劉繼安

摘要：被譽(yù)為古箏十大名曲之一的《出水蓮》自面世以來深受人們的喜愛，這首樂曲不僅是廣東漢樂箏曲的重要代表作品，而且還是最具有流行性的"軟線"大調(diào)樂曲。近年來，隨著我國古箏文化的快速發(fā)展，《出水蓮》成為古箏演奏家們的必彈曲目，筆者作為一名從事古箏演奏的專業(yè)學(xué)生，對此曲同樣非常青睞，在本文中主要從作品分析、演奏技巧、價(jià)值三個(gè)方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：古箏 名曲 出水蓮 分析 價(jià)值

一、《出水蓮》作品分析

古箏名曲《出水蓮》的傳承歷史非常悠久，傳說在兩晉時(shí)期，大量中原人因?yàn)槎惚軕?zhàn)亂來到了廣東，在那時(shí)這首樂曲就已經(jīng)出現(xiàn)?，F(xiàn)在我們經(jīng)常聽到的版本是由我國著名客家古箏演奏家、教育家，被人們譽(yù)為“南派箏王”的羅九香先生傳譜。這首樂曲以各種豐富的古箏技巧將出水蓮的神態(tài)、氣質(zhì)刻畫的栩栩如生，從音調(diào)上來講具有“古風(fēng)古色”的聽感，從風(fēng)格上來看又有“淡雅清新”的美感。筆者認(rèn)為：整首樂曲實(shí)際上是“借箏言志”，用古箏表現(xiàn)了蓮花“出淤泥而不染”的高尚情操。

《出水蓮》是一首“八板體”曲子，人們俗稱“大調(diào)”曲子。全曲主要分為三個(gè)大樂段。在第一樂段中又分為三個(gè)樂句。第1樂句的第1小節(jié)前兩拍與后兩拍在彈奏時(shí)要有對比，前者要強(qiáng)，后者則要弱。第2小節(jié)回歸到正常的強(qiáng)弱。簡單的說，第1樂句在彈奏過程中，力度上對比一定要鮮明，速度上一定要緩慢，特別在彈奏“4”音時(shí)，左手演奏一定要進(jìn)行大幅度顫音，同時(shí)短小細(xì)碎的花指一定不要忘記對旋律進(jìn)行似有若無的修飾。第2樂句是第1樂句的重復(fù)，需要注意的是，這不是簡單的重復(fù)，在彈奏速度上要稍稍加快，在樂句感覺上要展現(xiàn)活力，在力度上要有對比，特別是結(jié)尾時(shí)要漸弱彈奏。在彈奏第3樂句時(shí)一定要與第2樂句的結(jié)尾有強(qiáng)烈的對比，因此，這時(shí)演奏時(shí)要加重力度，給聽眾由遠(yuǎn)及近、朦朦朧朧的感覺，為主題的出現(xiàn)烘托氣氛。

第二樂段是整首樂曲主題，也是最精彩的部分，第二樂段共有5個(gè)樂句。第1樂句主要展現(xiàn)了蓮花出淤泥而不染的盎然生機(jī)和旺盛的生命力，在彈奏這一樂句時(shí)，力度上要選用中強(qiáng)，特別在演奏小切分節(jié)奏時(shí)一定要鏗鏘有力，使音色飽滿且具有張力。第2樂句具有承上啟下的過渡性，鏈接了第1樂句和第3樂句。之后，在彈奏第3樂句時(shí)要特別注意大量的變宮音“7”和清角音“4”，這兩個(gè)音的頻繁使用，一方面使得這首作品具有中州漢樂古樸典雅而又凝重的風(fēng)格，另一方面還有體現(xiàn)了客家箏曲細(xì)膩、含蓄、哀怨、深遂的韻味。這一樂句的力度上需要細(xì)膩把握，彈奏時(shí)應(yīng)由中強(qiáng)到弱，緊接著到中弱，后面緊跟著到第4樂句又到弱，第4樂句的第3小節(jié)又到中弱。力度上頻繁地變化，使得音樂跌宕起伏，二度的上下滑音反復(fù)運(yùn)用使得樂曲色彩飽滿，仿佛出水蓮對自然惆悵與無奈，后又奮起跟暴風(fēng)雨進(jìn)行搏斗的場面，儼然一幅熱情洋溢、英姿颯爽的斗蓮圖。由于第4樂句的結(jié)尾不夠充分表達(dá)音樂的情緒，最后的第5樂句又對第4樂句進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)和補(bǔ)充。

