王昌逵 朱國權

摘要：波蘭舞曲是肖邦鋼琴作品中重要的體裁，而英雄波蘭舞曲是其中最典型的作品，本文將肖邦波蘭舞曲英雄性的音樂語言概括為：威武的節(jié)奏、豐富的調(diào)性色彩、半音級進的旋律模式、縝密的和弦織體表現(xiàn)。

關鍵詞：肖邦 波蘭舞曲 英雄性 音樂語言

一、波蘭舞曲與肖邦的《英雄波蘭舞曲》

波蘭舞曲最初是流傳于波蘭鄉(xiāng)村的古老舞曲，后受到達官貴族的重視，遂流行于宮廷之中。關于波蘭舞曲的起源有幾種說法，起源于古代波蘭武士勝利凱旋所跳的舞蹈這種說法受到廣泛認可。最早的波蘭舞曲普遍描寫的是古代波蘭男性英雄勇敢的騎士精神，其內(nèi)容明確，形象清晰，威武莊嚴的曲調(diào)展現(xiàn)了波蘭民族騎士的英雄主義風貌。

肖邦作品的明顯特征是英雄氣質(zhì)、民族情懷貫穿作品的始終，其中創(chuàng)作于1842年的《英雄波蘭舞曲》將這種氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓極致，它的音響效果使人如置身于管弦樂隊，震撼人們的心扉?！队⑿鄄ㄌm舞曲》之所以能讓鋼琴發(fā)出如此震撼而又不失細膩的音響，得益于肖邦善于運用了豐富的鋼琴音樂語言，如《英雄波蘭舞曲》的和聲密集充實具有豐富的色彩，音樂織體渾厚堅實充滿自信高傲的氣質(zhì)，旋律高貴優(yōu)雅而輝煌有力，使每個音符都注入了英雄屬性。研究肖邦不同時期的波蘭舞曲，我們發(fā)現(xiàn)在音樂形象上，肖邦的波蘭舞曲從早期炫麗輝煌，燦爛幻想的風格逐漸發(fā)展成內(nèi)涵深刻，激昂慷慨的風格。他把這種原本是舞曲的形式完全發(fā)展成為表達內(nèi)心情感的音樂體裁，從他的《英雄英雄波蘭舞曲》的音樂語言可以感受到肖邦不屈不撓的反抗激情，更加使我們產(chǎn)生對波蘭英雄戰(zhàn)士們的崇高敬意。要演奏好這首作品，首先必須了解《英雄》獨特的英雄性音樂語言。

二、肖邦bA大調(diào)英雄波蘭舞曲“英雄性”鋼琴音樂語言特征

筆者通過分析，將肖邦的英雄性音樂語言概括為四個方面：威武的節(jié)奏、豐富的調(diào)性色彩、半音級進的旋律模式、縝密的和弦織體表現(xiàn)。

（一）威武的節(jié)奏表現(xiàn)群體的英雄形象

波蘭舞曲的舞蹈以每四分之三米為一步，這種特殊的舞步?jīng)Q定了其特殊的音樂節(jié)拍。最早的波蘭舞曲就是為這種舞蹈伴奏的、帶歌詞的舞曲，后來演變成為一種無歌詞的純粹由樂隊演奏的器樂曲，使其成為音樂會性質(zhì)而不是伴舞性質(zhì)的舞曲。波蘭舞曲中經(jīng)常出現(xiàn)的典型節(jié)奏型是XXX X X XX或XXXXX X XX，第一拍后半拍常常是同音反復，并結(jié)束于第三拍。肖邦繼承了古波蘭舞曲典型的節(jié)奏型，把重音放在第一拍和第二拍，音樂形象象征英雄群體，具有莊嚴、威武而神氣的貴族氣息特征。這種特征無論是在《英雄波蘭舞曲》開始的英雄主題部分，還是樂曲中部的抒情旋律部分都明顯地突出波蘭舞曲經(jīng)典的節(jié)奏，成了肖邦波蘭舞曲的重要特征。難怪李斯特這樣評論：“肖邦的波蘭舞曲強有力的節(jié)奏能使最冷酷無情的人激動，并且像中了電流一樣”。

（二）豐富的調(diào)性色彩表現(xiàn)民族的英雄形象

從調(diào)性來看，這首作品調(diào)性色彩異常豐富，明暗對比十分強烈。肖邦的和聲風格豐富多彩，大膽新穎，非常精致。將和聲與旋律有機地融合在同一首作品中是肖邦和聲風格的一大特點，在傳統(tǒng)功能和聲的基礎上大膽使用樂句之間的遠關系轉(zhuǎn)調(diào)，頻繁造成旋律片斷的移調(diào)和調(diào)性對置，尤其是使用了浪漫樂派常用的變音和弦，混合調(diào)式色彩和弦，自由運用色彩性的三度調(diào)性并置等創(chuàng)作手法，大大強化了音樂的藝術表現(xiàn)力。肖邦在《英雄波蘭舞曲》的第一分部分中，旋律由bA大調(diào)轉(zhuǎn)到上方四度bD大調(diào)的關系小調(diào)bb小調(diào)，由于大小調(diào)調(diào)式的相互交替轉(zhuǎn)化從而使主題旋律富于色彩的變化，使聽眾感受到波蘭民族音樂獨特的藝術風味。

