曹文鈺

在中國(guó)作家里，莫言是被公認(rèn)學(xué)馬爾克斯學(xué)得最像的。在《百年孤獨(dú)》中文版首發(fā)式上，莫言說(shuō)當(dāng)他第一次讀到這本書，他被震撼了：“我為什么早不知道小說(shuō)可以這樣寫呢？如果早知道小說(shuō)可以這樣寫，沒準(zhǔn)《百年孤獨(dú)》我可以寫了。因?yàn)閼蚍ㄒ坏┩逼埔院缶秃芎?jiǎn)單?！?/p>

即便是“簡(jiǎn)單的戲法”，馬爾克斯也足以讓像莫言這樣的作家們著迷。莫言說(shuō)：“馬爾克斯好像兩個(gè)高爐一樣，煥發(fā)了灼人的力量。我們自己是冰塊，一旦靠近了就會(huì)被蒸發(fā)掉，什么也剩不下。因此中國(guó)作家要寫出自己的小說(shuō)來(lái)，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地繞開這個(gè)人，我想這幾十年來(lái)我就一直在千方百計(jì)地逃離他?！?/p>

但2005年在寫作《生死疲勞》時(shí)，莫言決定不再躲避馬爾克斯，“這個(gè)時(shí)候我徹底地放開了，我覺得躲他這么多年，很多非常有意思的東西都沒寫進(jìn)去，我把腦子里面積累多年的魔幻的資源寫進(jìn)去了，但用了東方的情節(jié)?！钡健锻堋返臅r(shí)候，莫言干脆老老實(shí)實(shí)地塑造人物，回歸到了讀《百年孤獨(dú)》之前的狀態(tài)?！拔也妨?0年，終于可以離開它了，但是我覺得我現(xiàn)在也終于可以靠近他了，因?yàn)槲矣X得我把中國(guó)的魔幻素材處理得和他不一樣，這個(gè)過(guò)程是如此的痛苦也如此的漫長(zhǎng)?！?/p>

也許正因?yàn)槿绱?，?dāng)馬爾克斯曾經(jīng)的“私塾弟子”莫言看著滿街懸掛著的“中國(guó)的馬爾克斯——莫言”這樣的橫幅時(shí)，第一次說(shuō)出自己的“不高興”：“我就是中國(guó)的莫言，為什么要說(shuō)我是中國(guó)的馬爾克斯，當(dāng)年大家這么說(shuō)我，我很得意的，這兩年年齡大了，脾氣也大了?！?/p>

◎螢火小語(yǔ)：讀書和寫作一樣，本來(lái)就是一件順其自然、行云流水的事情，我們沒有必要制定各種條條框框來(lái)束縛自己，學(xué)習(xí)、借鑒的東西再好，也不如自己的生活經(jīng)歷與真實(shí)情感來(lái)得重要。

◎文題延伸：寫作的秘訣；學(xué)習(xí)與借鑒；傾聽自己的心聲……

（鳴翠柳摘自《少年文摘報(bào)》）