張麗娟

摘要：隨著歐洲歌劇不斷發(fā)展和繁榮，重唱藝術(shù)逐漸受到了音樂家們的關(guān)注，也演變出了各種各樣的形式。重唱作為歌劇藝術(shù)中的重要表達形式之一，不僅能夠縮短故事情節(jié)在歌劇中表現(xiàn)出的篇幅，推動故事情節(jié)的發(fā)展，彰顯各個不同人物之間的矛盾沖突，甚至還能夠抒發(fā)各個人物之間不同的情感，塑造出一個個栩栩如生的人物形象。作曲家莫扎特的許多作品都體現(xiàn)了這一特點，他之所以大量應(yīng)用不同的重唱形式，是因為重唱藝術(shù)可以在重唱選段中塑造不同的人物形象。在本文中，筆者將對莫扎特歌劇中的重唱選段在塑造人物形象的作用方面進行分析，從而向人們展現(xiàn)出重唱藝術(shù)超越音樂本身方面的作用。

關(guān)鍵詞：莫扎特 重唱選段 人物形象塑造 歌劇

歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特喜歌劇的重要代表作之一。在該部作品中，作曲家熟練地應(yīng)用各種形式的重唱手段，將戲劇性因素和音樂性因素完美地結(jié)合在一起，塑造出一個個鮮活的人物形象，即表現(xiàn)出了不同階級人物的思想情感，又揭露了上流社會的腐朽墮落[1-2]。

莫扎特很小的時候就展現(xiàn)出高超的音樂天賦，三歲的時候就能夠彈奏鋼琴曲，六歲的時候就能夠譜寫樂譜。不過歌劇是莫扎特創(chuàng)作生涯的主流。莫扎特是十八世紀(jì)末著名的音樂家，所以他的許多作品都反映了這個時代的精神。在他的歌劇作品中，充分的反映了第三等級人民的愿望，諷刺了上流階層人民的驕奢淫逸，具有極強的進步意義。

一、莫扎特歌劇中人物形象在重唱選段中的塑造

（一）重唱在歌劇中的藝術(shù)內(nèi)涵

在歌劇中重唱藝術(shù)是一種刻畫不同人物形象，描述人物心理活動的重要聲樂演唱形式，它是由演唱者演唱出每種不同的聲部來組合出兩個或兩個以上的不同的聲部，其中每一個演唱者都有自己所分配的演唱任務(wù)。重唱藝術(shù)在歌劇中擔(dān)任著不可或缺的角色，它不僅僅能夠抒發(fā)人物角色的情感，更能夠推動歌劇劇情的不斷發(fā)展[5]。重唱藝術(shù)是將臺詞作為歌詞演唱的一種有效手段，在舞臺上，如果演員僅僅以講說臺詞的形式在展現(xiàn)故事情節(jié)的話，相信很多觀眾都會昏昏欲睡，而如果每一個演員都能夠根據(jù)自己聲音的特性，通過和聲和對位以重唱的形式演繹不同的音調(diào)的話，相信一定會吸引觀眾們的眼球，獲得觀眾們的一致好評[6]。

重唱這一藝術(shù)形式能夠縮短演繹歌劇的篇幅，又能夠加強各人物之間的沖突關(guān)系。莫扎特十分擅長利用戲劇化手段來刻畫人物性格。在他的許多的作品中，每一個角色都演繹得栩栩如生，每一個小角色都能爆發(fā)出宇宙般的能量。譬如在《費加羅的婚禮》中的第二場開幕式中：由于伯爵對伯爵夫人開始變得冷淡并且移情于女仆蘇珊娜，此時的伯爵夫人正傷心欲絕，就在這個時候男仆費加羅和女仆蘇珊娜一起來到伯爵夫人的房間，并給伯爵夫人出主意，一來這樣可以使伯爵忠于自己的婚姻，對自己的夫人體貼有加。二來又可以使費加羅和蘇珊娜的婚禮照常舉行，使他們的婚禮不受到伯爵的迫害。所以他們決定寫一封匿名信給伯爵，讓他相信伯爵夫人正與其他男人私會。收到告密信之后，伯爵果然相信伯爵夫人正與別人幽會，所以氣沖沖地跑到伯爵夫人的房間準(zhǔn)備捉奸在床，此時伯爵和伯爵夫人進行的是二重唱。后來由于凱魯比諾從窗戶后逃走了，捉到的是蘇珊娜，此時此刻又變成了激烈的三重唱。

