李 楊

（李揚(yáng)工作室 景德鎮(zhèn)市 333000）

傳統(tǒng)新彩花鳥具有自身獨(dú)特的工藝特點(diǎn)、技藝技巧以及藝術(shù)語言，它的產(chǎn)生與發(fā)展得益于傳統(tǒng)文化藝術(shù)以及姊妹藝術(shù)的影響。本文試圖以新彩花鳥的源起、新彩花鳥的藝術(shù)特色以及現(xiàn)今發(fā)展?fàn)顩r三方面進(jìn)行深入闡述，以期全面呈現(xiàn)傳統(tǒng)新彩花鳥藝術(shù)發(fā)展背景、現(xiàn)狀和走向。

1、新彩花鳥畫溯源

花鳥畫在陶瓷表現(xiàn)起源很早，初現(xiàn)于仰韻文化的夾砂陶缸上。彼時人們對于自然花鳥的描繪呈現(xiàn)簡約之美感，而其形象輪廓刻畫得準(zhǔn)確生動。至唐代，長沙窯上的花鳥畫開創(chuàng)我國陶瓷釉下彩繪花鳥藝術(shù)的先河，長沙窯瓷上花鳥畫題材豐富多彩，并且極具自然野趣，融生活與藝術(shù)于一體，民間陶瓷匠師飽含對生活的熱愛以及對自然的真摯情懷由此可見一斑。宋代是一個陶瓷勃興的時期，官、民窯林立，陶瓷花鳥畫更是遍地開花，當(dāng)時磁州窯繪有花鳥畫題材的產(chǎn)品產(chǎn)量巨大，占領(lǐng)北方的陶瓷市場，可謂獨(dú)霸一方。磁州窯產(chǎn)品以白地黑花的彩瓷為主，花鳥畫風(fēng)格的多樣性以及繪制技巧較唐代有了明顯的提高，就單純拿構(gòu)圖來講，構(gòu)圖形式有各式開光、邊角法、獨(dú)立式等。元代青花瓷的成功發(fā)明可謂具有劃時代的意義，將陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)魅力提升到一個相當(dāng)?shù)母叨?。元代的陶瓷多以花鳥題材裝飾，器物的裝飾帶飽滿豐厚，有的一件作品多達(dá)六七層裝飾帶，同時元代體型碩大，整體上給人富麗端莊的感覺。明清時期，隨著彩瓷品種的日益增多，尤其是清代研制大量的釉上彩瓷，給花鳥畫帶來異彩繪呈的形象美感。

新彩是清朝乾隆時期從西方國家傳入我國，新彩起先命名“洋彩”，亦名“新花”。由于外國引進(jìn)原料不易，因此在當(dāng)時傳統(tǒng)彩瓷大放異彩的年代并未引起國人的青睞，大約至五十年代，景德鎮(zhèn)瓷用化工廠研創(chuàng)出新彩顏料，景德鎮(zhèn)陶瓷工匠開始逐步嘗試并發(fā)展起新彩裝飾技法。

2、新彩花鳥的藝術(shù)特色

作為一種彩瓷品種，新彩在彩瓷品種繁多的今天仍然可以獨(dú)樹一幟，緣于其獨(dú)特的藝術(shù)語言以及艷而不俗的藝術(shù)形式，因此受到眾多陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者的青睞以及陶瓷藝術(shù)愛好者的熱藏。筆者長期從事新彩花鳥藝術(shù)創(chuàng)作活動，同時經(jīng)由對新彩的歷史與發(fā)展進(jìn)行常年深入研究，總結(jié)出新彩的幾大藝術(shù)特色，以期獲與大方之家深入探討。

2.1 工藝簡易，適用廣泛

新彩顏料品種繁多，色彩艷麗純正，是一種低溫色釉。因其在陶瓷上著色前與燒成后的呈色差異不大，故對一般陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者尤其初探陶瓷的畫家們來講無疑是最佳的選擇，故其成為眾多陶瓷人喜愛采用的釉料；同時其繪制手法多樣，手工繪制、刷花、戳花、噴花、貼花均可達(dá)到預(yù)期效果，是當(dāng)今應(yīng)用廣泛的釉彩品種，因其產(chǎn)量巨大，占領(lǐng)了國內(nèi)外絕大部分的藝術(shù)、裝飾、日用市場；同時，新彩顏色分基本色和復(fù)合色，基色就是新彩原色，復(fù)合色為調(diào)配后的顏色，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者可根據(jù)基本調(diào)配方法，自行調(diào)配出表現(xiàn)自己藝術(shù)性格的獨(dú)特色彩，為陶瓷花鳥畫個性化語言的形成推波助瀾。

2.2 技法靈變，張力盡顯

就傳統(tǒng)新彩花鳥而言，除了全面掌握陶瓷的工藝特性、材質(zhì)、器型之外，新彩瓷上的構(gòu)圖形式和筆墨更是其成敗的關(guān)鍵。經(jīng)大量實(shí)例分析可得出，傳統(tǒng)新彩花鳥有邊角構(gòu)圖、開光構(gòu)圖、環(huán)式構(gòu)圖、排比構(gòu)圖、裝飾帶構(gòu)圖等多種構(gòu)圖形式，疏或密，繪制技法可謂靈活多變。