第三樂段是全曲的尾聲，在音樂氛圍上展現(xiàn)了蓮花經(jīng)過暴風(fēng)雨的洗禮后，生機(jī)勃勃的畫面。特別在結(jié)尾處，給筆者的感覺如同電影一樣，這時(shí)鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，主角蓮花隨著音樂逐漸消失。這一樂段演奏時(shí)，選用中強(qiáng)的力度表現(xiàn)，在結(jié)束句時(shí)要漸弱漸慢的演奏，最后使整首作品穩(wěn)定而完整地結(jié)束在主音。

二、《出水蓮》的演奏技巧

由于《出水蓮》是一首客家古箏曲重要的代表作品，因此，要想演奏好，首先一定要了解客家古箏曲。所謂客家古箏曲，與純粹的廣東音樂不同，其實(shí)它真正的起源自中原地區(qū)的傳統(tǒng)音樂。在我國古代，中原地區(qū)的部分人們由于戰(zhàn)亂、做生意、旅行等等因素南遷至粵閩一帶，他們一起也帶來了中原的音樂，隨著數(shù)百年的發(fā)展，當(dāng)?shù)孛耖g音樂與中原音樂進(jìn)行了融化，這樣就形成了現(xiàn)在我們聽到的客家音樂。同時(shí)，由于粵東地區(qū)十分閉塞，這就使得客家古箏樂曲保留了許多中原古樂的特征，至今仍具有古樸典雅的漢樂遺韻?？图夜~派所特有的技法是突出低音為旋律配和聲，即：根據(jù)演奏者對樂曲掌握的熟練程度，無論在演奏慢板還是中板時(shí)，一般在每個(gè)樂句的最后一個(gè)音（有時(shí)也在樂句中選擇），用勾指或八度和音向內(nèi)游彈的手法，使音延長，音韻更加深厚，形成為下一個(gè)樂句的旋律配和聲的“先現(xiàn)根音”的效果。這種技法使旋律形成多聲部的立體感，更易發(fā)揮客家箏曲古樸典雅的風(fēng)格，又能使旋律充實(shí)豐滿。同時(shí)，客家箏派的左手滑音技巧豐富多變，自如吟弦，在演奏過程中，為延長余音和作韻創(chuàng)造了條件。其次，要想演奏好《出水蓮》，一定要理解樂曲的深刻內(nèi)涵，用心聆聽大師們的演奏，注意細(xì)節(jié)上的處理。此外，如果能因樂曲而展開對人生的思考就更為上乘了。最后，由于《出水蓮》傳承于中原，要體會中原箏曲的意境，在彈弦按音方面需要格外講究。

三、《出水蓮》的價(jià)值

《出水蓮》通過古箏的演奏，為聽眾展現(xiàn)了蓮的氣度與風(fēng)節(jié)，這實(shí)際上表達(dá)了人們向往追求潔身自好的生活，同時(shí)也是對這種理想人格的肯定和追求。蓮花出淤泥而不染的品格正是這首作品的深刻主題和精神價(jià)值。當(dāng)前，高效率、快節(jié)奏的生活方式使人們越來越習(xí)慣于為了生存發(fā)展而奔波忙碌，在追名逐利中，很多人放棄了自身品德的修養(yǎng)。這個(gè)時(shí)候，古箏名曲《出水蓮》能為人們帶來一股恬靜，用心體會，“蓮”的哲理可以惠及人的一生。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖玲.從《出水蓮》的演奏特點(diǎn)看客家箏曲[J].音樂時(shí)空，2011，（11）.

[2]令狐如云.出水蓮[J].內(nèi)蒙古統(tǒng)戰(zhàn)理論研究，2002，（01）.

[3]李鵬程.心中的祖國—音樂與文學(xué)作品欣賞[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2013.

[4]王次炤.音樂美學(xué)[M].北京：高等教育出版社，1994.

[5]傅庚辰.傅庚辰談音樂[M].北京：人民音樂出版社，2009.