黃薇珉，女，1979年出生，南投人，東海大學美術系研究所藝術碩士。作品參展第二屆全國百號油畫大展、第二屆玉山美術獎油畫類、高雄市美術展覽會、“臺北美術獎”展覽、“藝術新聲·全國研究生繪畫邀請展”“臺北國際藝術博覽會·亞洲青年藝術——變形與異貌”“臺北國際藝術博覽會Made in Taiwan新人推薦特區(qū)”“復感·動觀 海峽兩岸當代藝術特展”等；并舉辦“一口一口”黃薇珉個展，“吞食”黃薇珉 個展，“吞食II”黃薇珉個展，“無所不在”黃薇珉個展，“當我們同在一起”黃薇珉、鄭亞芝雙個展；曾榮獲高雄獎觀察員特別獎、臺北美術獎首獎；有作品被藝術銀行、國立臺灣美術館、臺北市立美術館典藏。

山一般的巨獸，披覆著雜亂無章的毛發(fā)，張大口啃咬長長無盡的人造公路。巨獸吞噬人造物，轉眼間人類又在它身上開挖出傷痕，像是一場亙古以來延綿無期的爭斗，在相互傷害之間循環(huán)著，這是來自臺灣的藝術家黃薇珉的創(chuàng)作。

人定勝天的神話，在環(huán)境氣候巨變的當下，終顯左支右絀、進退失據；無盡的墾伐與建設，讓生存環(huán)境成了一顆吹大的肥皂泡泡，在頻仍的天災地變當中擺蕩飄搖。南投埔里是臺灣中央一座美麗山城，過往經濟發(fā)達的時光里，大片山林被予取予求，在后來的年歲中，人們貪求那僅存的美好自然，開挖一條條快速道路，縱橫切割沉默的巨獸，直到地動低吼，直到山洪猛嘯。

恐懼的真諦從來不在黑霧吹開、魔王降世的那刻，而是在沒有盡頭的泥重郁悶中惶惶不安。生長于南投的黃薇珉，自幼體認這份天災無情的恐懼，豪雨連月的季節(jié)里，誰都無法預知腳下那塊原來安穩(wěn)的土地，何時成為滾滾石流，對于生命的不安全感，催化黃薇珉花一年的時間畫出了《住宿》這組高兩米、長十米的四聯作，以一根巨大的玉米切分成四種不同屬性的住宿空間，演繹著人們面對居住環(huán)境復雜而細膩的情感。這組四聯作讓黃薇珉拿下了2005年臺北美術獎的首獎，這是臺灣當代藝術最具指標性的官方獎座，該作品也在2007年被臺北市立美術館典藏。

微觀的視角拉遠成宏觀的冷眼，黃薇珉在2009年發(fā)表一批以獸為名的繪畫，藝術家貼近生命經驗的創(chuàng)作，樸素而踏實的敘述那股寧靜的暴力，那些我們自以為溫馴的山林，化成巨獸吞滅人跡的場面。人的貪婪無盡，像是巨獸的胃袋無底，灰暗的底色中，龐大的山獸無聲吞咽著，沒有激情血腥的場面，只因掠奪由來都是沉默進行。《吞食》系列作成了黃薇珉最為人廣知的樣貌，除了被長期關注臺灣美術史的國立臺灣美術館典藏，2011年她獲邀參與“復感·動觀 海峽兩岸當代藝術特展”及“煉接：傳統與未來——第二屆重慶青年美術雙年展”兩個大展，作為臺灣藝術家的某個樣貌，被介紹給北京及重慶的觀賞者認識。

2011年，在《吞食》之后發(fā)表的《一口一口》系列以一種不同過往的輕松姿態(tài)展現，藝術家坦言：“……長久處在于無奈與悲傷的情緒下是不健康的，因此我試著用另一種輕松的心情，來看待人為建筑與大自然環(huán)境的沖突與和諧……”她將視角拉得更遠，直到龐然巨獸們成了地平線微微拱起的一點，“……對土地的關注，我在意的方式還是一樣，但轉向另一個較大而開闊的視角，看看這個海島國家園，之于土地上的建造、之于汪洋大海上的小島，這些透過建造而產生緊張的平衡，變得像是可以存在的裝飾物……”薇珉說。

靛青的海洋、明黃的山色，海島住民的堅毅與樂天，讓對于土地的熱愛無須隨時訴諸悲情。接連懷了兩胎之后，黃薇珉暫時放下了畫筆，對于新生命的捏塑，成了她目前最重要的創(chuàng)作，也讓我們對她后續(xù)的發(fā)表有更多的想像，期待成為人母的她，以一種溫柔而敏銳的目光，帶領我們觀照這個世界。

（土思藝術供稿）endprint