李 冀

勾畫二十一世紀(jì)前后韓國電影絢爛春天的主體是人。如果沒有銳意創(chuàng)新的電影制作者，自然無法創(chuàng)造出堪稱經(jīng)典的電影作品，再好的政策法規(guī)也只能是一紙空文。上世紀(jì)九十年代后，在寬松自由的環(huán)境下，制作一線一大批有想法、有能力、專業(yè)修為過硬、具備良好人文素質(zhì)的“新興影人”浮出水面，組成包括編劇、導(dǎo)演、制片人、制作人員、演員的優(yōu)秀年青團(tuán)隊，成為電影業(yè)的生力軍，并占據(jù)了影壇的主導(dǎo)地位，完成了整體性新老過渡，為韓國新電影帶來蓬勃朝氣。韓國觀眾的年輕化，娛樂消費(fèi)成為生活時尚，也從旁幫助了電影界的主力更替。而老一代電影人依舊保持旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力，如“韓國電影教父”林權(quán)澤被尊為韓國的國民導(dǎo)演，2000年他執(zhí)導(dǎo)的韓國古典小說《春香傳》第7個電影版本就被搬上銀幕，首次入圍戛納電影節(jié)金棕櫚獎。到2006年尚有新作《千年鶴》推出，至此他已執(zhí)導(dǎo)了100部作品。人才濟(jì)濟(jì)、才華橫溢、抱負(fù)滿腔的專業(yè)電影隊伍，憑借其智慧和辛勞，孜孜不倦、奮力進(jìn)取的藝術(shù)責(zé)任感，以全新的創(chuàng)作理念、嶄新的視角以及對社會的獨(dú)特看法，為韓國新電影帶來一股新風(fēng)，拍攝出一部部類型多樣、時代感強(qiáng)、獨(dú)創(chuàng)性探索性突出、賞心悅目的經(jīng)典電影作品，引起了世人對韓國新電影的關(guān)注，合力推動韓國新電影邁向頂峰。

韓國的“新興影人”首先是一批導(dǎo)演，導(dǎo)演無疑是電影制作環(huán)節(jié)的靈魂。上世紀(jì)九十年代開始執(zhí)導(dǎo)影片的新生代導(dǎo)演多年間成長為叱咤韓國影壇的領(lǐng)軍人物，有些不僅在韓國電影界大名鼎鼎，在國際上也享有盛名。他們憑借多樣化的藝術(shù)風(fēng)格和類型特點，不斷創(chuàng)作出各具特色、極富創(chuàng)新精神的影片，從根本上保證韓國新電影得以光彩持久。從票房收益來說，韓國電影向來是由導(dǎo)演驅(qū)動的，比起大牌明星的號召力來說，姜帝圭、樸贊郁等頂尖導(dǎo)演更勝一籌。當(dāng)今韓國導(dǎo)演界可謂群英薈萃、新人輩出，譬如商業(yè)電影奇跡締造者、被譽(yù)為“韓國的斯皮爾伯格”的姜帝圭，執(zhí)著于對人性惡的深入挖掘和對暴力的極盡展示、被比作“巫師”的電影天才樸贊郁，憑新穎手法和對不良體制的無情鞭撻打開了韓國商業(yè)電影的突破口的實力派導(dǎo)演康佑碩，懷舊氣息濃郁、以質(zhì)樸寫實的生活氣質(zhì)為個人標(biāo)志的郭景澤，專注詮釋青春情感故事、成功打造出鐫刻流行文化烙印的浪漫愛情片的郭在容，滲透著傷感陰郁的詭異風(fēng)格、深諳恐怖美學(xué)精髓的“鬼才”金知云，立志于拍出真正好看的韓國電影、不斷嘗試各種迥異題材風(fēng)格影片的金性洙，高舉批判現(xiàn)實主義旗幟、始終心存深沉人文關(guān)懷的杰出作者李滄東，思想驚世駭俗、影像震撼人心的“低預(yù)算”藝術(shù)導(dǎo)演金基德，將常人情感生活狀態(tài)納入哲學(xué)思考、意境恬淡悠遠(yuǎn)的許秦豪，“用簡潔的語言描述人生波浪”、以頗具形式感的結(jié)構(gòu)解構(gòu)日常神話的作者電影導(dǎo)演洪尚秀，擅長細(xì)節(jié)表達(dá)和情感傳遞、情節(jié)人物設(shè)置簡單卻能直抵人心的李廷香，以大膽的性表現(xiàn)和濃厚的政治情結(jié)聞名的張善宇，情色外衣下貫穿對現(xiàn)代社會家庭倫理、人性本質(zhì)審視與反思的李在容等。這些導(dǎo)演大多屬于“386世代”，他們在承繼前輩傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將銘刻于個人體驗中的時代精神和正在變化的社會人情世態(tài)熔于一爐，制作出新的風(fēng)格迥異的影片。隨著韓國電影工業(yè)體制日益完善，各類型導(dǎo)演們在不同的平臺中都得到了可持續(xù)的支持，從而保障了源源不斷的優(yōu)秀后繼力量的發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計，韓國電影業(yè)在整個20世紀(jì)90年代始終保持著每年有5名以上受矚目的導(dǎo)演開拍新片。當(dāng)這批導(dǎo)演中的某些退居幕后或者頂峰狀態(tài)不再后，20世紀(jì)末21世紀(jì)初開始創(chuàng)作的更新一代導(dǎo)演及時填補(bǔ)了他們的空缺，如創(chuàng)作了韓國后現(xiàn)代黑幫片的經(jīng)典之作、影片充滿奇思妙想并極具喜劇性的金相辰，通過底層小人物透視整個社會、將作者電影與大眾文化生產(chǎn)成功嫁接的奉俊昊，執(zhí)導(dǎo)第一部作品《王的男人》就打破多項影史紀(jì)錄、成為韓國歷史上最受歡迎影片的李俊益，不斷涌現(xiàn)的年輕力量預(yù)示著韓國新電影還有很大的發(fā)展空間。

