【摘要】：博物館空間分隔設(shè)計(jì)中有許多空間往往要求既要有聯(lián)系又有分隔，這時(shí)利用建筑物的梁柱、隔屏、透空式的高柜、矮柜、綠色植物、透空式的墻面來分隔空間就成為一種理想的手段，在分隔空間的同時(shí)保持空間的溝通和滲透，不但能使空間過渡自然流暢，還起到空間組織的作用?？臻g分隔設(shè)計(jì)更多關(guān)注的是形態(tài)方面的塑造和人文內(nèi)涵的啟發(fā)。無論利用自然素材還是人工素材，空間分隔設(shè)計(jì)都是為了實(shí)現(xiàn)陶冶情操、舒心暢體的目標(biāo)。

【關(guān)鍵詞】：博物館 空間分隔

博物館空間的分隔設(shè)計(jì)可以說是空間的組合藝術(shù)，是把各種造型元素按一定形式進(jìn)行組合的過程。從人的行為心理要素分析，人總在空間的開合之中尋找自身適宜的空間。由于人們對空間總是有不同的感受，博物館空間分隔設(shè)計(jì)需要創(chuàng)造各種空間來滿足不同層次的參觀人群的需要。并按照自己的思想、愿望來加以改造和調(diào)整。

一、博物館空間分隔的方式

空間是一個(gè)摸不著的虛體，它只有通過特定的實(shí)體，才能使視覺感受到一定程度的阻隔，人們才會感受到空間的形態(tài)。博物館空間分隔設(shè)計(jì)是由于人們對空間提出了不同的要求，而現(xiàn)實(shí)空間不能滿足這些需求，所以人們運(yùn)用技術(shù)手段和藝術(shù)處理手法，按照功能需求對空間做出種種處理。

1.柱體式分隔

柱子的設(shè)置是出于結(jié)構(gòu)的需要，利用建筑物直立起支撐作用的構(gòu)建，既承擔(dān)空間框架壓力又對空間進(jìn)行分隔，但有時(shí)也用柱子來分隔空間，豐富空間的層次與變化。柱距愈近，柱身越細(xì)，分隔感越強(qiáng)，柱體式分隔往往有非常強(qiáng)的視覺中心感。它可以使主次分明，空間完整性較好。

2.墻體式分隔

空間橫向拓展和延伸的面，可以清晰明確地劃分出空間界面。墻體式分隔有3種類型：第一種是封閉式分隔，這種墻體分隔通常使用不透明的板材構(gòu)建而成，形成獨(dú)立的空間。這樣相鄰空間之間互不干擾，具有較好的私密性，但是流動性較差。第二種是半封閉式分隔，墻體對空間不完全分隔，其視線可相互透視，強(qiáng)調(diào)與相鄰空間之間的連續(xù)性與流動性。第三種通透式分隔，其空間的分隔性不明確、視線上沒有有形物的阻隔，在心理層面上仍是區(qū)隔的兩個(gè)空間。這種墻體“圍而不隔”更多情況下用于空間的動線。通常需要結(jié)合其他元素才能對空間進(jìn)行有效的分隔。

3.局部分隔

采用局部分隔的目的，是為了減少視線上的相互干擾，對于聲音、溫度等沒有分隔。這種分隔的強(qiáng)弱因分隔體的大小、形狀、材質(zhì)等方面的不同可利用展柜、展箱、展板進(jìn)行局部分隔。局部劃分的形勢有4種，即一字形垂直劃分、 L形垂直劃分、U形垂直劃分、平行垂直面劃分等，局部分隔多用于大空間內(nèi)劃分小空間的情況。

4.運(yùn)用照明方式進(jìn)行分隔

采用照明強(qiáng)、弱、冷、暖的變化，產(chǎn)生區(qū)域劃分和不同空間相互聯(lián)系的潛在感知，賦予人一種意念上的圍合空間感。在空間分隔設(shè)計(jì)中照明和色彩、質(zhì)地、形體的巧妙組合，可以營造出不同的環(huán)境氛圍，使得空間環(huán)境更加的豐富活躍。

5.利用基面或頂面的高差變化分隔

利用高差變化分隔空間的形式限定性較弱，只靠部分形體的變化來給人以啟示、聯(lián)想劃定空間。空間的形狀裝飾簡單，卻可獲得較為理想的空間感。常用方法有兩種：一是將室內(nèi)地面局部提高；二是將室內(nèi)地面局部降低。也可以在同一空間內(nèi)通過看臺、懸板等方式將空間分隔為上下兩個(gè)空間層次，既可擴(kuò)大實(shí)際空間領(lǐng)域，又豐富了室內(nèi)空間的造型效果，多用于公共空間環(huán)境。

