張愛玲小說中的顏色美學(xué)探究

摘 要：色彩是服飾話語的基本詞匯之一，張愛玲對色彩細(xì)膩敏感地把握提供給人們的是一個色彩斑斕世界。用衣服來演示女性的生命，展示的是各色人物的百般滋味的平凡人生，匯成了她古典與現(xiàn)代的交融。

關(guān)鍵詞：張愛玲；小說；顏色；美學(xué)

張愛玲說：“衣服是一種語言，是表達(dá)人生的一種袖珍戲劇”。于是，她將各種色彩斑斕、款式多變的服飾展示，這成為作者和小說人物身份、心理、性格與命運的外化，成為詮釋人物存在的方式，也使她的小說風(fēng)味迥異，絢麗多姿。

1 借助服飾渲染氣氛，刻畫人物

莎士比亞有一句名言：“衣裳常常顯示人品”，“如果我們沉默不語，我們的衣裳與體態(tài)也會泄露我們過去的經(jīng)歷。”麥克盧漢在他的代表作《理解媒介——人的延伸》服裝一章中闡述道：作為從古到今的二十六種媒介之一，服裝以最直觀的方式傳達(dá)著關(guān)于一個人的所處的時代，他所屬的民族，以及他的性別、社會地位、財產(chǎn)、教養(yǎng)等等的信息。在張愛玲的小說中，對人物服飾的描寫是豐富而極細(xì)致的。張愛玲對服飾的敏感貫穿在小說創(chuàng)作審美和存在哲學(xué)中?！吧且灰u華美的袍，爬滿了蚤子?！睆垚哿嵊梅棇ι髁诉@樣的隱喻或詮釋。她相信當(dāng)人無力改變大時代的動蕩時，只能縝密地去創(chuàng)造他們貼身的環(huán)境——各人住在各人的衣服里，各自打理。

《紅玫瑰和白玫瑰》中振保無意撞見煙鸝在浴室：“她提著褲子，彎著腰，正要站起身，頭發(fā)從臉上直披下來，已經(jīng)換了白地小花的睡衣，短衫摟的高高的，一半壓在頜下，睡褲臃腫的堆在腳面上，中間露出長長一截白蠶似的身軀?！彼c裁縫的那段大家心知肚明的尷尬，更是諷刺的有力的爆炸開來。夫妻間的欺騙、骯臟、虛偽在那一瞬間被赤裸裸的暴露出來?！督疰i記》中曹七巧用黃金的斧無情地劈砍兒女的幸福，對童世舫大擺鴻門宴之時，她的服飾便透露了一種駭人的氣氛?！八┮患嗷覉F(tuán)龍宮織段袍，雙手捧著大紅熱水袋”，封建遺留的“青灰團(tuán)龍宮織段袍”與現(xiàn)代文明產(chǎn)物紅色熱水袋處于同一平面，無疑是一對尖銳的矛盾。強烈的不調(diào)和的對比在空氣中彌漫出緊張、騷動、不安的氣氛。生活的空氣因孟煙鸝而凝滯、蒼白，又因曹七巧而慌亂、緊張。張愛玲在塑造人物的獨特趨向和細(xì)致手筆不容忽視。她在小說中塑造人物、完善人物性格，以服飾現(xiàn)性格，雖有信手拈來之態(tài)，然興味深遠(yuǎn)，蘊涵豐富，各色人物栩栩如生、性格鮮明，流連于服飾五彩斑斕的流光中，演繹著他們平凡的生活。

在曹七巧這個特殊女性身上，服飾心理描寫極為精妙。在《金鎖記》中作者寫道：“只看見發(fā)髻上插的風(fēng)涼針，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃掣動著，發(fā)髻的心子里扎著一小截粉紅絲線，反映在金剛鉆微紅的光焰里?！蹦秋L(fēng)涼針上的鉆石，正像七巧的心中凝固的淚珠，那一小截粉紅絲線無疑是她作為一個正常內(nèi)心對人性之愛熱情的追求，冰冷的鉆石閃閃掣動的光，是一個悲哀女性辛酸的淚光。于是，她在不幸的生活中將希望都寄托在小叔子姜季澤的身上。在她寡居后聽姜季澤來訪時，特地系上一條玄色鐵線紗裙”。這一細(xì)節(jié)中包藏著的是她的期待和沖動?！都t玫瑰和白玫瑰》中，“她（艾許太太）是高高的，駝駝的，穿的也是相當(dāng)考究的花洋紗，卻剪的拖一片、掛一片，有點象老叫花子，小雞蛋殼青呢帽上插著雙飛燕翅，珠頭帽針，帽子底下鑲著一圈灰色的鬈發(fā)，非常像假發(fā)，眼珠也像是淡藍(lán)瓷的假眼珠?！比绱说钠嫜b異服，不過是她想極力證明自己不同于中國人的身份，維護(hù)她那個雜種家庭的“尊嚴(yán)”，然而，她這種過度夸張的裝束卻反而使服飾辯白變得可笑，自暴追求英國身份的虛榮心。

服飾是一片施展個性的天地，不管是表現(xiàn)人物的身份、年齡地位或表現(xiàn)人物的心情，心理還是渲染氣氛，張愛玲給我們留下了最終的還是那一個個鮮活的人物。張愛玲對服裝的精益求精與精巧的文字之間多少有些重疊，仿佛在構(gòu)筑一座文字之塔。

