麻敏

摘要：

色彩作為一種語言，在電影中有著重要的作用。阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》是他藝術(shù)美學(xué)的代表作，色彩論是他視知覺理論中的重要部分。

關(guān)鍵詞：色彩；阿恩海姆；電影；視覺語言

恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》是他藝術(shù)美學(xué)的代表作，他已經(jīng)不僅僅作為格式塔心理學(xué)的又一代表人物，更是視覺完形理論的開創(chuàng)者。阿恩海姆曾把視知覺，即視覺思維作為人類最高的感覺，而色彩這個(gè)因素在我們觀照事物的視覺系統(tǒng)中有著重要作用，作用于我們敏感的感官系統(tǒng)，并通過對(duì)不同亮度和色彩度的判斷和吸收完成對(duì)不同事物的感性認(rèn)識(shí)。在阿恩海姆的美學(xué)著作《藝術(shù)與視知覺》中，作者通過對(duì)色彩的分析，引入心理學(xué)的知識(shí)和實(shí)驗(yàn)的成果，向廣大藝術(shù)愛好者呈現(xiàn)光線和色彩要素在藝術(shù)家創(chuàng)作過程中以及我們欣賞過程中對(duì)我們視覺和感知系統(tǒng)的作用。

而電影中，色彩作為重要的語言之一，是可以說話的。在對(duì)人們形成了直接、強(qiáng)烈的視覺沖擊的同時(shí)，又與觀眾產(chǎn)生了情感上的共鳴。作為年輕的藝術(shù)門類——電影從最初的無聲片、黑白片到今天立體聲的彩色片，這期間經(jīng)歷了近一個(gè)世紀(jì)不斷完善和探究的過程。色彩作為電影中一個(gè)極其重要的視覺元素，一直以來為刻畫角色的情感，為營(yíng)造場(chǎng)景環(huán)境的氛圍，為增進(jìn)劇情、豐富畫面、加強(qiáng)真實(shí)感，提高電影本身的欣賞價(jià)值起到了關(guān)鍵的作用。由此，本文結(jié)合阿恩海姆的色彩論淺述色彩在電影中的重要性。

一、色彩的造型在電影中的體現(xiàn)

如果說光線的變化和運(yùn)用可以間接的、較為隱晦的表現(xiàn)情緒和心理感情的話，那么色彩則是以更直接、更快捷的方式表達(dá)著感情。阿恩海姆在對(duì)物體的形狀和色彩做比較時(shí)說明若作為通訊工具而言，形狀比色彩更善于傳達(dá)信息；而談及表情作用時(shí)，色彩則遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于形狀。正因?yàn)槿绱?，色彩不僅是電影藝術(shù)造型的一個(gè)重要視覺元素，又是敘事的語言，色彩能夠傳遞感情、表達(dá)情緒，它是表達(dá)濃烈感情最有效的無聲語言。色彩的基調(diào)變化往往是劇情、感情產(chǎn)生張力的有效手段。色彩可以表現(xiàn)思想主題，刻畫人物形象，體現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造情緒意境，烘托影片氣氛，更是構(gòu)成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段。

二、電影色彩中的冷與暖色，創(chuàng)造氛圍，產(chǎn)生情感

阿恩海姆在思考人們對(duì)冷暖色彩的反應(yīng)時(shí)參考了康定斯基對(duì)于色彩的體驗(yàn)和理解。在他的那本《論藝術(shù)的精神》中就對(duì)各種色彩所表現(xiàn)出的情緒有著獨(dú)特的見解。諸如紅色我們總是能聯(lián)想到革命、鮮血等較為激動(dòng)、振奮人心的情緒；而藍(lán)色則常伴隨一種寧靜，當(dāng)藍(lán)色往黑色上靠攏時(shí)則顯現(xiàn)出無比悲傷、沉重的情感；綠色作為自然界的代表色，象征著平靜，沒有快樂亦沒有悲傷和激情。這些對(duì)于色彩情緒的分析一方面解釋了人們?cè)诟鞣N色彩中的喜好問題，另一方面也力圖創(chuàng)造我們視覺領(lǐng)域里色彩的和諧。而電影藝術(shù)往往是單獨(dú)完成這一和諧的任務(wù)，因?yàn)樗鼘?duì)色彩的發(fā)揮空間更大，更自由。真正偉大的作品總能在色彩中達(dá)到一種平衡，在通過無數(shù)細(xì)微的光譜色彩的組合中達(dá)到圓滿的一種狀態(tài)。

