情感語(yǔ)音發(fā)音機(jī)理的研究

陳志杰，王韋皓

陳志杰/四川師范大學(xué)電影電視學(xué)院助教(四川成都610036）；王韋皓/四川電影電視職業(yè)學(xué)院講師，碩士 （四川成都 610036）。

在研究開(kāi)始之前我們要先了解一下語(yǔ)音的定義，語(yǔ)音就是語(yǔ)言的聲音，是語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)的載體，它由人的發(fā)音器官發(fā)出，負(fù)載著一定的語(yǔ)言意義。語(yǔ)言依靠語(yǔ)音實(shí)現(xiàn)它的社會(huì)功能。語(yǔ)言是音義結(jié)合的符號(hào)系統(tǒng)，語(yǔ)言的聲音和語(yǔ)言的意義是緊密聯(lián)系著的，因此，語(yǔ)言雖是一種聲音，但又與一般的聲音有著本質(zhì)的區(qū)別。語(yǔ)音是人類發(fā)音器官發(fā)出的具有表義別義認(rèn)知傳承功能的聲音，不能把語(yǔ)音看成純粹的自然物質(zhì)；語(yǔ)音是最直接地記錄思維活動(dòng)的符號(hào)體系，是語(yǔ)言交際工具的一種聲音形式。

一、情感語(yǔ)音的含義和發(fā)音機(jī)制

（一）情感語(yǔ)音的含義

情感是因所處環(huán)境及心理狀態(tài)而主觀沖動(dòng)引起的一種感情狀態(tài)，可以引起語(yǔ)音、表情和行為上的表現(xiàn)變化。情感語(yǔ)音是指說(shuō)話人在一定的情感狀態(tài)下產(chǎn)生的具有特定語(yǔ)義的發(fā)音。Klaus認(rèn)為情感不同于情緒立場(chǎng)、態(tài)度以及性情，雖然它們之間并沒(méi)有絕對(duì)獨(dú)立。一般情況，情感和態(tài)度容易弄混，但是，二者是有本質(zhì)差別的。態(tài)度是一種主動(dòng)感情色彩，反映的是說(shuō)話者的對(duì)話目的，情感卻是被動(dòng)的，主要是說(shuō)話人所處環(huán)境和心理狀態(tài)的反映。所以，我們研究的情感主要有生氣、傷心、愉悅、興高采烈以及絕望等。在衡量情感狀態(tài)的發(fā)音表現(xiàn)程度主要運(yùn)用心理學(xué)中高低警醒的概念，通常高警醒指發(fā)音人投入大量感情，對(duì)于情感語(yǔ)音的研究主要是一些較為典型的情感狀態(tài)（高興、生氣、害怕等）。

（二）發(fā)音機(jī)制

情感語(yǔ)音的發(fā)音機(jī)制通常也叫調(diào)音機(jī)制、調(diào)節(jié)機(jī)制，它同語(yǔ)音的音色關(guān)系十分密切，通常指聲腔對(duì)于聲帶音的共鳴、調(diào)節(jié)作用。聲腔主要以雙唇圓展不同、舌形的變化（舌頭前伸、后縮、上升、下降等），使聲腔的容積大小、形狀產(chǎn)生變化而起到調(diào)節(jié)控制作用。通常情況下，舌頭前伸發(fā)出的是前元音如/y/,舌頭后縮發(fā)出的是后元音如/u/，舌位較高發(fā)出的就是高元音如/i/，舌位較低發(fā)出就是/a/。如果舌位一樣但是雙唇圓展不同的話會(huì)調(diào)節(jié)成音色不同的元音，如元音/i/、/y/的不同，舌位處在前高位置雙唇圓展不同。語(yǔ)音合成主要有通過(guò)模擬人的發(fā)音器官的發(fā)音動(dòng)作而產(chǎn)生的模擬語(yǔ)音和分析綜合自然語(yǔ)音中聲波中的主要特征參量以合成語(yǔ)音的兩種方法。由此可知，建立模擬生理發(fā)音數(shù)據(jù)，對(duì)語(yǔ)音合成有著積極的促進(jìn)作用。就目前情況來(lái)看，情感語(yǔ)音發(fā)音機(jī)理的研究主要是英語(yǔ)，而國(guó)內(nèi)漢語(yǔ)的情感發(fā)音機(jī)理研究還未開(kāi)展。對(duì)漢語(yǔ)的情感語(yǔ)音調(diào)音機(jī)理的研究，從理論和實(shí)踐兩個(gè)方面都有意義。從理論上，可以探索言語(yǔ)交際過(guò)程中，不同的情感語(yǔ)音發(fā)音是否存在一種特定的模式，以及在不同情感下的調(diào)音機(jī)制是否相同，具體的表現(xiàn)如何。在語(yǔ)音技術(shù)方面，對(duì)語(yǔ)音合成和理解將有一定的指導(dǎo)意義。

