將其放入產(chǎn)業(yè)鏈條，遵照市場(chǎng)規(guī)律運(yùn)行。通過(guò)對(duì)21世紀(jì)中具有代表的幾部臺(tái)灣電影進(jìn)行研究，得出臺(tái)灣電影業(yè)應(yīng)在滿足電影本體和商業(yè)的雙重要求的前提下，植根本土，放眼全球，才可能有真正的繁榮。

21世紀(jì)；臺(tái)灣電影業(yè)；本土性；產(chǎn)業(yè)化

2001年，臺(tái)灣以特別關(guān)稅區(qū)身份加入WTO，其電影市場(chǎng)因受到這一新的背景驅(qū)使，臺(tái)產(chǎn)片和外來(lái)片陷入激烈競(jìng)爭(zhēng)。在這一場(chǎng)方興未艾的角逐中，外來(lái)片取得初步的完勝，相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)年臺(tái)產(chǎn)片只占所有票房總數(shù)的0.2%。對(duì)于當(dāng)時(shí)的狀況，導(dǎo)演侯孝賢這樣評(píng)價(jià)道：“臺(tái)灣電影現(xiàn)在基本上是殘破的，其未來(lái)更是不可知的?！?/p>

一、從《海角七號(hào)》等片中發(fā)現(xiàn)本土性在臺(tái)灣電影中的潛力

2008年，由魏德圣指導(dǎo)，創(chuàng)下5.3億元新臺(tái)幣票房紀(jì)錄的《海角七號(hào)》給一蹶不振的臺(tái)片市場(chǎng)帶來(lái)了新的興奮點(diǎn)。本片沒(méi)有好萊塢電影高超的電腦特技，沒(méi)有觀眾熱衷的英雄主義，有的只是真真的臺(tái)灣味道——小米酒、臺(tái)語(yǔ)、恒春等。它巧妙地展現(xiàn)清新的小島愛情故事和臺(tái)灣本土人物的趣味生活，并得到很多觀眾的喜愛。片中導(dǎo)演用純熟的電影語(yǔ)言，準(zhǔn)確的將一個(gè)復(fù)雜多線性的敘事處理得很清晰，使整部影片呈現(xiàn)出條清縷陳的面貌和嚴(yán)謹(jǐn)有致的結(jié)構(gòu)。這部影片的藝術(shù)之美除來(lái)源于它嚴(yán)謹(jǐn)緊密的結(jié)構(gòu)之外，它更能打動(dòng)臺(tái)灣觀眾乃至所有觀眾的是一種獨(dú)特的深深植根于臺(tái)灣這片土地的情懷，一種鄉(xiāng)土情結(jié)。

《海角七號(hào)》的凌空降臨，讓日漸式微的臺(tái)灣電影業(yè)看到了希望，人們開始思考什么才是真正屬于這個(gè)小島自己的電影出路?；仡欉^(guò)往，無(wú)論是侯孝賢的《悲情城市》，還是楊德昌的《牯嶺街殺人事件》都有一個(gè)凝視海島，但又超越海島的更為廣闊的視角和情懷。他們根植于本土意識(shí)的覺(jué)醒，向我們展示屬于這片土地自己的喜怒哀樂(lè)，《海角七號(hào)》同樣也表達(dá)這樣一種情懷。但它們之間存在明顯差別，侯孝賢、楊德昌的影片沒(méi)有“迎合”觀眾的口味，我們稱他們?yōu)樽髡唠娪?，而后者是一部“迎合”臺(tái)灣人的商業(yè)電影，且其他區(qū)的人如果不了解臺(tái)灣文化或?qū)@種文化沒(méi)有興趣，是很難感受到那種獨(dú)特情懷的?？梢?，走商業(yè)路線、適應(yīng)觀眾審美需要，對(duì)臺(tái)灣電影的今天而言意義非凡。其實(shí)，這也就是要求臺(tái)灣電影真正回到產(chǎn)業(yè)鏈條之中，在創(chuàng)作伊始，就要植入產(chǎn)業(yè)化的市場(chǎng)動(dòng)機(jī)。

事實(shí)上，《海角七號(hào)》成功后，臺(tái)灣電影業(yè)在2009年之后顯示出復(fù)蘇跡象。越來(lái)越多的新人新作，將臺(tái)灣的電影觀眾又重新拉回到影院之中，本土電影在好萊塢大片的夾擊之下，慢慢站穩(wěn)腳跟，一點(diǎn)點(diǎn)奪回失去的市場(chǎng)。例如，2011年葉天倫拍攝的《雞排英雄》就是又一個(gè)成功的范本，它在很短的時(shí)間內(nèi)就突破一億票房，是續(xù)《海角七號(hào)》《艋舺》之后島內(nèi)又一力作。本片充滿著煙火氣息，因?yàn)樗械墓适露及l(fā)生在一個(gè)叫八八八的臺(tái)北夜市當(dāng)中。整部電影用燈火通明和人聲鼎沸將臺(tái)灣的夜市生活和盤托出，輕松、幽默、惡搞，卻透漏著內(nèi)在的祥和?！峨u排英雄》是一部在充分自由和充分安全感的基礎(chǔ)之上的輕松之作。這種輕松不是能夠靠個(gè)人的努力就能夠達(dá)到的，而是由不同的臺(tái)灣本土成份達(dá)到的，如臺(tái)灣歌仔戲木偶、臺(tái)語(yǔ)、臺(tái)灣特色小吃（雞排、魚丸等）、傳統(tǒng)手工藝及臺(tái)灣本土音樂(lè)《望春風(fēng)》等。其中所反映的夜市文化，是臺(tái)灣傳統(tǒng)文化中一個(gè)重要又獨(dú)特的組成成分，它象征著臺(tái)灣草根階級(jí)的文化，同時(shí)也是向臺(tái)觀光游客宣傳的一個(gè)重要品牌之一，這種“在地精神”的表現(xiàn)，成功的拉近了電影與觀眾的距離。當(dāng)然，這部戲也有一些處理顯得稚嫩，如過(guò)于的簡(jiǎn)單和直白，故事的講述方式也顯得有些散漫，影片的部分環(huán)節(jié)顯得有些多余。但不管怎么說(shuō)，該片是成功，它擁有濃郁的本土氣息，甚至它的某些戲劇夸張成分，也有助于建立與觀眾的共鳴?？梢?，本土意識(shí)和描繪情節(jié)的生活化是臺(tái)灣電影成功的一個(gè)潛力要素。

