□ 張品成

上世紀三十年代，江西贛南等地發(fā)生的那場革命，如果僅僅將其當作戰(zhàn)斗的歷史或者當作政黨和一支軍隊的歷史，那就錯了。是有上千萬民眾參與的一種活動，有其新的意識形態(tài)和與前迥然不同的生活。

我少年階段有很長的一段時期生活在那些人的中間，他們是親歷者。我對他們充滿了好奇，也對他們十分熟悉。我對我少年時期生活的贛南也充滿了感情。

這是我?guī)资陙硪恢眻猿謱戇@個題材的原因。

這種題材的的寫作最忌功利色彩，最忌為人所用。相反，是要有其扎實的研究，豐富的素材，開闊的視野，獨特的思考，敏銳的才情的。我不能說自己都有所具備，但三十多年來是一直堅持自己的方向朝著這些目標努力的。

這類題材的寫作不能太過于相信史書，所以，八十年代我獨自游走了贛南大部分蘇區(qū)，我兩次重走長征路。即使現(xiàn)在，我每年也有幾次在贛南游走。最近，我足跡擴大到其它蘇區(qū)，如川陜、鄂豫皖、湘鄂川黔等地。

《潘婆》寫的就是川陜根據(jù)地的人物，有很鮮明的川北通南巴的烙印。

我的小說鮮有寫到戰(zhàn)斗，這和大多數(shù)同題材寫作的作家不一樣，我的筆觸更愿意關(guān)注那些婦女和兒童，關(guān)注那些被時代浪潮裹挾其間的普通民眾。他們的情緒，他們的精神和生活狀態(tài)，還有他們的苦樂人生。

這類題材的寫作不能僅把人性當作點綴，而應該是作家筆下的核心內(nèi)容。

這類題材必須尊重真實，這甚至涉及到作家的良心問題。

當然離不開文化背景在字里行間的滲透。中國的文化有很強的地域性，你不關(guān)注這些，你的小說必將失去真實。我寫贛南那個時期的故事無不深深地滲透客家文化的元素，可以肯定的說，如果沒有這些，小說會非常蒼白和無味。

我的《赤色小子》前不久被日本翻譯家中由美子翻譯到了日本，這讓我很開心了一些日子。寫紅軍的小說作品，除了社會主義國家，大概是很少翻譯到其它國家的。我覺得這很客觀地闡明了我對這類題材文學創(chuàng)作上的追求。