二、情感語(yǔ)音發(fā)音研究現(xiàn)狀

對(duì)于漢語(yǔ)的發(fā)音機(jī)理研究主要是基于元音發(fā)音的研究，主要在于元音發(fā)音的研究 ，在2004年唐納·艾瑞克森（Donna Erickson）利用電磁發(fā)聲儀（EMA）對(duì)兩個(gè)人的發(fā)音/a/做了發(fā)音比較，從而發(fā)現(xiàn)兩個(gè)人在聲調(diào)1和聲調(diào)3的發(fā)音上有明顯的后縮，聲調(diào)1的基頻要比聲調(diào)3高一些。同年菲利普·胡勒（Philip Hoole）與胡方用 EMA 對(duì)普通話中的單元音/a/、/i/、/u/，做發(fā)音上（用舌頭、下頜以及唇形）的比較發(fā)現(xiàn)/a/、/u/在聲調(diào)3的位置發(fā)音明顯后縮。目前為止，對(duì)于情感語(yǔ)音的發(fā)音機(jī)理研究還是比較局限的，怎樣得到情感語(yǔ)音的數(shù)據(jù)、發(fā)音人的感情表達(dá)程度都會(huì)影響到研究情感語(yǔ)音發(fā)音。2000年艾瑞克森對(duì)不同的情感狀態(tài)下的調(diào)音形式提出自己的觀點(diǎn)，通過(guò)在美國(guó)本土的實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)在贊美、懷疑、生氣時(shí)，讀同樣的詞多次采集數(shù)據(jù)，分析下頜、唇、舌背位置，發(fā)現(xiàn)生氣時(shí)，發(fā)音人的下頜、與舌頭位置偏低，懷疑時(shí)二者的位置高，比較說(shuō)來(lái)，人在懷疑時(shí)比生氣或是贊美的發(fā)音，下頜與舌頭位置更高一些。在2007年他又做了一次實(shí)驗(yàn)，他讓一個(gè)人事先錄制了即興語(yǔ)音，之后通過(guò)刺激使接受實(shí)驗(yàn)的人在不同的情感狀態(tài)下得到情緒數(shù)據(jù)，然后模仿上次的錄音時(shí)的語(yǔ)調(diào)、情緒以及朗讀三個(gè)任務(wù)，最后進(jìn)行對(duì)比分析。從中發(fā)現(xiàn)，在難過(guò)或是一般的情緒下，下頜的發(fā)音位置沒(méi)明顯變化，但舌形、舌位有較大的差別。同時(shí)，即興的情感語(yǔ)音與模仿的情感語(yǔ)音也有較大差別。2010年李愛(ài)軍等做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)用EMA一個(gè)人在七種情感狀態(tài)下的語(yǔ)音，經(jīng)研究分析得出舌體在生氣、難過(guò)這種情感狀態(tài)下比高興、中立時(shí)要高，舌形在難過(guò)時(shí)的變化也比其他情感狀態(tài)要明顯，在生氣或高興的情感狀態(tài)下，除了/a/之外的元音聲道都有變化，相比中立、難過(guò)時(shí)，聲道變窄。

三、以元音為例研究情感語(yǔ)音發(fā)音

（一）元音在四種聲調(diào)下發(fā)音區(qū)別

針對(duì)元音在不同聲調(diào)下的發(fā)音部位存在的差異進(jìn)行比較。

1./a/的發(fā)音區(qū)別。我們首先要了解/a/在普通話中是央、低、不圓唇的元音。在聲調(diào)3發(fā)音時(shí)，舌位比其他聲調(diào)靠后，而且最低，在聲調(diào)1時(shí)舌位較高而且靠前，在聲調(diào)2和聲調(diào)4差異則不大。