（三）半音級進的旋律表現(xiàn)光明向上的英雄形象

在16小節(jié)的引子之中，由極具力度的左右手八度音程開始，然后迅速出現(xiàn)由弱到強暴風驟雨般急馳的半音向上進行，這種向上半音級進是一種積極主動的內(nèi)心驅(qū)動，由下至上的運動，動力感逐漸增強，體現(xiàn)著不斷高漲的反抗情緒。由左手和右手構(gòu)成的柱式大三和弦的第一轉(zhuǎn)位，輝煌鮮亮的音色使我們體會到肖邦內(nèi)心向往光明的渴望，給人以巨大的鼓舞和斗志。引子中，這種音程半音級進的動機重復了4次，全曲的1、4、8、10小節(jié)中可以看到，在不同的調(diào)性上保持著不中斷的運動形態(tài)，使堅定不移的英雄形象得以體現(xiàn)。完美演奏好此曲，要求演奏者對樂曲中絢爛的雙音技巧要具備極強的控制力和靈活性，和聲要準確、整齊、同時發(fā)出通透渾然一體的音響。不僅如此，還要將這幾組雙音演奏得層層遞進、干脆利落，力度由弱漸強有細微變化、線條要求均勻流暢，好似暴風雨來臨前的一陣狂風，具有橫掃千軍的英雄氣魄。

（四）縝密的和弦織體表現(xiàn)鏗鏘有力的英雄形象

肖邦成熟期的波蘭舞曲音響宏大，像樂隊一樣，他將鋼琴的強大音響性能發(fā)揮至極致。洛甫磋夫在《肖邦的創(chuàng)作》中寫到：“為了達到這一目的他運用了各種各樣的手段，尤其喜歡用縝密的和弦織體?！?/p>

當?shù)?55小節(jié)英雄主題再現(xiàn)時，肖邦采用大量的柱式和弦，通過這種鋼琴獨有的音樂語言，使人的內(nèi)心有了強有力的共鳴。第33至38小節(jié)以及65至70小節(jié)，主題提高八度，使我們不禁聯(lián)想到波蘭戰(zhàn)士在戰(zhàn)場上英勇搏殺的場面，也好像看到波蘭戰(zhàn)士們那霸氣的神色和威武的身姿。這種和聲織體不但賦予了作品雄偉莊嚴、具有英雄氣概的和聲效果，也大大提升了作品的表現(xiàn)性能。在作品的最后部分，象征著波蘭英雄主題的動機音型以節(jié)奏縮緊的形式反復強調(diào)了五次，最終結(jié)束在兩個斬釘截鐵的和弦上。要把這一英雄主題彈得神氣、威風，那么彈奏和弦時，演奏者必須調(diào)動全身的力量使和弦音準確、整齊、同時發(fā)出聲響。而在彈奏跳躍和弦時，又要注意用力統(tǒng)一、連貫。肖邦的波蘭舞曲中的大和弦隨處可見，而且連續(xù)的大和弦是肖邦寫作波蘭舞曲常用的鋼琴音樂語言，演奏好此曲，一定要注意每個和弦音都要有很好的音質(zhì)，音響要達到整齊集中飽滿、充滿爆發(fā)力的效果。

（五）強有力的持續(xù)八度表現(xiàn)戰(zhàn)斗不息的英雄形象

在《英雄波蘭舞曲》中部長達數(shù)十小節(jié)最典型、最著名的段落中，肖邦運用八度這種鋼琴音樂語言使音樂主題獨樹一幟。音樂在E大調(diào)和降E大調(diào)的交替融合中不斷展開，左手在低音部以八度固定音型，由弱到強持續(xù)不斷地演奏著十六分音符，以有力的觸鍵引導出豪壯無比的曲調(diào)，描繪出波蘭騎兵馬隊在曠野上奔馳，由遠而近、揮舞馬刀、蜂擁而至的宏大場面，右手雙音旋律莊嚴堅定，仿佛雄壯的號角聲，左右手兩者交融唱出英雄的壯美絕唱?！队⑿鄄ㄌm舞曲》左手八度的快速跑動可以說是許多鋼琴演奏者的絆腳石，大幅度的左手八度快速彈奏極其考驗演奏者的耐力與爆發(fā)力。要求演奏具有非常好的清晰觸鍵和較快均勻的速度，音量和音色統(tǒng)一，聲音集中，音色富有彈性。在肖邦的筆下，鋼琴發(fā)出了強大的交響樂隊般的音響效果，充滿了戲劇性、英雄性，高難度的八度技巧使樂曲顯得雄偉壯大，光芒四射。

通過上述，筆者認為《英雄波蘭舞曲》鮮明的英雄形象和強烈的藝術感染力，主要來源于肖邦出神入化的“英雄性”音樂語言的運用，肖邦成功通過音樂語言中的各種因素相互作用塑造出經(jīng)典的民族英雄形象，使充滿“英雄性”的《英雄波蘭舞曲》成為跨時代的藝術精品。

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作者簡介：

王昌逵，深圳大學文化產(chǎn)業(yè)研究院研究員、深圳大學師范學院藝術系鋼琴教授、鋼琴表演與理論碩士生導師。