郝嫣然

【摘要】通過以西陳家澗村戲臺為例的古戲臺分析，體現(xiàn)我國大部分古戲臺的現(xiàn)狀與保護工作，以達到對傳統(tǒng)觀演建筑的傳承與重視，更好的保護我國古建筑與文脈。

【關(guān)鍵字】西陳家澗；戲臺；觀演建筑；古建筑；現(xiàn)狀；保護

一、西陳家澗村戲臺現(xiàn)況

1.地理概況

西陳家澗村位于蔚縣縣城西北約十公里處。全村僅有一條連通縣城的公路，村內(nèi)交通則以一條南北方向貫穿全村的水泥路為主，交通相對閉塞。全村分老區(qū)和新區(qū)兩部分，戲臺恰好位于村子老區(qū)和新區(qū)的交匯處，背面即為關(guān)帝廟。受中國傳統(tǒng)文化的影響，西陳家澗村老區(qū)的布局規(guī)劃以戲臺、城樓和廟宇所在的中軸線對稱分布。而新區(qū)的規(guī)劃布局則以與老區(qū)中軸線不在同一直線上的另一條主干路呈對稱布置。

2.歷史沿革

西陳家澗村的起源距今約有600～700年的歷史，建于明朝中期，而城外的戲臺則建于距今400多年的明末清初，先有陳家澗新堡城，后有戲臺。這個戲臺經(jīng)歷了四百多年的風風雨雨，幾經(jīng)修復(fù)，一直是當?shù)鼐用竦闹匾幕I(lǐng)地。這里曾演出了多場中國傳統(tǒng)戲劇，據(jù)當?shù)氐囊晃焕先酥v，這個戲臺上演出的最后一場戲劇大約是十年前。當初的戲臺雖幾經(jīng)滄桑，但依舊熱鬧非凡。不過，使戲臺遭受致命打擊的破壞是發(fā)生在文化大革命時期的浩劫。據(jù)村民回憶，戲臺旁邊原有一座二層佛廟，但已被拆毀，現(xiàn)在，佛廟的痕跡已蕩然無存，原址被改為民居。戲臺上的壁畫也被抹灰刷蓋了，墻扒毀了一部分，戲臺上的門被拆，格柵被砸，通往后臺的門被堵上了……現(xiàn)保留的戲臺大多是文化大革命后留下的遺物，再無重大的改變。

3.戲臺現(xiàn)狀

由于現(xiàn)代科技的發(fā)展，人們精神文化水平的提高和對戲臺依賴程度的降低，戲臺已經(jīng)荒廢十多年了，損壞情況非常嚴重。戲臺的整體梁架結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了傾斜，恰逢大雨，戲臺出現(xiàn)了嚴重的漏雨情況。戲臺西邊的墻上出現(xiàn)了兩道大裂縫。墻面的壁畫有的被涂上了白灰，有的墻皮被扒掉了，有的被雨水沖壞了，已無法復(fù)原修復(fù)。戲臺梁枋上的彩畫均已模糊不清。雀替，闌額，昂上的雕刻都受到了不同程度的毀壞，匾額也已丟失。戲屋頂一側(cè)的吻獸已不存在，另一側(cè)飛檐椽遭到了嚴重的破壞，被用磚瓦水泥代替了。后臺的兩扇門已不存在，四扇柵格有三處丟失，僅剩的一處也受到了嚴重的破壞地面的鋪磚也都大多被毀壞，坑坑洼洼。

4.修復(fù)情況

戲臺的最后一次的修復(fù)約是十年前，主要是一側(cè)飛檐椽破壞嚴重，用水泥給大致修復(fù)了一下，為了防止戲臺的倒塌，在后臺用一輔助的柱子支撐住傾斜的梁，由于粘土磚的腐蝕，臺基臺面上最外的一圈粘土磚被用條石替換了，兩挑檐梁下后分別加了一輔助的柱子。