2./i/的發(fā)音區(qū)別。/i/在普通話中是前、高、不圓唇的元音。在聲調(diào)3發(fā)音時(shí)舌位上三點(diǎn)以及下齒齦的位置相比其它三種聲調(diào)更靠后，并且更向上。聲調(diào)1時(shí)舌位三點(diǎn)在水平方向上更靠前，并且相比其他三種聲調(diào)稍靠下。

3./u/的發(fā)音區(qū)別。/u/在普通話中是后、高、圓唇的元音。在聲調(diào)2發(fā)音時(shí)，舌位上三點(diǎn)以及下齒齦的位置相對(duì)其它三種聲調(diào)靠后，且偏高。聲調(diào)1時(shí)，舌位三點(diǎn)及下齒齦以及下唇的位置相對(duì)靠前。

4./y/的發(fā)音區(qū)別。/y/在普通話中是前、高、圓唇的元音。在聲調(diào)3發(fā)音時(shí)，舌位比另外三種聲調(diào)稍靠后且下唇的位置偏高，在聲調(diào)1時(shí)下唇的位置最低，然在聲調(diào)4時(shí)下唇的位置最高，這種情況說(shuō)明在這聲調(diào)時(shí)更圓唇一些。

5./e/的發(fā)音區(qū)別。/e/在普通話中是后、半高、不圓唇的元音。在聲調(diào)2和聲調(diào)3發(fā)音時(shí)，舌后、舌片、舌尖和下齒齦的位置與聲調(diào)1和聲調(diào)4發(fā)音時(shí)聲調(diào)偏靠后，而且在高低維度上比聲調(diào)1和聲調(diào)4時(shí)偏低，在聲調(diào)1時(shí)，下齒齦的位置比較高。

6./o/的發(fā)音區(qū)別。/o/在普通話中是后、半高、圓唇的元音。在聲調(diào)3的發(fā)音時(shí)，相比其他三種聲調(diào)舌后、舌片以及舌尖的舌位偏后并且偏低，在聲調(diào)1時(shí)，舌位三點(diǎn)的位置最高，聲調(diào)4時(shí)，下齒齦、下唇、上唇的位置偏高，說(shuō)明在聲調(diào)4發(fā)音時(shí)，比其它三種聲調(diào)更圓唇。

（二）元音的四種聲調(diào)下的聲學(xué)參數(shù)分析

經(jīng)研究表明，元音四種聲調(diào)的聲學(xué)數(shù)據(jù)基頻與共振峰F1、F2、F3 的不同。

1.所有元音在發(fā)聲調(diào)3時(shí)，與其他三種聲調(diào)相比時(shí)，它體現(xiàn)的基頻數(shù)據(jù)最低。

2.從元音/a/來(lái)說(shuō)，共振峰F1數(shù)據(jù)大小，聲調(diào)3<聲調(diào)2<聲調(diào)1<聲調(diào)4，且聲調(diào)1與聲調(diào)3相差明顯，F(xiàn)2時(shí)數(shù)據(jù)大小與F1一樣。從單因素方差分析結(jié)果看出，聲調(diào)2與聲調(diào)4、聲調(diào)3與聲調(diào)4差異也十分顯著。

3.從元音/i/來(lái)說(shuō)，共振峰F1數(shù)據(jù)大小，聲調(diào)3<聲調(diào)2<聲調(diào)1<聲調(diào)4，從單因素方差分析結(jié)果看出，聲調(diào)2與聲調(diào)4、聲調(diào)3與聲調(diào)4相差明顯，F(xiàn)2時(shí)數(shù)據(jù)大小，聲調(diào)3<聲調(diào)1<聲調(diào)2<聲調(diào)4，從單因素方差分析結(jié)果看出，聲調(diào)2與聲調(diào)3、聲調(diào)3與聲調(diào)4的差異明顯。

4.從元音/u/來(lái)說(shuō)，F(xiàn)1時(shí)數(shù)據(jù)大小，聲調(diào)1<聲調(diào)4<聲調(diào)3<聲調(diào)2，從單因素方差分析結(jié)果看出，聲調(diào)1與聲調(diào)2差距明顯，F(xiàn)2時(shí)數(shù)據(jù)大小，聲調(diào)4<聲調(diào)1<聲調(diào)3<聲調(diào)2，從單因素方差分析結(jié)果看出，聲調(diào)1與聲調(diào)2、聲調(diào)2與聲調(diào)4差距明顯，F(xiàn)3時(shí)，聲調(diào)4<聲調(diào)1<聲調(diào) 2<聲調(diào) 3，從結(jié)果表明：聲調(diào)1與聲調(diào)2、聲調(diào)1與聲調(diào)3差異十分明顯。