以往韓國電影導(dǎo)演有很多長期受傳統(tǒng)思想禁錮，注重影片的教化功能，將電影當(dāng)作說教工具，學(xué)習(xí)方式則是在拍攝過程中跟隨前輩邊做邊學(xué)。而如今由于資金充裕政策寬松，導(dǎo)演們以能力競爭拍片機(jī)會，“論資排輩”“熬年頭”的慣例被打破，因此才華橫溢的新興導(dǎo)演不斷通過上佳表現(xiàn)進(jìn)入人們視線。而且這些新一代導(dǎo)演不再是傳統(tǒng)忠武路①“師帶徒”的方式培訓(xùn)出來的，他們都接受過系統(tǒng)的電影教育，具有正規(guī)電影專業(yè)學(xué)歷和現(xiàn)代電影觀念，藝術(shù)根底扎實修養(yǎng)全面，電影語言嫻熟。受西方文化熏陶，思想解放眼界開闊，擅于吸納多種養(yǎng)分，重視對人生的價值意義的思考，有很強(qiáng)的社會使命感和問題意識。創(chuàng)作充滿活力，作品重視民族性、獨(dú)創(chuàng)性和時尚性的融合，跟過去電影的低俗平庸相比不可同日而語。2000北京電影學(xué)院“韓國電影周暨學(xué)術(shù)討論會”上展映了12部韓國優(yōu)秀影片，引起人們廣泛興趣和反響，其中有8部是年輕導(dǎo)演的處女作，包括李滄東導(dǎo)演的《綠魚》、許秦豪導(dǎo)演的《八月照相館》、李延香導(dǎo)演的《美術(shù)館旁邊的動物園》等。新一代導(dǎo)演如此集中地展露鋒芒的現(xiàn)象令人稱奇，韓國電影界后續(xù)力量全面接班的態(tài)勢可見一斑。等待機(jī)會進(jìn)行長片創(chuàng)作之前，年青導(dǎo)演們大都以短片為拍攝方式積累經(jīng)驗和口碑，作品形式多樣，題材不拘一格，既有商業(yè)性嘗試又有先鋒實驗創(chuàng)作。另外，韓國國內(nèi)多種短片電影節(jié)甚至國際短片電影節(jié)都為年輕的創(chuàng)作人提供了展示才華識得伯樂的平臺。《同時》《1979年10月28日，星期日，晴》 《野餐》《生姜》 《電冰箱》 《曬干胡椒粉》等都是短片界的翹楚之作。生機(jī)盎然的短片生產(chǎn)鍛煉了人才，年輕導(dǎo)演們游弋于主流電影的規(guī)則之外恣意揮灑，為韓國電影增添新鮮活力，同時加強(qiáng)了韓國電影產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)。更加重要的是，短片導(dǎo)演往往因為作品成功被青睞而獲得機(jī)會接著拍攝長片。從1992年到1994年，郭景澤先后拍攝了《Oh!Boy》 《SelfPortrait》 《零星生產(chǎn)》 三部短片。1995年他以畢業(yè)作品《永昌的故事》登上韓國長片電影舞臺，1997年，《億壽浴場》使他進(jìn)入韓國主流導(dǎo)演行列。受到多方好評的全新類型驚悚片《毛骨悚然》 （2004） 是韓國導(dǎo)演新秀尹忠燦的首部故事長片，通過駭人的視覺展現(xiàn)和充滿懸念的情節(jié)，營造意味深長、難以言傳的神秘感，傳遞了一種“看不見的恐怖”。尹忠燦之所以能初次執(zhí)導(dǎo)長片即獲成功，與他就學(xué)期間創(chuàng)作了3部優(yōu)秀的有影響力的短片《Playback》（1996）、 《Memento》 （1997） 和《Views》（1998） 不無關(guān)系。愛情浪漫喜劇《S日記》（2004） 是導(dǎo)演權(quán)宗冠的第一部長片，此前他曾拍攝過《1979年10月28日，陽光燦爛的星期天》 《理發(fā)室的理發(fā)先生》 等多部國際獲獎短片，《S日記》收獲的不錯反響使他很快得以在翌年執(zhí)導(dǎo)了擁有全明星陣容的第二部長片《悲傷電影》，精巧別致的結(jié)構(gòu)，錯落有序的敘事技巧，對各種情感的精到理解和表達(dá)，使其成為公認(rèn)的經(jīng)典之作。2008年韓國又涌現(xiàn)出一批新人導(dǎo)演。影片《追擊者》 《得不到原諒的人》 《極樂島殺人事件》都有一個共同之處，那就是這三部作品均出自Mise-en-scene電影短片節(jié)獲獎導(dǎo)演之手，而且都是他們的長篇處女作。尤其值得一提的是，曾獲多項短片獎的羅宏鎮(zhèn)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了生平第一部長片《追擊者》，表現(xiàn)出非常深厚的功力，上映一周就突破百萬觀影數(shù)，還創(chuàng)下了韓國犯罪片最快突破百萬觀眾的新記錄，此前該記錄一直由奉俊昊導(dǎo)演的《殺人的回憶》所保持。曾執(zhí)導(dǎo)了《紅葉》 《下雨》和《大樹》等多部短片電影的吳點均導(dǎo)演因2002年全州電影節(jié)的參展作品《生產(chǎn)性活動》獲得評審委員會特別獎而名聲大噪。2008年《慶祝我們的愛》是他真正意義上的第一部長篇電影作品。立意新奇的《甜蜜陰森的戀人》也是孫在坤的導(dǎo)演處女作。從1990年代至今，新導(dǎo)演——處女作——表現(xiàn)優(yōu)，這一韓國電影界的特殊現(xiàn)象引人注目。1995年，金性洙的處女作《漢城大逃亡》讓人耳目一新，榮獲第19屆黃金攝影獎最佳影片金獎、評委會特別獎，也捧紅了男女主角李秉憲和李京英。

