尹力平

每一部優(yōu)秀的紀錄片都會有打動我們的地方，透過《遷徙的鳥》中與鳥齊飛的畫面你看到了什么？透過《海豚灣》中那一抹殷紅的海水你看到了什么？透過《舌尖上的中國》天南地北的美食你看到了什么？透過《海路十八里》中那條潮起潮落的灘路你看到了什么？其實無論是哪部紀錄片，只要它打動了我們，透過畫面我們能看到的皆是真誠，是事件的真誠、紀錄的真誠、紀錄精神的真誠。

一、真誠無關(guān)金錢，是使命的必然選擇

法國導(dǎo)演雅克·貝漢為了拍攝紀錄片《遷徙的鳥》，歷時四年，橫跨五大洲，生活在飛行的候鳥群中，與它們一同飛越大地和海洋，選擇了50多個國家中的175個自然景地，拍攝了460多公里長的膠片，動用了17個世界上最優(yōu)秀的飛行員和一個科學(xué)考察隊，總投資4000萬美元。對于一部紀錄片來說這筆投資巨大，而且回收風(fēng)險極高，遠不如投資一部文藝片，而對于為何選擇拍攝紀錄片，雅克·貝漢的回答是因為紀錄片最為真實，他拍攝的目的是想獲取真實，獲取自然最美好的瞬間。就是這樣一種對紀錄片真誠的表達，不計成本，不計報酬，將發(fā)現(xiàn)與展現(xiàn)為己任，不錯過，不埋沒，勇于站在真實與感動的立場去放聲謳歌。

當2008年汶川地震發(fā)生的時候，舉國哀痛，八方支援，遠離汶川3000公里的遼寧撫順也掀起了一場抗震救災(zāi)支援前線的熱潮，義賣、義演、捐款、獻血，趕赴汶川，領(lǐng)養(yǎng)孤兒，民眾以號召和自發(fā)相結(jié)合的方式傾盡全力，退休老工人穿著洗得泛白的工作服捐來一萬元錢，小朋友在家長的陪同下送來兩個儲蓄罐，海外游子托父母轉(zhuǎn)來外幣，一切的一切真誠至極、感動至極，碎片化的新聞里雖可以一一列舉，而一個“一方有難，八方支援”的話題里真正該有一個反映八方支援的故事，因此撫順電視臺攝制的紀錄片《遠離汶川的記憶》應(yīng)運而生。這是一部計劃外的紀錄片，可以說是在日常新聞拍攝中從無意識到有意識創(chuàng)作過程中揀回來的作品，再加上后期歷時將近一年的跟拍與回訪，最終全文成篇，獲得第七屆中國紀錄片國際選片會優(yōu)秀紀錄片獎。

二、真誠無關(guān)安危，是責(zé)任的必然選擇

美國導(dǎo)演路易·皮斯霍斯拍攝的紀錄片《海豚灣》，揭露了一個日本漁村太地町每年集中屠殺野生海豚獲利的事件。很顯然這種揭露、批判式的紀錄片拍攝起來困難重重，從影片中就不難看出拍攝過程好像經(jīng)歷一場諜戰(zhàn)。導(dǎo)演皮斯霍斯介紹拍攝《海豚灣》是冒著被暗殺的危險，從2008年起，長達近三年的實地“偵察”、“潛伏”、“排兵”、“布陣”到“只許成功不許失敗”的決心，最終成功地完成了對秘密屠殺全程的實景拍攝和曝光。就影片中所發(fā)生的事件而言，導(dǎo)演皮斯霍斯知道了世界上有如此血腥一幕的發(fā)生，于是揭露成為了他良知的責(zé)任，他以真誠的心，以紀錄片的形式做揭露，同時他也得到了世人的認可，而就導(dǎo)演而言，即便獲得了奧斯卡最佳紀錄片獎，他還是面臨著如果進入日本境內(nèi)有可能遭逮捕的威脅。當然這種威脅和拍攝時的危險相比不足掛齒，更何況皮斯霍斯在選擇這部紀錄片拍攝時根本就沒去在意個人安危的問題，否則我們也就無緣與這部真誠且勇敢的作品謀面了。

在這里我們所說的無關(guān)安危是一種大無畏精神的體現(xiàn)，至于那些不必要的犧牲則純屬莽撞，和真誠無關(guān)，更與紀錄精神無關(guān)。

三、真誠無關(guān)褒貶，是探索的必然選擇

眼下由中央電視臺紀錄頻道拍攝的紀錄片《舌尖上的中國第二季》已播完，這部在第一季大紅大紫的美食紀錄片在第二季里作出了不小的調(diào)整，不再單純以美食為主，而是將美味與人文并重，苦辣酸甜與人生際遇交融，但這一切都能完美呈現(xiàn)嗎？這一切觀眾都會買賬認可嗎？肯定也好，質(zhì)疑也罷，至少這一切能反映出觀眾對這部紀錄片的關(guān)注程度。而作為中國紀錄片里程碑式的作品，《舌尖》系列在中國是史無前例的，它的存在和發(fā)展都充滿了探索性，不排除有向國外紀錄片學(xué)習(xí)的可能，但實踐是檢驗真理的唯一標準，當年的馬列主義也是要同中國的實際國情相結(jié)合才能取得最后的勝利。因此作為一個真誠的紀錄片人，對于紀錄片的探索是必然的選擇，這種選擇有時是一種獨孤求敗，抑或是孤芳自賞，但一切的嘗試都將在前赴后繼的量變之后破繭成蝶，而后繼續(xù)踏上探索的旅程。

四、真誠無關(guān)改變，是思考的必然選擇

大連電視臺編導(dǎo)李汝建、王軼群、張申創(chuàng)作的紀錄片《海路十八里》是一部紀錄大連市莊河海洋村漁民生活的影片。全片以白描的手法描繪了一條走了200年的海路，一個日復(fù)一日的勞作過程，一種潮落而起潮漲而息的生活……影片沒有一句解說詞，沒有配樂，沒有一句有結(jié)構(gòu)功能、敘事功能的人物對話，有的只是自然音響和為數(shù)不多的精簡字幕。這部紀錄片無疑是有別于大多數(shù)紀錄作品的，但這部紀錄片獲得了包括第17屆法國FIPA國際影視節(jié)特別提名獎在內(nèi)的許多獎項，它的成功不在于表現(xiàn)形式的改變，而在于思考，在于對被拍攝主體、主題立意、表達方式的思考，以及思考后的應(yīng)對和選擇。

很多時候，不守常規(guī)是叛離的表現(xiàn)，但這種改變往往是為了讓形式和內(nèi)容完美契合而做出的選擇，這是一個思考的過程，是對創(chuàng)作最真誠的表現(xiàn)。

紀錄片是客觀的，以反映真實為己任，而紀錄片又是主觀的，因為它是由創(chuàng)作者主觀創(chuàng)作的，那么在客觀紀錄的背后，作為一個紀錄片創(chuàng)作者你付出了什么，你是否為了那些畫面不計得失？你是否為了那些畫面歷經(jīng)磨難？你是否為了那些畫面?zhèn)涫芊亲h？你是否為了那些畫面不斷改變？或許畫面之外還有很多是我們不能一一盡述的，但這一切始于真實止于真誠，而透過畫面我們看到的，永遠都是在用心靈記錄。■

（作者單位：撫順廣播電視臺）