張學(xué)軍 王曉亞 （河北省話劇院 河北石家莊 050000）

淺談電影《羅馬假日》中光線、影調(diào)的運用

張學(xué)軍 王曉亞 （河北省話劇院 河北石家莊 050000）

英國公主到古都羅馬訪問，對繁文縟節(jié)視為苦事，晚上偷溜到市區(qū)欣賞夜色，巧遇善心的美國記者，兩人把臂同游，暗生情愫。但英官訪問團發(fā)現(xiàn)公主失蹤，都捏一把冷汗。最后公主為了自身的職責(zé)而忍痛犧牲愛情，令人黯然神傷。

公主在經(jīng)歷了與男主人公相處游玩后與其產(chǎn)生愛情，一天當(dāng)中兩人隨心所欲地游玩，但終有分別的一天，公主是位有責(zé)任感的人，是一位對國和家有責(zé)任心的人，通過影片觀眾看到了一位善良、純潔的小公主變?yōu)槌墒煊胸?zé)任心的未來國家繼承人的轉(zhuǎn)變過程，該片使觀者產(chǎn)生一種對公主尊敬之感，探討了在個人與國家之間所做出的犧牲自我情感，從而擔(dān)負(fù)起為國為民的職責(zé)。公主最終將心中欲望（愛情）珍藏心底，歌頌了公主舍小我，而為國的精神。

影片整體基調(diào)以白、灰為主，運用順光照明—亮調(diào)子（平光高調(diào)法）。它是本片畫面拍攝的影調(diào)形式，導(dǎo)演大量運用中性灰到白的色調(diào)，構(gòu)成了高調(diào)畫面，給人一種明朗、高雅、純潔的感覺，很好地表現(xiàn)人物皮膚的固有色及服裝的色調(diào)。公主白皙的皮膚及身穿純潔的白色衣服，通過平光高調(diào)法來渲染氣氛，給人以輕松、簡潔、歡快氣氛，使人產(chǎn)生潔凈、淡雅、優(yōu)美之感，透射出柔和的平光。

光影可以創(chuàng)造出一種意境，本片屬于黑白片，黑白片沒有色彩，純粹的光影世界。不同的光線對應(yīng)著人們不同的情緒，影響著人類的心理和生理變化，所帶給人們的心理感受和暗示都是不同的。本片采用平光高調(diào)法給人以輕松、活潑之感。

色調(diào)語言，一般是電影作品的感情基調(diào)，傳達(dá)著一定的思想情緒。本片屬高調(diào)，高調(diào)活潑、流暢、淡雅、恬靜，適于表現(xiàn)優(yōu)美類型的情感，與電影畫面明暗、光影密切相關(guān)的正是色彩。色彩能夠沖擊人的視覺，電影色彩為使觀眾產(chǎn)生心理刺激和視覺震撼要使用獨特的造型，達(dá)到其所追求的隱喻和象征效果。

公主參加船上舞會時，船上的燈光及平靜的湖面發(fā)出的光，增加畫面的層次感和景深。二人從湖中游到岸邊接吻時采用三點布光法來拍攝畫面，二人回到男主人公房間時影調(diào)是明亮的，整個房間里燈光明亮，窗外燈光的光暈星星點點，加上三盞燈光較之第一次二人進(jìn)入男主人房間同是夜晚，屋里整體基調(diào)是以灰色為主，只有三盞燈光，整個畫面影調(diào)是灰暗色的。二人兩次進(jìn)入男主人公房間相比較：第一次影調(diào)以黑灰色為主，給觀眾以沉悶之感，第二次隨劇情的發(fā)展（兩人已墜入愛河），兩人進(jìn)入房間后，畫面以白色為主，給觀眾以明快、活潑之感。

影片在用光上多采用側(cè)光照明—全調(diào)子。公主會見貴賓時，公主戴的首飾發(fā)出的光及頭上花環(huán)的光，大廳里的燈光及蠟燭光使影片在景深層次上更為明顯，增加了空間感。晚上公主入睡前聽到窗外傳來的聲音，開窗后看到的是在夜色中熱鬧的平民舞會的場景令公主心馳神往。舞臺燈光星羅棋布，明暗分明。