5.從元音/y/來(lái)說(shuō)，F(xiàn)1時(shí)數(shù)據(jù)大小，聲調(diào)1<聲調(diào)3<聲調(diào)4<聲調(diào)2，從單因素方差分析結(jié)果看出，聲調(diào)1與聲調(diào)2、聲調(diào)1與聲調(diào)3差距明顯，F(xiàn)2時(shí)數(shù)據(jù)大小，聲調(diào)3<聲調(diào)2<聲調(diào)1<聲調(diào)4，從單因素方差分析結(jié)果看出，聲調(diào)1與聲調(diào)3、聲調(diào)2與聲調(diào)4差距明顯，F(xiàn)3時(shí)，聲調(diào)2<聲調(diào)3<聲調(diào)1<聲調(diào)4，從結(jié)果表明：聲調(diào)1與聲調(diào)2、聲調(diào)1與聲調(diào)3差異十分明顯。

6.從元音/e/來(lái)說(shuō)，F(xiàn)1時(shí)數(shù)據(jù)大小，聲調(diào)2<聲調(diào)3<聲調(diào)4<聲調(diào)1，從單因素方差分析結(jié)果看出，聲調(diào)1與聲調(diào)2、聲調(diào)1與聲調(diào)4差距明顯，F(xiàn)2時(shí)數(shù)據(jù)大小，聲調(diào)3<聲調(diào)2<聲調(diào)1<聲調(diào)4，從單因素方差分析結(jié)果看出，聲調(diào)1與聲調(diào)2、聲調(diào)1與聲調(diào)4差距明顯。

7.從元音/o/來(lái)說(shuō)，F(xiàn)1時(shí)數(shù)據(jù)大小，聲調(diào)1<聲調(diào)2<聲調(diào)3<聲調(diào)4，從單因素方差分析結(jié)果看出，聲調(diào)1與聲調(diào)3、聲調(diào)1與聲調(diào)4差距明顯，F(xiàn)2時(shí)數(shù)據(jù)大小，聲調(diào)2<聲調(diào)3<聲調(diào)1<聲調(diào)4，從單因素方差分析結(jié)果看出，聲調(diào)1與聲調(diào)2、聲調(diào)2與聲調(diào)4差距明顯。

（三）元音的發(fā)音與聲學(xué)的聯(lián)系

早在1948年喬斯（Joss）就提出舌位高度和共振峰F1的關(guān)聯(lián)，且共振峰F2與舌位前后也有關(guān)系。之后，在1951年德萊特（Delatter）在二者間作了詳細(xì)比較，注意到舌位高低與F1的不一樣的關(guān)系，得出的結(jié)論就是F1頻率高度與開(kāi)口度有直接關(guān)系，F(xiàn)2頻率降低與舌位后縮也有直接關(guān)系，頻率越低舌位越靠后，F(xiàn)3的高度與軟腭的位置有關(guān)，軟腭降的越低，F(xiàn)3也越低。

綜上所述，過(guò)去對(duì)情感語(yǔ)音的研究一直在較為淺顯的層面上，這次我們結(jié)合普通話中的六個(gè)元音進(jìn)行詳細(xì)地研究，利用EMA對(duì)發(fā)音數(shù)據(jù)收集、分析，在不同的情感狀態(tài)下，發(fā)音不同，由此體現(xiàn)出不同感情的意義，為以后進(jìn)一步研究語(yǔ)音調(diào)音機(jī)理做了更加充分的準(zhǔn)備。通過(guò)對(duì)于普通話的元音在四種聲調(diào)下不同的發(fā)音數(shù)據(jù)研究，從中發(fā)現(xiàn)元音不同時(shí)，在不同聲調(diào)下的調(diào)音也不同，所以說(shuō)聲調(diào)影響發(fā)音。研究不同的發(fā)音人對(duì)元音調(diào)音所存在的相似性和不同性，為以后將不同的情感加入到研究中努力，進(jìn)而，建立情感語(yǔ)音發(fā)音數(shù)據(jù)語(yǔ)料庫(kù)。

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