另一位導(dǎo)演李煥慶畢業(yè)于漢城藝術(shù)大學(xué)電影系，2004年的《那小子真帥》是他的電影處女作，憑借年輕人的火熱擁躉受到了廣泛關(guān)注。2005年底，李俊益因《王的男人》 一炮而紅，上映3個多月后，觀影人數(shù)超過1230萬人次，成為當(dāng)時韓國票房的總冠軍，隨后在4月份頒發(fā)的第42屆韓國百想藝術(shù)大賞獎中獲得最佳新人和最佳影片獎，后來更是獲得19項大鐘獎中的15項提名，也抱回了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳男配角、最佳新人男演員、最佳劇本等多個獎項。2007年上映的《無法阻擋的婚姻》是導(dǎo)演金成旭的首部長篇電影，取得了不俗反響。2008年，姜炯哲執(zhí)導(dǎo)的第一部長片《超速緋聞》取得顯著成績，也替韓國新人導(dǎo)演創(chuàng)下了多個記錄。《超速緋聞》在韓國本土累計觀眾人數(shù)突破820萬人，本土票房累計約為3600萬美元，趕超影片《朋友》，在歷史最高票房排行榜中躍升至第6名。有人認(rèn)為最近兩年韓國電影開始呈現(xiàn)衰落跡象，但無論怎樣，光是新人涌現(xiàn)這一事實就令人感慨，因為只有一個公平自由、良性競爭的市場才能允許新人去找到機(jī)會，勇于嘗試，發(fā)揮一技之長?！绊n國電影界迄今延續(xù)著新人導(dǎo)演不斷涌現(xiàn)的勢頭?！雹?/p>