（二）費加羅在重唱選段中的塑造

在《費加羅的婚禮》中費加羅這個人物形象一直受廣大人民的喜愛，其表現(xiàn)出來的機智勇猛，向往愛情和自由，不畏懼權(quán)威，敢于與邪惡勢力作斗爭，敢于爭取自己的幸福的性格特征，特別值得我們?nèi)W(xué)習(xí)，也正是那個時代的下層貧苦人民所缺乏的性格特征。在許多音樂家的歌劇作品中，我們都可以看到費加羅形象的影子，而莫扎特應(yīng)用重唱的手段，將《費加羅的婚禮》中費加羅的人物形象特征表現(xiàn)得淋漓盡致。在這里我們將從音樂的角度和戲劇的角度來分析費加羅這個人物形象，再結(jié)合當(dāng)時的時代背景，來揭示重唱手段和戲劇特征所塑造出的人物形象的特點。

歌劇主要是由音樂和戲劇所構(gòu)成的。歌劇舞臺演員是否能將音樂元素與戲劇表演有效的結(jié)合在一起是一部歌劇能否成功的關(guān)鍵因素，在其中重唱藝術(shù)對塑造舞臺人物形象具有特殊的作用[3-4]。從社會意義的層面來講，費加羅這個人物形象具有一定的社會意義。十八世紀(jì)末，歐洲世界相繼經(jīng)歷著翻天覆地的變化，法國大革命也正在如火如荼般的進行著。法國社會的主要矛盾已經(jīng)演變成了貴族階級與第三階層人民的矛盾。階級斗爭已經(jīng)成為法國國內(nèi)主要的斗爭形式。在封建統(tǒng)治時期，廣大下層階級人民受到貴族階級的壓迫，不僅沒有自己獨立的土地而且還要繳納稅金。而在《費加羅的婚禮》中費加羅的人物形象是廣大下層階級人民的縮影。他對愛情寄予崇高的希望、憧憬著未來自由自在的生活、反對貴族統(tǒng)治階級的剝削和壓迫、敢于與邪惡勢力作斗爭、機智勇猛。費加羅所經(jīng)歷的一切也正是廣大貧苦任命所經(jīng)歷的一切，《費加羅的婚禮》歌劇歌頌了第三階層人民的機智勇敢、善良淳樸，揭露了統(tǒng)治階級人們的殘酷無情，對廣大下層階級人民的覺悟具有巨大的啟蒙作用。

二、結(jié)語

莫扎特用一生的時間共創(chuàng)造了22部歌劇.在這些作品中將重唱的藝術(shù)融入到歌劇中，并采取各種功能將這種藝術(shù)發(fā)揮的得淋漓盡致，使得他的作品戲劇效果俱佳，成為經(jīng)典中的經(jīng)典，也為后來的歌劇作曲家們樹立了歌劇創(chuàng)作的標(biāo)桿，他的很多歌劇作品也成為歌劇重唱創(chuàng)作的典范。當(dāng)然對于歌劇重唱的研究和探索還是任重道遠(yuǎn)，這極大的需要很多歌劇愛好者投入到這項事業(yè)中，并希望其研究成果能夠有力的促進我國音樂事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

參考文獻：

[1]尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史[M].北京：華樂出版社，2003.

[2]劉小龍.你好，莫扎特[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2006.

[3][奧]莫扎特.費加羅的婚禮（音樂分析·腳本·選曲）[M].北京：人民音樂出版社，1986.

[4]張寶東.用精彩的唱段刻畫生動的人物——從《費加羅婚禮》看莫扎特的歌劇精神[J].藝術(shù)研究，2007，（02）.

[5]楊孜孜，論歌劇重唱的審美特征及其表現(xiàn)形式[J].杭州師范學(xué)院學(xué)報，2002，（02）.

[6]周小燕.外國歌劇重唱經(jīng)典[M].北京：人民音樂出版社，2004.