三、色彩的搭配，創(chuàng)造電影中人性化的互動(dòng)

大自然的表象是充滿光與色彩的世界，每一種景象、每一件事物都是色彩的搭配。藝術(shù)之于人生，恰同形之于影，不容分離。它統(tǒng)一了人類的感情，提高了人文精神，藝術(shù)的基礎(chǔ)立于感情之上，藝術(shù)是情感的代言、人生的表象。有太多太多的藝術(shù)作品，卻沒有一件能脫離色彩之間的組合。

從物理學(xué)的角度看，色彩來自于光和物兩方面，一束白光通過三棱鏡分解為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種色光。波長(zhǎng)不同折射角度不同，因此色彩是不同光波在視覺中的反映”。就三原色而言，光學(xué)三原色不同于色彩三原色，影視作品中豐富多彩的色光都是由紅、綠、藍(lán)三色搭配構(gòu)成，在電影里利用膠片三層乳劑分別對(duì)紅綠藍(lán)感光形成銀幕色彩。電影中的每一個(gè)畫面也是一幅色彩之間相互組合相互搭配的圖片，它運(yùn)用色彩之間的混合、互補(bǔ)構(gòu)成一幅和諧的畫面，呈現(xiàn)給人一個(gè)沒的享受和彼此之間的互動(dòng)。

在電影中，單一色彩并不能有所作為。色彩只有進(jìn)入到結(jié)構(gòu)層面才具有審美價(jià)值，只有在各個(gè)局部色調(diào)的相互關(guān)系(或者我們也可以稱之為語境)中我們才能正確地理解它的意義。愛森斯坦說：除非我們能夠感覺出貫穿整個(gè)影片的色彩運(yùn)動(dòng)的“線索”，否則我們就很難對(duì)電影中的色彩有所作為。色彩是人類思想的載體，對(duì)人類情感的傳達(dá)，作為電影的語言，也是電影的靈魂和精髓，是一部電影脫穎而出的利器。

四、對(duì)色彩的喜好與觀眾的心理認(rèn)同

在藝術(shù)審美實(shí)踐中，藝術(shù)作品是聯(lián)系藝術(shù)家與觀眾的紐帶。藝術(shù)作品中所顯露的獨(dú)特藝術(shù)手法能否引起觀眾的心理認(rèn)同，這對(duì)藝術(shù)家而言至關(guān)重要。事實(shí)上，藝術(shù)家采用何種色彩處理方法并不是想當(dāng)然的，即便是偶爾有靈感的火花進(jìn)發(fā)，但更多的還必須基于影視作品創(chuàng)作的實(shí)踐與本體特性。

主觀色彩的運(yùn)用所形成的畫面主觀色調(diào)效果，帶有強(qiáng)烈的創(chuàng)作者個(gè)人意志和主觀意志。如此便超越了物質(zhì)的自然形式，達(dá)到了有個(gè)性化傾向的、富含成熟的生活認(rèn)識(shí)和有思想哲理的有意味的造型效果?！瑫r(shí)，觀眾在觀影的過程中并非是一味為影片所左右的，隨著觀眾視聽語言能力的逐漸提高，觀眾也可以用接近專業(yè)的眼光來解讀影片，這無疑給了當(dāng)代的影視工作者一個(gè)提醒：色彩的造型是顯而易見的。在很多影片分析文章中，對(duì)影片色彩的造型意義較多關(guān)注，但色彩的作用遠(yuǎn)不止這些。再現(xiàn)層面的意義是其最基本的，靈活運(yùn)用大部分觀眾都喜好的色彩會(huì)在表現(xiàn)層面上收到意想不到的效果。

五、結(jié)語

從黑白電影到彩色電影、從無聲電影到有聲電影、從模擬技術(shù)到數(shù)字影像，影視藝術(shù)無不伴隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而進(jìn)步。我們不應(yīng)沉醉于技術(shù)更新給我們影視創(chuàng)作帶來的便利，我們更應(yīng)該清醒的認(rèn)識(shí)到色彩語言作為影視語言的重要組成部分，理應(yīng)成為我們關(guān)注的重點(diǎn)。從現(xiàn)代電影的角度出發(fā)，阿恩海姆的色彩論體現(xiàn)的淋漓盡致。

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