所謂“筆墨見精神”，新彩花鳥畫意境和趣味的傳達(dá)需要用筆墨支撐。傳統(tǒng)的新彩花鳥，筆墨是作品的靈魂，除了掌握基本的章法布局規(guī)律，更需要藝術(shù)家全心觀察大自然花鳥，攫取自然生態(tài)的精彩瞬間，糅入藝術(shù)家個人的體驗(yàn)、感悟，最后化為筆下的花鳥圖景。

2.3 海派積淀，古為今用

自陶瓷花鳥畫傳承發(fā)展以來，多受花鳥繪畫大家的影響和引導(dǎo)（注：因古時繪畫藝術(shù)屬于高雅藝術(shù)，而陶瓷從業(yè)者皆為一般工匠，藝術(shù)性和重要性略次之），唐代花鳥畫成為獨(dú)立畫科，宋時邊鸞創(chuàng)雙勾填色畫法，發(fā)展著寫實(shí)畫派的技法，五代時期的黃荃和北宋時期的徐熙，奠定了我國著名的兩大花鳥流派：工筆與寫意。恰如書畫評論家郭若虛形容的“黃家富貴、徐熙野逸”。徐崇嗣發(fā)展的沒骨花鳥以及著名畫家李公麟開創(chuàng)的白描法，均對花鳥畫藝術(shù)帶來新的藝術(shù)形式，每個時期的彩繪瓷藝全面繼承傳統(tǒng)花鳥畫的優(yōu)秀技藝和精華，并在陶瓷上加以改進(jìn)創(chuàng)新。之后的花鳥畫藝術(shù)在工筆與寫意之間開枝散葉，在傳承中不斷創(chuàng)新，到明清時期花鳥畫藝術(shù)達(dá)到鼎盛，形成寵大而流派眾多的藝術(shù)群體。

跨過光緒時期新彩花鳥瓷畫的萌芽期，到清末民初，陶瓷花鳥畫出現(xiàn)騰躍的跡象。十九世紀(jì)中期，一批深受西方繪畫影響的畫家活躍于上海，他們當(dāng)中大部分以花鳥科為主要題材從事繪畫活動，他們注重觀察生活，善于借古喻今，融貫中西，創(chuàng)作的作品多兼工帶寫，融高雅與通俗于一體，創(chuàng)造出別具一格、在當(dāng)時最具影響力的海派風(fēng)格，對景德鎮(zhèn)地區(qū)的陶瓷藝術(shù)亦有相當(dāng)?shù)挠绊?。清末民國的景德?zhèn)當(dāng)?shù)氐拇僧嫾遗c海派藝術(shù)家聯(lián)系頗為緊密，受其畫風(fēng)影響，景德鎮(zhèn)陶瓷花鳥基于傳統(tǒng)詩詞歌賦為主題展開，輔之以西方寫實(shí)技巧，如反襯法、透視法以及設(shè)色技法，新彩花鳥瓷畫藝術(shù)風(fēng)格明顯具有任伯年、吳昌碩、任熊等畫風(fēng)余韻。

3、新彩花鳥的當(dāng)代發(fā)展

從藝術(shù)性角度來看，當(dāng)代新彩花鳥瓷畫可分為新傳統(tǒng)寫實(shí)派、新文人寫意派、現(xiàn)代陶藝派三大類別。新傳統(tǒng)寫實(shí)派是傳承傳統(tǒng)新彩花鳥藝術(shù)的主脈，在清末民初新彩的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代美學(xué)觀念，催使花鳥風(fēng)景幾近攝像術(shù)一般逼真而生動，新傳統(tǒng)花鳥瓷畫得到與時俱進(jìn)的發(fā)展，呈現(xiàn)不同以往的新時代風(fēng)貌；文人寫意派則延續(xù)了以珠山八友為首的藝術(shù)家的余風(fēng)，以詩、書、畫、印為點(diǎn)綴，張揚(yáng)著文人藝術(shù)家全面的修養(yǎng)和高雅格調(diào)?，F(xiàn)以景德鎮(zhèn)等美術(shù)學(xué)院派教師多傳承此類風(fēng)格；現(xiàn)代陶藝派則是具有西方思想、大膽而前衛(wèi)的藝術(shù)從業(yè)者，他們中多數(shù)以顛覆傳統(tǒng)、張揚(yáng)個性為已任，他們筆下的新彩花鳥大多追求突破傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，以綜合的藝術(shù)手法以及色彩的沖擊來渲染藝術(shù)氣氛。

4、結(jié) 語

新彩釉料始創(chuàng)于國外，而在我國陶瓷藝術(shù)上興盛發(fā)達(dá)起來。新彩以花鳥畫為主要題材，興起于清末民國時期，在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)家的努力全面掌握其工藝特性下廣泛吸收傳統(tǒng)國畫花鳥以及西畫的精粹，形成自身獨(dú)特且鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。筆者認(rèn)為，如何從傳統(tǒng)新彩花鳥瓷畫中尋求突破，以使新彩花鳥藝術(shù)得到久遠(yuǎn)有序的傳承發(fā)展，是當(dāng)代新彩花鳥藝術(shù)家需要迫切思考及解決的問題。

[1] 史麗婷 程招娣.淺談中國花鳥畫與陶瓷新彩花鳥畫的關(guān)系[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2008第18卷（03） .

[2] 伏倩倩.陶瓷繪畫藝術(shù)的新發(fā)展——新彩藝術(shù)[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2007（06） .