6.利用軟隔斷分隔

通過小品、圍欄、花架等建筑小品對空間劃分，不但保持了大空間的特性，而且這種方式既能活躍氣氛，又能起到分隔空間的作用。

二、博物館空間分隔設(shè)計(jì)的重點(diǎn)

博物館空間設(shè)計(jì)的分隔主要體現(xiàn)在光環(huán)境、色彩與材質(zhì)上。它既是藝術(shù)、又是科學(xué)。

1. 色彩與光

在進(jìn)行空間分隔設(shè)計(jì)的時(shí)候，色彩和光照明是必須考慮的兩個(gè)因素。沒有光就沒有一切?？臻g通過光得以體現(xiàn)，沒有光則無空間。在空間環(huán)境中，光不僅能滿足人們心理和情感、美化和豐富空間，而且是一個(gè)重要的美學(xué)因素。光可以形成空間、改變空間或破壞空間，它直接影響到物體、空間的大小、形狀、質(zhì)地和色彩的感知。光環(huán)境是由光（照度和布置）與（色調(diào)、飽和度及顯色性）在室內(nèi)空間中建立的與空間形狀有關(guān)的生理和心理環(huán)境，是博物館空間分隔設(shè)計(jì)中一個(gè)重要有機(jī)組成部分。

良好的采光設(shè)計(jì)也并非意味著燈具多少，而是恰當(dāng)?shù)牟贾梅绞?，即恰?dāng)?shù)臄?shù)量與質(zhì)量。影響采光設(shè)計(jì)的因素很多，其中包括照度、色彩、環(huán)境等，另外不僅要考慮直射光，而且還有慢射光和地面的反射光。同時(shí)，采光控制也是應(yīng)該考慮的，它的主要作用是降低室內(nèi)過分的照度，影響室內(nèi)空間的功能和層次。

光和色不能分離，這一點(diǎn)已不言而喻。色彩設(shè)計(jì)作為博物館空間分隔設(shè)計(jì)中的一種手段，當(dāng)它與空間、采光、展品等融為一個(gè)有機(jī)整體時(shí)，色彩設(shè)計(jì)才可算是有效的。因此，博物館陳列空間的整體性不但不排斥反而需要色彩系統(tǒng)的整體性。可以這樣認(rèn)為，色彩既然與室內(nèi)環(huán)境的其它因素相依附（如色彩在陳列環(huán)境中主要依附空間界面、展柜、展墻、展品、裝飾、綠化等物體），那么對色彩的處理就要依據(jù)建筑的形態(tài)、博物館的功能、觀眾停留時(shí)間長短等因素，進(jìn)行協(xié)調(diào)或?qū)Ρ?，使之趨于統(tǒng)一。

2.材質(zhì)

藝術(shù)材質(zhì)的選用，是博物館空間分隔設(shè)計(jì)中直接關(guān)系到使用效果和經(jīng)濟(jì)效益的重要環(huán)節(jié)。對于陳列空間的飾面材料，同時(shí)具有使用功能和人們的心理感受兩方面要求。對材質(zhì)的選擇不僅要考慮室內(nèi)的視覺效果，還應(yīng)注意人通過觸摸而產(chǎn)生的感受和美感，例如堅(jiān)硬平滑的大理石、花崗巖、金屬、輕柔、細(xì)軟的室內(nèi)織物，以及自然親切木制材料等等。隨著工業(yè)文明的迅速發(fā)展，人們對室內(nèi)空間材質(zhì)要求逐漸把目光移向大自然，“回歸大自然”成為室內(nèi)設(shè)計(jì)的一大重要發(fā)展趨勢，一些天然材料開始受到設(shè)計(jì)師和大眾的寵愛。

空間是固定的，而光線，色彩與材質(zhì)上是可以靈活運(yùn)用的。通過光線，色彩與材質(zhì)上的靈活運(yùn)用可以更體現(xiàn)出空間分隔的妙處。博物館空間分隔設(shè)計(jì)中的光、色、質(zhì)最終融為一體，賦予人們以綜合的心理感受。

三、小結(jié)

總之，博物館空間分隔設(shè)計(jì)，相對于其它藝術(shù)門類而言有其自身的規(guī)律，它并不完全與藝術(shù)本身的發(fā)展相同步，必須依賴社會科學(xué)、自然科學(xué)的發(fā)展而發(fā)展，也需要設(shè)計(jì)者深入的分析設(shè)計(jì)運(yùn)作和策劃，進(jìn)而進(jìn)行廣泛而深刻的思考探索，更需要設(shè)計(jì)師敏捷的思維和廣博的知識結(jié)構(gòu)來總結(jié)空間、詮釋空間。

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顧煜磊，中國航海博物館會展設(shè)計(jì)師。endprint