二、 從兩部不同影片的境遇分析本土性所帶來(lái)的困擾

2011年出品的《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》是最值得臺(tái)灣電影人借鑒的影片，它在臺(tái)灣本土的電影票房達(dá)到了4.1億新臺(tái)幣，創(chuàng)下了臺(tái)灣電影“四天破億”的最快票房紀(jì)錄。當(dāng)然，它在內(nèi)地上映也引發(fā)了很多關(guān)注，帶來(lái)了一大批模仿“那些年”的導(dǎo)演和觀眾。這部影片的最大特點(diǎn)就是給觀眾展現(xiàn)了只屬于臺(tái)灣的元素“小清新”，選擇了所有人內(nèi)心最純粹情愫和愛情里每一個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的心路歷程，自然引發(fā)了最廣泛的共鳴?！赌切┠?，我們一起追過(guò)的女孩》為我們提供了一本獨(dú)特的青春紀(jì)念冊(cè)之外還準(zhǔn)確地提供了一份真正發(fā)自內(nèi)心地非常真實(shí)的純真。這樣的純真一旦呈現(xiàn)在銀幕之上，便引發(fā)了一種強(qiáng)烈的共鳴。年輕一代的觀眾已經(jīng)成長(zhǎng)起來(lái)，正在主宰電影市場(chǎng)。這是一代從網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人，他們更自由、更自我，也更有個(gè)人獨(dú)立的判斷，當(dāng)他們逐漸成長(zhǎng)為社會(huì)不可缺少的新生力量，就必然要求有自己的發(fā)言空間。對(duì)電影來(lái)說(shuō)也同樣如此，過(guò)去是電影人拍什么，他們就得看什么，而現(xiàn)在是年輕一代要看什么，電影人就得拍什么。所以，大眾喜好，乃是電影成功的一個(gè)重要走向。

同年，由《海角七號(hào)》導(dǎo)演魏德圣籌辦12年、耗資7億新臺(tái)幣而全力打造的史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)大片《賽德克-巴萊》與觀眾見面。其上下兩集共取得了約10億新臺(tái)幣票房，并獲得第48屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳劇情片和觀眾票選最佳影片獎(jiǎng)。也算是一個(gè)成功的實(shí)例。不過(guò)，該片也引起了業(yè)界的思考。有人認(rèn)為，在臺(tái)灣這樣市場(chǎng)狹小的商業(yè)格局里想做大做強(qiáng)就必須走出去，拍攝那些能夠在最大范圍內(nèi)引起觀眾共鳴的商業(yè)片。不過(guò)，《賽德克-巴萊》這部絕對(duì)算得上大制作的影片，卻存在著一個(gè)致命的問(wèn)題，就是它過(guò)分的強(qiáng)調(diào)“本土，原鄉(xiāng)”這個(gè)概念。這一點(diǎn)雖然吸引了大量的臺(tái)灣觀眾，但卻很難真正做到在臺(tái)灣之外去吸引對(duì)等投資額的影片商業(yè)成果。這就引出了一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)臺(tái)灣電影再次嘗到“本土意識(shí)”的甜頭時(shí)，更需要格外牢記電影的產(chǎn)業(yè)屬性，記起國(guó)際化的重要性。這就是說(shuō)，臺(tái)灣電影一定不能忘記對(duì)本土以外的市場(chǎng)的關(guān)注，不可封閉在自己的宇宙當(dāng)中畫地為牢。換言之，臺(tái)灣電影人如果不超脫出臺(tái)灣市場(chǎng)的局限的話，可能每年會(huì)有一兩部時(shí)髦的賣座影片出現(xiàn)，但是這一兩部電影并不能支撐一個(gè)巨大的電影產(chǎn)業(yè)，所以臺(tái)灣電影人又必須超越“本土意識(shí)”的狹隘性，拓展更大的市場(chǎng)發(fā)展空間

三、綜述

以上淺析不難看出，每一個(gè)地方每一座城市都有屬于自己獨(dú)有的個(gè)性，而電影正是它們異質(zhì)的獨(dú)到反射。就像畫家手中的筆，同樣的筆，不同的人手持，畫出來(lái)的作品就會(huì)不同。電影應(yīng)該包含各式各樣的類型，有作者風(fēng)格的，也有偏于商業(yè)追求的，只有多元發(fā)展，電影工業(yè)才可以形成一個(gè)有自循環(huán)系統(tǒng)的有機(jī)生命體。臺(tái)灣電影業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)表明，電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)在滿足電影本體和商業(yè)的雙重要求的前提下，植根本土，放眼全球，才可能有真正的繁榮。

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盧琳（1990-），女，羌族，藝術(shù)類研究生，單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)，研究方向：影視編導(dǎo)理論與實(shí)踐研究。