除導(dǎo)演外，韓國“新興影人”還包括編劇、監(jiān)制、制片人、演員等，他們也都受益于整個電影行業(yè)大環(huán)境的改善。例如以往必須獲得電影公司的大力支持才能制作電影，即便能力很強(qiáng)，如果沒有人際關(guān)系也很難付諸實施。然而隨著韓國電影界的融資結(jié)構(gòu)調(diào)整變化，現(xiàn)今只要有機(jī)構(gòu)出資就可拍攝影片，因此年輕人比以前獲得更多的大展拳腳的機(jī)會。20世紀(jì)90年代后，韓國獨(dú)立制片體制趨于成熟，標(biāo)志著電影產(chǎn)業(yè)走向繁榮。制片人在電影制作系統(tǒng)中的作用至關(guān)重要，從頭至尾參與管理資金、策劃、制作、宣傳營銷的每一環(huán)節(jié)。他們尤其重視電影的經(jīng)濟(jì)效益，以多種方式為電影融資，重視觀眾的消費(fèi)趣味，將主體受眾瞄向年輕一代，對市場的分析認(rèn)知和把控引導(dǎo)能力有力保障了電影的商業(yè)成功，極大地促進(jìn)了商業(yè)類型片的生產(chǎn)。

作為商品，電影要繁榮必須擁有大量觀眾。商業(yè)片對明星支撐作用的需要和年輕人的偶像消費(fèi)需要，刺激以制片人為依托的演員明星制不斷完善健全，通過“韓式造星廠”的規(guī)模經(jīng)營和流水線作業(yè)，造就了一大批“包裝上市”的韓國明星。明星效應(yīng)是韓國新電影票房神話的根本保證之一，同時也是電影業(yè)持續(xù)發(fā)展的保障，因為明星代表的是大眾認(rèn)可。幾乎每部高票房電影，都有兩位以上明星作為商業(yè)上的強(qiáng)大號召。有時明星的影響甚至大于電影內(nèi)容本身。不少電影盡管藝術(shù)上乏善可陳、缺乏創(chuàng)新，但因為有明星陣容，也獲得較好票房。投資人考慮投資拍片時最關(guān)注的是由誰擔(dān)任主角，而觀眾選擇電影時最關(guān)心的也是由誰來主演這部電影。因此韓國新電影對演員的要求極高，他們表演的優(yōu)劣將直接影響到電影的效果。韓國電影界培養(yǎng)出了一批具有過硬演技、廣泛影響力、多才多藝、真正參與并影響制作的明星，他們主演的影片往往成為影壇的經(jīng)典之作。這正是類型電影繁榮的顯著信號，也能夠說明韓國新電影體制成熟的程度。由于一貫奉行推陳出新的明星制，上世紀(jì)九十年代以來，韓國明星從未出現(xiàn)過青黃不接的斷層局面，從老一代到新一代，其間表演功力深厚的明星接連涌現(xiàn)，可謂群星璀璨。男演員方面，安圣基稱得上韓國明星里的常青樹，拿過大鐘獎、青龍獎以及其他國際影展的多個影帝獎項。童星出身的他早年演了大量作品如林權(quán)澤的《曼陀羅》等，盡管現(xiàn)在更多以配角人物出現(xiàn)但依然活力四射。1990年代以來他參與了《實尾島》等很多經(jīng)典作品的演出，在近年的跨國制作《墨攻》里依舊表現(xiàn)不俗，2006年的《廣播明星》是他主演的一部代表作。