公主躺在公寓的臥室里無法入睡，拍攝房頂上的浮雕時采用側(cè)光拍攝，使建筑物的紋理立體分明的清晰地呈現(xiàn)在熒幕上。

傳統(tǒng)布光和局部用光相結(jié)合。在逆光拍攝時出現(xiàn)剪影、半剪影效果：影片中公主穿好衣服準(zhǔn)備偷溜出房門時出現(xiàn)的剪影效果—公主的身影倒映在房門上。公主從臥室出來在走廊上行走時，每逢遇到拐角處便會出現(xiàn)對拐角處采用局部用光。導(dǎo)演采用這類布光是為了突顯當(dāng)時公主偷溜出去的心理，映襯了宮殿的寂寞，只為人物局部用光，增加景深，預(yù)示著公主內(nèi)心渴求外面光明的世界。

早晨起床后，太陽光透過窗戶照進(jìn)男主人公臥室屬自然光效，男主人公在報館里時的光也屬于自然光效—太陽光，給人真實、輕松、生活化的感覺。

夜晚，公主跟隨男主人公進(jìn)房間時，房門口墻上樹木的投影。白天，男主人公房門口在自然光的照耀下呈現(xiàn)出剪影的效果。因白天墻為亮色的，在亮背景襯托下樹木在逆光條件下拍攝的主體輪廓得到較之夜晚的墻壁背景下樹木的輪廓更能較為鮮明地表現(xiàn)出樹木的輪廓和線條。

光束的運用。公主坐上從宮殿里開出的小貨車?yán)铮瑹艄忾g明間暗地用一束束的燈光打在公主的臉上和四周，用來表現(xiàn)空間的移動。坐在小貨車上時公主看到街上機動車、馬車、摩托車、遠(yuǎn)處燈光等由遠(yuǎn)及近的燈光，增加了畫面的景深和層次感。夜晚羅馬街頭的燈光顯現(xiàn)出整個羅馬夜晚的繁華及羅馬城之大。

公主決定離開時，兩人坐在車?yán)铮囆旭?，?jīng)過道路兩旁的街燈時，車?yán)锖雒骱霭档牟粩喑霈F(xiàn)一束束的光，出現(xiàn)了十次，營造出一種分離、壓抑、沉悶的情境，同時也預(yù)示著主人公心理的痛苦及不舍。公主從車?yán)镒叱雠芟驅(qū)m殿大門時對宮殿和男主人公采用局部用光，使二人處于明亮狀態(tài)，從而隱含二人之間的距離感—公主與美國記者戀情的距離感。

影片開始時，公主與男主人公相識時采用灰色調(diào)，傳達(dá)出一種未知、陌生、隔膜的隱喻效果。在公主與男主人公相處、游玩時采用白色調(diào)，傳達(dá)出一種活潑、輕松、愉悅的意境，象征公主的隨心所欲所帶來的快樂。影片最終兩人告別時采用局部用光和光束，以中性灰為主色調(diào)，折射出一種深沉的、隱藏心底的情感。

人物性格的塑造。行動就是人物，安妮公主在訪問羅馬時傍晚偷溜出宮殿要去參加平民舞會，彰顯公主的活潑、隨性的個性。在告別報社記者喬后走在街頭看到理發(fā)店，走進(jìn)去把長發(fā)剪成了短發(fā)，在理發(fā)師不忍心剪時，公主肯定的態(tài)度讓理發(fā)師決定為她剪，從中可以看出公主獨立、堅定的性格。在舞會上，公主與便衣們大打出手，任性、調(diào)皮的個性淋漓精致的表現(xiàn)了出來。

以愛情為主線，將公主與平民的感情在一天內(nèi)通過不同事件將二人的感情不斷深化，在歡樂的氛圍中蘊藏著離別，在游玩時公主渾然不知喬的朋友歐文的拍照，二人想為公主做獨家內(nèi)幕的特別報道，在和公主捂手后歐文決定放棄，從一開始有所“預(yù)謀”的喬及他的朋友歐文，最后二人將照片送還給公主，公主深情地與喬對望，原來愛情不只是擁有，公主不忘責(zé)任，喬大度的胸懷在宮殿大廳更加燁燁生輝。