5.戲臺規(guī)模

此戲臺為四架卷棚，三間兩進。戲臺前的廣場約可容納500～600人同時看戲。

6.戲臺構(gòu)造

（1）此戲臺建于明末清初，墻體采用當時普遍流行的磚砌墻，雖保留了斗栱的支撐作用，但主要的承重構(gòu)件是墻體和梁柱。梁柱的交接處，除梁枋用斗栱外，其余全部采用梁柱的預(yù)留孔洞的榫卯技術(shù)相接，才使戲臺經(jīng)歷了四百余年仍未倒塌。

（2）屋頂?shù)臉?gòu)造采用椽上架樹枝，樹枝上放泥土，泥土再與瓦緊密結(jié)合的方

式。整個屋頂?shù)闹亓孔詈笕柯溆谥优c墻體上。

（3）門窗全部是按模數(shù)預(yù)制的，在結(jié)構(gòu)主體完工后將預(yù)制的格柵門窗裝好。

（4）瓦當與磚為當時燒制的實心瓦當與實心磚，由于當時燒制的工藝水平不高，以及百年的風雨，已有相當一部分侵蝕。

（5）臺基采用當時燒制的實心粘土磚，由于粘土磚的腐蝕，臺基臺面上最外的一圈采用條石代替了。

（6）戲臺上的雀替，昂，等細部節(jié)點出都雕刻有花紋和精美的圖案。

（7）戲臺梁枋上的圖案彩畫為普通民間彩畫，墻上的彩畫已無法辨識。

二、戲臺建筑的現(xiàn)狀與保護

正如河北蔚縣西陳家澗村戲臺一樣，我國大部分古戲臺或戲樓大都散落在偏遠山村，受古戲臺自身木構(gòu)建筑的制約和城市化快速的發(fā)展，古戲臺的破壞日益嚴重，許多已年久失修，蟻蛀、漏雨、剝落、松動等現(xiàn)象較為嚴重，其保護工作迫在眉睫。這些古戲臺見證了我國戲曲的形成，促進了戲曲的發(fā)展和繁盛，是非常寶貴的“固態(tài)的戲劇文化”，也是重要的建筑文化遺產(chǎn)。受禮制制度的約束和對先人的尊重，戲臺無論是在選址布局、建筑形制上還是在空間形態(tài)、裝飾藝術(shù)上都具有濃厚的建筑特色。

對古戲臺的保護與研究是一個系統(tǒng)更是長久的工作。針對不同戲臺的不同年代，不同特點，進行分類和針對性的研究和保護是目前最為合適的工作方法。簡單來說將戲臺建筑分為重點類和次重點類，充分利用文物部門和當?shù)夭块T的工作優(yōu)勢，對戲臺進行系統(tǒng)的修復(fù)和保護，進而為戲臺建筑煥發(fā)新的生機，使古戲臺重新融入當?shù)厝嗣竦纳钪小?/p>

這里需要強調(diào)的是在修復(fù)建筑時，應(yīng)當改變修繕意識，尊重歷史本身?，F(xiàn)在的修復(fù)工作經(jīng)常是經(jīng)由非正規(guī)的人員進行操作，這種修復(fù)并不能為建筑起到保護作用，反而是更為嚴重的二次破壞。所以在修復(fù)工作中一定要遵守文物修復(fù)的第一準則，即"還原"，不僅是構(gòu)造形式上的還原，有條件的情況下應(yīng)在材料，手法等方面均使用原建筑的修建方法，確保恢復(fù)建筑原貌。

古戲臺建筑形式多樣是傳統(tǒng)觀演建筑中最具代表性的觀演建筑。作為一類觀演建筑，它見證了戲曲文化的興衰，將古戲臺作為研究對象，對它的選址布局、建筑形制、空間形態(tài)、裝飾藝術(shù)進行較為全面、系統(tǒng)的分析和研究，對傳統(tǒng)觀演建筑具有較大的意義，也古戲臺保護的研究保護提供正確、有利的措施和方法。endprint