丁志勇

琺瑯瓷又名瓷胎畫琺瑯，是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷?，m瑯彩瓷是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種?，m瑯彩盛于雍正、乾隆時(shí)，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。琺瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時(shí)盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場(chǎng)所已不在清宮中而移至景德鎮(zhèn)。初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無鳥是一特征?？滴醭m瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當(dāng)時(shí)的銅胎畫琺瑯器。

琺瑯彩瓷器的出現(xiàn)是瓷器發(fā)展史上的一個(gè)必然產(chǎn)物?，m瑯彩瓷器的前就身是景泰藍(lán)，也就是所謂的“畫琺瑯”。它興起于明代，是在銅胎上以藍(lán)為背景色，掐以 銅絲，再填上紅、黃、藍(lán)、綠、白等色釉燒制而成的工藝品。清代康熙年間這種“畫琺瑯”的方法被用在瓷胎上，其吸取了銅胎畫琺瑯的技法，在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷。雍容華貴的琺瑯彩問世，雖與“康熙盛世”有關(guān)，但與雍正的關(guān)系更為重要。雍正登基后，對(duì)社會(huì)進(jìn)行了一番改革，大大提高了制瓷藝人的社會(huì)地位。而且雍正酷愛精美絕倫的瓷器，經(jīng)常對(duì)宮廷瓷器加以評(píng)價(jià)，親自過問，并派得力的官員去管理瓷業(yè)生產(chǎn)?？滴?、雍正年制作琺瑯彩時(shí)，先在景德鎮(zhèn)官窯中選出最好的原料燒制成素胎送至宮廷，由宮廷畫師加彩后在宮中第二次入低溫爐烘烤而成。

琺瑯瓷的彩料還有“洋為中用”的成分。五彩和粉彩中都不含的化學(xué)成份“硼”琺瑯瓷中有：琺瑯瓷中含“砷”；康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵，而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻； 琺瑯彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅。上述化學(xué)成分分析說明了琺瑯彩是國外引 入的，文字上也有記載，宮中原名《瓷胎畫琺瑯》的檔案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》由此可見琺瑯彩確是歐洲進(jìn)口，由此更可見康熙帝國時(shí)中外文化與貿(mào)易交往的盛況。

以前琺瑯瓷是專供皇室貴族玩賞使用的，出品并不多，極其珍貴，琺瑯彩瓷器從創(chuàng)燒到衰落都只局限于宮廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窺”的御用品。

現(xiàn)代琺瑯瓷與古代琺瑯彩瓷的最大區(qū)別在于后者是釉上彩工藝而前者是釉下彩工藝，現(xiàn)代琺瑯瓷的釉下彩工藝令其豐富的色彩永不褪色，更利于傳代收藏，同時(shí)，可用于食物盛用器皿，于是，現(xiàn)代琺瑯瓷的種類也從原先的花瓶、工藝擺件擴(kuò)展到茶具、餐具等日用陶瓷產(chǎn)品。經(jīng)過多年的研究與發(fā)展，現(xiàn)代琺瑯瓷也從原來的單一花卉題材演變到現(xiàn)在的動(dòng)物、花鳥、魚蟲等多種題材。

現(xiàn)代琺瑯瓷，經(jīng)過設(shè)計(jì)師整體布局設(shè)計(jì)，再由工藝師進(jìn)行雕塑，造模，注漿成型、安接、精修坯，經(jīng)第一次低溫素?zé)責(zé)瓿珊蠛细竦漠a(chǎn)品再進(jìn)行精工打磨，然后手工彩繪，再進(jìn)行第二次燒成“色燒”，再在產(chǎn)品上施以透明釉，然后進(jìn)行第三次燒成，經(jīng)過漫長的二十多道工序才最終完成。

其主要特點(diǎn)是在胎質(zhì)的制作方面非常講究：瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無缺，結(jié)合緊密；色澤鮮艷且柔和，色種多，同一器物上可出現(xiàn)七、八種顏色，甚至多達(dá)十多種。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。

綜上所述，現(xiàn)代琺瑯瓷以其浮雕塑形、手工上彩、造型精美、顏色鮮艷、胎薄輕盈、實(shí)用強(qiáng)的特性，使作品既有正常的使用功能，又有高貴的藝術(shù)感，兩者相得益彰，同時(shí)也具有極高的收藏價(jià)值。只要是看過琺瑯瓷的人，沒有不喜歡的，因此，未來，現(xiàn)代琺瑯瓷將在市場(chǎng)上大行其道。