闕政

尼采曾說：“當我想以一個詞來表達音樂時，我想到了維也納；而當我想以一個詞來表達神秘時，我只想到了布拉格?！?/p>

在這個木偶玩具比人口還多的“玩偶之城”，除了木偶劇，還有一種被稱為“國劇”的“黑光劇”，同樣神秘莫測，每年不僅吸引著成千上萬的游客，還漫游到全球六大洲250多個國家進行巡演。

7月19日，捷克“布拉格第一黑光劇團”作為“漢唐文化國際音樂年”的特邀嘉賓，走進了上海大劇院，將全球火熱的“黑光劇”，帶到盛夏的上海。

七個畫家一臺戲

什么是黑光??？簡單說來，就是演員們身著黑衣，隱身在舞臺的黑色背景下，手持道具，以肢體語言代替口舌，完成一段故事的演繹。在木偶文化根深蒂固的捷克，你可以將道具或幕前演員理解為提線木偶，而站在他們身后默默配合的“黑衣人”，就是維系木偶的那些復雜線條。

不過，這仍然不是黑光劇的全貌。比起提線木偶，黑光劇的舞臺元素要豐富得多，它能讓人聯(lián)想到啞劇、舞蹈、超現(xiàn)實主義戲劇、小丑表演，甚至魔術(shù)。也正因為這樣，在它的發(fā)源地捷克，黑光劇還有另一個名字，叫作“幻象劇”。

演出原理，說起來并不復雜，主要是利用了人類眼睛看不到黑色背景前面的黑色物體的缺陷。但看過黑光劇的人無不好奇：最初創(chuàng)造了這個劇種的人，到底在想啥？如此充滿靈氣的藝術(shù)表現(xiàn)方式，要怎么拍腦袋才能想出來？

演出結(jié)束之后，《新民周刊》抱著同樣的問題，采訪了布拉格第一黑光劇團現(xiàn)任團長齊伊·瑟奈克（Ji？í Aster Srnec）——正是他的父親Ji？í Aster Srnec，在1958年首創(chuàng)了這個劇種。

齊伊用“意外”來形容黑光劇最初的問世：“我父親當年讀過三個學校，分別學習繪畫、音樂和木偶劇。在木偶劇的班里，他幫老師做一些導演工作，偶爾發(fā)現(xiàn)一些穿黑衣服的演員站在黑幕前，身體的某些部分看起來就像消失了一樣，手里的道具也好像在飛翔……”

這種類似日本綜藝節(jié)目“超級變變變”的奇幻效果，讓他很著迷。于是索性要求演員全部穿黑色天鵝絨服裝——雖然造價貴，卻能實現(xiàn)最好的演出效果。

有趣的是，當年的老齊伊并沒有從他的木偶班里尋找演出伙伴，反而從他的繪畫課上找來6名同班同學，加上他自己，一共7個人，創(chuàng)辦了一個名為“七分之七”的劇團，自導自演。誰也想不到，看起來融合了許多藝術(shù)精華的黑光劇，最大的養(yǎng)分其實來源于繪畫。

“可能因為畫家都不太愛說話吧！”齊伊這樣理解他父親當年的選擇，“舞臺對他們來說也像畫布，可以盡情馳騁想象力。事實上這7位最初的成員后來都在繪畫界有點名堂，其中3個在紐約辦過畫展，都非常出色。而創(chuàng)立黑光劇團，直接參與演出，對他們來說就像玩一場游戲一樣?！?/p>

理解了黑光劇的靈感源頭，就能更好地理解黑光劇——和現(xiàn)在努力把2D做成3D的大趨勢不同，黑光劇的舞臺，反而像是把3D的演員和道具，安排在一張2D的黑底畫布上。就像1958年劇團初成立時，所有的演出劇目也都改編自畫家們的畫作底稿。

