二胡自然跳弓的演奏方法及練習

王偉

摘要：二胡自然跳弓是一種斷奏弓法，發(fā)音點則是通過弓子撞擊琴弦，所表現(xiàn)的情緒大多是輕快活潑的。在演奏中，弓的彈性、弓的杠桿作用及彈跳中弓壓的變化都是客觀存在的，所以對自然跳弓的正確使用能夠提高演奏者的演奏能力，豐富作品的表現(xiàn)力。本文則以二胡自然跳弓原理為切入點，探討分析自然跳弓的演奏方法及練習中的重點和難點，以供參考。

關(guān)鍵詞：二胡 自然跳弓 演奏方法 練習

從古至今，二胡的演奏藝術(shù)在社會發(fā)展中不斷變化，其變化的音色、寬廣的音域和多樣的演奏指法讓二胡成為我國民族樂器中極具表現(xiàn)力的樂器之一。二胡自然跳弓人們不斷探索和思考二胡演奏技巧而出現(xiàn)的產(chǎn)物，一般用于表達輕快和活潑的樂段。它雖然不是二胡演奏中經(jīng)常使用的技巧，但其未來的發(fā)展?jié)摿t不可小覷。

一、二胡自然跳弓的演奏方法

（一）二胡自然跳弓原理

自然跳弓的發(fā)音是依靠弓子本身所具備的固有頻率振動撞擊琴弦而發(fā)出的，右手緊握弓子，使其抬離琴筒，之后用力往下拋撞擊琴弦，才能準確發(fā)出聲音。振動演奏出的自然跳弓需要將跳弓演奏速度和弓段振動頻率結(jié)合。自然跳弓是依靠慣性運動的弓法，以為二胡弓子本身是不能自動的，需要由演奏者手、臂對它進行調(diào)動，才會形成弓子“自然彈跳”的事物狀態(tài)。自然跳弓常常會演奏出中慢速的十六分音符的快速樂句，這種演奏方式用跳弓會顯得很笨拙，而用短弓演奏的話會顯的十分悅耳動聽。此外，弓子對手、臂來說在“自然跳弓”演奏過程中并不是主要的，而是依賴和從屬的次要關(guān)系。演奏者在實踐過程中經(jīng)常會感覺客觀條件會限制到二胡的演奏，從而“自然跳弓”也沒有想象中可以自然、輕松的把握，這就要求掌握好必要的尺度，反復(fù)實踐，領(lǐng)會到真正的演奏方法。

（二）演奏方法

自然跳弓的起跳從拉弓開始著手練習難度比推弓要低一些，通常演奏跳弓的持弓方法是是中指、右手食指持弓桿，放松無名指和拇指，也可以將無名指靠在中指側(cè)下方，繃緊弓毛或調(diào)至稍緊狀態(tài)。其演奏方法是放松手腕，弓桿持平，離開琴筒，和演奏快弓時一樣以把小臂的中間位置為“軸”，控制運動幅度，力度適當，不宜過大。以大臂的力量帶動小臂并利用“軸”向外甩動手腕，由此可看到，小臂運動的幅度要小于右手甩動的幅度，弓子在這時作“點”狀彈動起來。弓毛會在瞬間撞擊琴弦發(fā)出聲音。在短暫的弧線運動后右手弓子也會稍有放松，根據(jù)自身彈性的作用弓子可以彈離琴弦，成功起跳。手腕再向內(nèi)甩過來與小臂和手成為直角時，弓子會再次感受到手指的用力，使弓毛第二次撞擊琴弦發(fā)生。弓子在這種不停循環(huán)中在弦上均勻跳動，彈奏出快速跳音短促均勻。

總體來說在演奏二胡的“自然跳弓”時要注意以下幾個方面：1.保持正確的持弓姿勢、動作和音樂感覺：前輩劉天華天生曾根據(jù)二胡的形制和發(fā)音特點將小提琴的持弓和演奏技巧適當?shù)倪\用于二胡的技法當中，使二胡發(fā)展打開的了新的局面。同理，二胡的“自然跳弓”也可以采用靈活的持弓方法，適當?shù)慕夥庞沂郑謩菖c小提琴持弓方式相同，姿勢盡量松弛、舒展。只有這樣嗎，在演奏的過程中右手才能充分開展，既能演奏出優(yōu)美細膩的旋律，同樣也能演奏出輕松、活潑的旋律。2.演奏自然跳弓時，弓桿與馬尾之間的中指要繼續(xù)伸入，直到超過指甲，解決弓時“弓的張力”重點問題，便于運用自如的演奏及更好的表達音樂內(nèi)在要求。3.演奏自然跳弓時，不僅要注意食指、中指及拇指的密切配合，還要注意手腕運動和松弛之間的配合。弓子會隨著手腕來回反復(fù)擺動輕易的跳動起來，便能順利解決自然跳弓問題。然而也正因為二胡靈敏的發(fā)音和左手良好的配合，以致在演奏“自然跳弓”時能更好的發(fā)出完美的音色。

二、二胡自然跳弓練習重點和難點

首先，在聯(lián)系內(nèi)弦跳弓時，剛開始常出現(xiàn)的錯誤則是手腕運動的頻率與弓子慣性彈動的頻率不協(xié)調(diào)，也就是說在起跳后，弓子的慣性和手腕甩動的頻率沒有及時調(diào)整，只能依靠自身彈性跳動的速度，手腕來回甩動的速度都不同步，導(dǎo)致不能持續(xù)跳弓。解決上述問題最基本的方法就是放松，不管學習何種樂器，在初始階段都會碰到問題，這時要做到不能心急、解放思想，盡量使手部運動和二胡融為一體，對掌握自然跳弓技法起著重要的促進作用。其次，自然跳弓和短弓雖然同樣屬于快速弓法，二者在表現(xiàn)力和演奏方面上各有長處，如在練習短弓時，右手緊握弓桿，手指壓住弓毛，弓子被控制在一條在線運動上，弓桿和弓子左右彈動是不允許的。而在練習自然跳弓時，右手對弓子的控制應(yīng)減小到最低程度，使弓子盡量獲得自由，之后用其應(yīng)有的張力發(fā)生振動。如果說有所控制的化，在弓子發(fā)生振動時便控制它的力度和振幅，另一根弦不要被弓毛碰到。此外，由于右手牽引左右摩擦而發(fā)出的聲音使短弓對琴弦產(chǎn)生一種持續(xù)的壓力，換弓時弓毛不離開琴弦。然而對于自然跳弓來說，它是作用于琴弦上的另一種彈力，琴弦在受到弓子內(nèi)外彈動撞擊時會發(fā)出一種瞬間的沖力，琴弦改變張度而變形并以相同的彈力反作用于弓毛，所以，自然跳弓也稱為慣性跳弓。

三、結(jié)語

總而言之，自然跳弓的演奏方法為二胡增添了多樣色彩，尤其它獨特的跳躍感和輕盈使二胡充滿了深厚的藝術(shù)魅力。有效掌握自然跳弓的演奏方法并不是一件輕而易舉的事情，演奏者需要經(jīng)過認識、研究、掌握二胡等過程，將樂理與實踐相結(jié)合，在不斷的分析和練習中融化為自身的演奏技巧，此外，每天可安排一定的時間運用不同的速度在內(nèi)外弦上練習，真正實現(xiàn)技巧和樂曲為一體的藝術(shù)效果。

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