自《兩個警察》開始，有著獨(dú)特的喜劇風(fēng)格的“樸重勛式表演”已經(jīng)成為標(biāo)桿，十幾年來一直為人稱道。韓石圭是1990年代票房賣座率最高的男演員，長期占據(jù)韓國最受歡迎影星寶座，憑其精湛演技被公認(rèn)為當(dāng)時韓國影壇第一人。由他主演的《奉醫(yī)生》 《銀杏樹床》 《綠魚》 《上網(wǎng)》 《八月照相館》都贏得了極好的口碑和票房，在國際上獲得大獎的《生死諜變》更是改寫了韓國影史記錄。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，“韓石圭時代”落下帷幕，宋康昊、崔岷植、薛景求一起構(gòu)成了韓國電影界男子演技派的“三架馬車”，成為中流砥柱早年在李滄東的《綠魚》中出演黑幫小弟的宋康昊，外形毫不出眾，經(jīng)過各種不同配角的磨礪成功地引起了人們的注意，表現(xiàn)也終獲影評人近乎一致的肯定。從《共同警備區(qū)》時一躍成為主角，到《孝子洞理發(fā)師》 《殺人回憶》 《漢江怪物》 《密陽》，宋康昊當(dāng)仁不讓地成為韓國一號實力影星。他飾演的人物角色類型豐富，性格多變，尤其擅長演繹樸實憨直的小人物，表情語言跟肢體小動作都非常自然。崔岷植的特點是爆發(fā)力強(qiáng)，能勝任一些跨越大、變化多的人物，挖掘出角色的深度，使人過目不忘。從《白蘭》 《醉畫仙》 《老男孩》到《哭泣的拳頭》 《親切的金子》，都留下他卓越的表演印記。展現(xiàn)平凡人物的非凡演技一直是薛景求的標(biāo)簽。他出身于漢陽大學(xué)戲劇電影科，通過舞臺劇逐漸積累起了深厚的表演功力。從1996年出演第一部電影《花瓣》到1998年的《開心見性》，直到和李滄東導(dǎo)演合作《薄荷糖》，他開始在影壇閃閃發(fā)光并且被譽(yù)為韓石圭的接班人，先后主演了《求偶一支公》《公共之?dāng)场?《光復(fù)節(jié)特赦》及《實尾島》等賣座電影，并再度同李滄東合作了揚(yáng)名國際的《綠洲》一片。

年輕一代中，性格小生曹承佑在十年里成長起來，通過《春香傳》成為活躍演員，《愛有天意》更讓他進(jìn)入中國觀眾的視線。從《下流人生》 《馬拉松》到《老千》，曹承佑每一次以全新面貌的出現(xiàn)都給人帶來驚嘆。外形出眾的張東健用了近10年時間完成了偶像派到實力派的轉(zhuǎn)變，他早期出演一些青春愛情片，先后在《敗者的復(fù)活》 《假日在漢城》及《戀風(fēng)戀歌》中有令人耳目一新的表演，之后主演的《朋友》成為票房熱賣影片，但直到《太極旗飄揚(yáng)》才獲得最終肯定，也因此成為在國際上知名度極高的韓國演員。此外，鄭宇成、李秉憲、李政在、車太賢、申河均、權(quán)相佑、宋承憲、元彬、劉志太、任昌丁等新一輩的影星已經(jīng)開始擔(dān)當(dāng)重任，柳承范、張赫、李準(zhǔn)基、姜東元等也備受看好。