2 用強烈對比的色彩形成參差對照

張愛玲人物的服飾話語還滲透著她對色彩、線條的深刻理解?！皩τ谏?、音符、字眼，我極為敏感。當(dāng)我彈奏鋼琴時，我想象那一個個音符有不同的個性，穿戴了鮮明的衣帽攜手舞蹈。我學(xué)寫文章，愛用色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼，如“珠灰”、“黃昏”、“婉妙”……”

在《傳奇》里，最令人觸目的莫過于作者濃彩重筆的戲劇色調(diào)，讀《傳奇》可以感到犯沖的色彩對比，明暗調(diào)，帶有刺激撩撥的誘惑，突兀而生動地表現(xiàn)出來?！秱髌妗防锖苌儆眉儍舻念伾督疰i記》中有青蓮色、明油綠、雪青、銀紅、蔥白、竹根青、佛青、玫瑰紫等，把每種顏色和每種具體的事物相對應(yīng)，這樣很容易調(diào)動讀者的種種感覺，從而使小說的語言更具形象可感的特點。正如張愛玲所說的，不是大紅大綠的對照，而是蔥綠配桃紅的參差對照。

各種色彩的交疊使小說具有豐富的意蘊和廣闊的闡釋空間。“霉綠斑斕的銅香爐”、“鮮亮的蝦子紅”、“鵝黃的香袋”、“海綠的花綢子衣服”、“棕綠的蒼銀色的樹”，張愛玲的色彩話語中流露出她痛恨類同，不甘平庸，不能容忍千篇一律的單調(diào)枯燥的面孔，她對于境由心造的人生哲理有著異乎尋常的領(lǐng)悟力，并將之發(fā)揮的淋漓盡致。于青評價說：“《傳奇》小說里，最令人觸目的莫過于作者濃彩重筆的戲劇色調(diào)。讀《傳奇》如觀戲劇，人物帶著作者給它披上的彩色華衣，觸目驚心地打你面前掠過，掠過后便過目不忘，因為那些色彩過于濃烈、犯沖，對比強烈。無論冷調(diào)、熱調(diào)、明調(diào)、暗調(diào)，都能讓你透過方塊字感受到它傳達(dá)的冷暖明暗?！?/p>

而且，張愛玲的各種感受也能用色彩表達(dá)形容。如《私語》中寫道“到上海，坐在馬車上，我是非常侉氣而快樂，粉紅地子的洋紗衫褲上飛著藍(lán)蝴蝶。我們住著很小的石庫門房子，紅油板壁，對于我，那也有一種累累的蛛紅的快樂?！薄段铱刺K青》中有“蠻荒的日夜沒有鐘，只有悠悠地日以繼夜，夜以繼日，日子過得像軍窯的淡青底子上的紫暈，那倒也好。”色彩容易讓人眩目，文字容易讓人迷惑，而張愛玲是清醒的，“我喜歡素樸，可是我只能從描寫現(xiàn)代人的機(jī)智與裝飾中襯出人生素樸的底子。因此我文章容易被人看作過于華靡?！币粋€真實的張愛玲展現(xiàn)在人們面前，淡定冷靜，又有幾分灑脫。

在《沉香屑·第一爐香》中，張愛玲巧妙地將衣服與舞曲聯(lián)系起來，“薇龍一夜也不曾合眼，才合眼便恍恍惚惚在那里試衣服，試了一件又一件，毛織品，毛茸茸的像富于挑撥性的爵士樂；厚沉沉的絲絨，像憂郁的古典化的歌劇主題歌；柔滑的軟緞，像《藍(lán)色的多瑙河》，涼陰陰地匝著人，流遍全身。才迷迷糊糊盹了一會，音樂調(diào)子一變，又驚醒。樓下正奏著氣急吁吁的倫巴舞曲，薇龍不由想起壁櫥里那紫色電光綢的長裙子，跳起倫巴舞來一踢一踢，淅瀝沙啦響。”以樂曲比喻衣服的質(zhì)地款式頗具想象力，新穎又頗合薇龍的心境——對貴族生活的陌生與向往，急于介入貴族生活；樓上樓下以衣和曲聯(lián)結(jié)，暗示著薇龍將漸漸同化，此處薇龍無所適從的茫然，無法壓抑的浮躁，沒有歸屬感，找不到完整而真實的自我，預(yù)示著薇龍慢慢同化的過程；同時，這種將衣服和音樂結(jié)合起來的想象，是張愛玲以同類人為小說人物向同樣經(jīng)歷的青年尋求感應(yīng)共鳴的。

張愛玲善于描摹各種不同的顏色，她對色彩的把握極有層次且細(xì)膩準(zhǔn)確，還喜歡將幾種強烈對比的色彩放在一起，使小說的語言絢爛多彩，表現(xiàn)出奇妙的繪畫效果。在張愛玲的小說里，色彩不再是簡單的語言符號，而是對世界、對人生、對往事、對情感的另一種詮釋。斑斕絢麗、蘊藉雋永的色彩詞語更使小說表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵和獨特的魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]張愛玲：《張愛玲文集》，合肥：安徽文藝出版社，1992年。

[2]于青：《論傳奇》，（《當(dāng)代作家評論》），北京：1994年。

[3]桂苓、劉瑯主編：《女性的張愛玲》，北京：中國友誼出版社，2005年。

作者簡介

李權(quán)，武警警官學(xué)院人文社科系大學(xué)語文教研室助教。