把魔法帶回世界舞臺

即使在黑光劇被發(fā)明50多年后的今天看來，它仍然顯得非常特別，可想而知，在1958年誕生時，曾經(jīng)引起過怎樣的轟動。人們像看一個巨大的謎團一樣走進黑光劇劇場，整個60年代，黑光劇迎來了第一個黃金時期。老齊伊和他的6個伙伴在全球6個大洲巡回演出，參加過數(shù)不清的國際戲劇節(jié)——1962年，在蘇格蘭愛丁堡國際戲劇節(jié)演出后，被《泰晤士報》評價為“把魔法帶回了世界舞臺”。

就連“布拉格第一黑光劇團”這個名字，也是1961年在美國演出時正式確立的。當時，7位創(chuàng)始人想改一改“七分之七”這個難懂的名字，于是想到了“black theater”——但美國的經(jīng)理人告訴他們，在黑人平權(quán)運動興盛的1960年代，這個名字可能產(chǎn)生歧義，使人以為這是一所專為黑人演出的劇團。再次修改之后，終于成為了如今的“black light theater”，黑光劇團。

黑光劇的全球風靡，大概足以證明，這個世界上童心未泯的大人，數(shù)量并不比孩子們少。在捷克首都布拉格，第一黑光劇團每天都有演出，來觀看的大都是游客，有夫婦和孩子，也有年輕的背包客。小小的劇場常常被人群擠滿，不分國籍，也不分年齡。齊伊說：“布拉格不像是迪拜或者拉斯維加斯，來這里的游客都更注重個人體驗，喜歡小小的劇場里，演員和觀眾之間有家人般的氣氛?！?/p>

不過，即使是廣受歡迎的“黑光劇”，也經(jīng)歷過它的“黑暗時期”。

此前，有傳說稱黑光劇的靈感來源于中國皮影戲里的“黑匣子”。聽到這種說法，齊伊無奈地笑了：“1989年捷克發(fā)生了‘天鵝絨革命，之后捷克更加開放，吸引了很多人來旅游，黑光劇的觀眾也越來越多，結(jié)果一下子出現(xiàn)了十幾個黑光劇團，從名字到演出內(nèi)容都照搬抄襲。對外他們不能明說靈感來源于我們，于是就編造出了一個故事的新版本，說發(fā)源于中國……”

由于這些模仿者大都有政府層面的關(guān)系，到頭來反而仿版有了固定的演出劇院，而齊伊的劇團雖然是全球首創(chuàng)，卻只能在各個設(shè)施較差的劇場里流動演出?！?000年前后是最困難的時期，因為仿版太多了?！饼R伊說，“感謝互聯(lián)網(wǎng)，讓前來布拉格旅行的人越來越能自由地發(fā)表感想，有比較才能分出好壞。”

今年5月，第一黑光劇團終于也有了自己的固定劇場。齊伊大張旗鼓，一口氣新招募了20多位演員——找到合適的人選并不容易，因為黑光劇團的演員不僅要在幕前演出，還要在幕后扮演“黑衣人”。黑幕的技術(shù)手段不難破譯，演員的配合、踩準每一個時間點的操控，才最難。

因為黑光劇在全球掀起的熱潮，現(xiàn)在齊伊除了在布拉格本土之外，每年差不多有7個月時間都在巡回演出。齊伊的爸爸老齊伊今年已經(jīng)83歲，不再隨團四處表演，但童心未泯的他精神上仍然很年輕，仍然堅持作畫，甚至還為劇團做創(chuàng)意、美工、編曲。

和他相比，年輕的齊伊對市場特別敏感，幫助劇團走得更遠。他說：“我的長處是善于了解各地人的不同喜好。常常在演出之前我跟演員說：觀眾在這里會笑。結(jié)果他們真的會笑！走過許多地方之后你會發(fā)現(xiàn)每個地方的人，反應都有微小的差別。比如上海和北京的反應就會不一樣；又或者香港的觀眾會哈哈大笑，而一些小城市的觀眾，他們相對害羞，不太會大笑；還有智利這種多山脈的民族，會比較冷靜，即使喜歡也不會作過于激烈的表示?！眅ndprint