女明星方面，沈銀河、金惠秀、全道妍、李英愛、文素利、宋允兒等可謂實力派代表。金惠秀從1980年代末就已經(jīng)活躍在韓國電影圈，戲路很寬，代表作《無顏美女》，算上后來的《老千》，她已經(jīng)三奪青龍獎影后的頭銜。全度妍具有典型的韓國氣質(zhì)，外表普普通通，卻憑借塑造不同小人物的功力，創(chuàng)造了多個奇跡。1999年到2005年四次入圍大鐘獎最佳女主角提名，連續(xù)6次入圍青龍獎最佳女主角提名，她是韓國電影界唯一一個大滿貫得主，并獲2007年戛納電影節(jié)最佳女演員獎。全度妍第一次閃光是在《我心中的風(fēng)琴》中扮演一個16歲的鄉(xiāng)下女學(xué)生，演技獲得人們認(rèn)可。從《快樂到死》里的都市白領(lǐng)到《丑聞》里的古代貴婦，從《你是我的命運(yùn)》里的底層女性到《密陽》里的歸鄉(xiāng)寡婦，展示了角色間的驚人跨越，并且從不失手，她已成為韓國電影界賣座率最高的明星之一。憑“大長今”形象深入人心的李英愛在電影方面實力同樣不可小覷。她正式投身電影圈已年近三十，所以飾演的常是氣質(zhì)熟女一類形象，其中首推《春逝》里嘗過愛情苦澀的女主角，而在樸贊郁為她量身打造、因其獲得青龍獎影后的《親切的金子》中顛覆性的表演尤其為人稱道。雖然現(xiàn)在也像沈銀河等進(jìn)入半退出的低調(diào)狀態(tài)，但只要她出演，必定能夠引起票房期待。文素利也是代表高水平演技的女星之一，在影片《綠洲》中極度逼真地刻畫了一個重度腦麻痹患者，并因此獲得第59屆威尼斯電影節(jié)最佳新人獎。在亞洲富有盛名的金喜善不僅是韓國電影圈風(fēng)云人物，也是中國名導(dǎo)點名合作的韓國女明星。

目前，與全智賢、宋慧喬、孫藝珍、林秀晶、河智苑、金荷娜、金正恩、金善雅、姜惠貞、李娜英、文根英等新星相比，高小英、金慧洙、李美妍等女星的號召力在明顯下滑。林秀晶是韓國年輕一輩女星中的佼佼者，憑借金知云導(dǎo)演的《薔花，紅蓮》連奪多個新人獎項，而后經(jīng)過樸贊郁、許秦豪的打造，演技更臻成熟。孫藝珍以《醉畫仙》里不起眼的小角色出道，經(jīng)《愛有天意》 《戀愛小說》 《我腦海中的橡皮擦》后，成為新一代文藝愛情片的女星代表。近年來在《外出》 《無防備都市》 《我老婆結(jié)婚了》等影片中開始嘗試與以往不同的新型角色?？偟恼f來，韓國明星類型化情況不很明顯。著名演員們往往戲路很寬，詮釋角色類型幾乎無一相似，人物的轉(zhuǎn)換幅度很大，但都能迅速適應(yīng)新的角色，做到駕輕就熟。偶像派也大都實力不俗。

可以說，韓國新電影在亞洲乃至全球的走紅，與這些演員的努力是密不可分的。明星制度對于啟動電影市場具有不可替代的杠桿作用，不論實力派還是偶像派都是韓國新電影的票房保證。同樣地，隨著韓國本土電影勢力的擴(kuò)張，越來越多的明星開始注重電影演出，借由電影業(yè)的發(fā)展而越來越受觀眾歡迎。因為明星都有著自己忠實狂熱的粉絲群，除了對電影業(yè)的崛起功不可沒外，還與其他文化娛樂產(chǎn)業(yè)的繁榮緊密聯(lián)系，在公眾社會中形成了很大的消費(fèi)空間，極大地促動了韓國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。韓國明星不但在本土吸引了一代代狂熱影迷，在拓展國外市場的過程中也起到舉足輕重的作用，有的知名度甚至遠(yuǎn)超各國本土明星。本世紀(jì)以來，韓國青春偶像電影憑借靚麗帥氣的影星陣容，精致好看的視覺享受，以不可阻擋之勢搶占了亞洲各國少男少女觀眾群。例如韓國明星對中國的滲透，從鋪天蓋地的與“韓流”相關(guān)的刊物雜志，流行趨勢上對韓國步步緊隨，衣著發(fā)型飾品無不“哈韓”等即可深刻感知。被視作韓國天后的金喜善，2003年代表韓國進(jìn)軍日本，拍攝知名化妝品DHC品牌的最新廣告后，在短短幾天，履行合約就一下賺進(jìn)4億韓元，顯示日本人相當(dāng)看中金喜善在韓國乃至亞洲的重要地位。據(jù)報道，金喜善因電影《去火星的男人》延期上檔，放棄巨額代言廣告就損失了約15億韓元的收入。以裴勇俊為首的韓國偶像明星，攻陷了一向盛產(chǎn)明星的日本影壇，“裴勇俊經(jīng)濟(jì)效應(yīng)”令人驚嘆。由他主演的電視劇《冬季戀歌》、電影《丑聞》轟動整個日本，“勇樣”一詞風(fēng)靡島國?！绊n國經(jīng)濟(jì)研究院去年底發(fā)表《韓流現(xiàn)象與文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略》報告說，‘勇樣經(jīng)濟(jì)效果’本身就超過3萬億韓元（約29億美元）。其中，旅游業(yè)等收入1萬億韓元，產(chǎn)品輸出日本收入2萬億韓元。報告書又進(jìn)一步指出，僅發(fā)行裴勇俊畫報和《冬季戀歌》專輯的出口值就高達(dá)1000億韓元。而1300億韓元的文化娛樂商品價值，就相當(dāng)于韓國出口13101輛汽車的總金額。因此，裴勇俊不僅是在日本掀起韓流的大功臣，也是韓國經(jīng)濟(jì)的大救星，韓國文化產(chǎn)業(yè)的代名詞?！雹?004年底，《紐約時報》在報道日本出現(xiàn)“裴勇俊現(xiàn)象”時指出，《冬季戀歌》的男主角裴勇俊成了“創(chuàng)匯23億美元的男人”。裴勇俊不僅獲得日本中年女性的芳心，還在10個月內(nèi)讓旅游韓國的日本游客增加了40%。另一統(tǒng)計則說，旅游韓國的日本人，從以前的20萬人次，一年間增加到40萬人次。

韓國電影界人才濟(jì)濟(jì)且“新興影人”頻出，與電影教育受到重視息息相關(guān)。電影在韓國被納入全民教育體系，國內(nèi)很多高校如韓國國立藝術(shù)大學(xué)、漢陽大學(xué)等高校的電影專業(yè)培養(yǎng)出大量電影人才，不斷充實進(jìn)電影行業(yè)。韓國祥明大學(xué)教授趙熙文提出令人驚異的電影教育的數(shù)字：至2001年，有60多所韓國大學(xué)設(shè)立了電影制作學(xué)科，每年培養(yǎng)1000多名電影人才。而且從小學(xué)就開始開設(shè)電影賞析課，并列入正式考核學(xué)科之列，足見韓國上下對電影的重視程度。除了由本土培養(yǎng)的電影專業(yè)優(yōu)秀人才外，還有不少從海外學(xué)成歸來的新銳電影人。年輕導(dǎo)演中有一半是從海外留學(xué)歸來，其中不僅有在美國和西歐留學(xué)的，也有在俄羅斯莫斯科電影學(xué)院和波蘭羅茲電影學(xué)院這些世界著名的東歐電影高等教育機(jī)構(gòu)留學(xué)的。他們?yōu)轫n國電影帶來先進(jìn)的電影理念，注入新鮮的養(yǎng)分。一方面繼承韓國本土悠久歷史文化哲學(xué)傳統(tǒng)，如儒家思想佛學(xué)經(jīng)義的積淀以及東方的含蓄情懷；另一方面又接受了西方現(xiàn)代文化的濡染，把握西方電影精髓，他們用自身形成的國家意識、專業(yè)技能、市場觀念制作電影，影片多為兩種文化交融的產(chǎn)物。

注釋：

①“忠武路”是首爾市中心的一個地名，是20世紀(jì)20年代之初主要電影院和電影制片公司的集中地，是一個和韓國電影史分不開的主要地方，可以說是韓國電影的搖籃。如今只有“泰興電影制片公司”“東亞進(jìn)出口公司”、“益英電影制片公司”等老公司在勉強(qiáng)維持。見[韓]樸燕真：《90年代韓國電影的繁榮和流變》，《東方視野中的世界電影》，鐘大豐、梅峰主編，中國電影出版社2002年版，第540頁。

②[韓]劉智娜著，尹成奎譯：《韓國電影創(chuàng)作與WTO體制下的電影市場》，《世界電影》2003年第2期。

③黃彬華：《韓國要建“韓流塢”夢工廠》，《聯(lián)合早報》200年2月24日。