歐建達

近幾年中國動畫的熱潮慢慢在消褪，比起幾年前的熱鬧景象，確實是變得稍微冷清了一些。

事實上，畢業(yè)參加工作后。因為單位的性質(zhì)原因，經(jīng)常參加校企合作和項目開發(fā)等工作。了解多了，就慢慢的少了那份對動畫的熱情，更多的是相對于現(xiàn)實的看法。實際的動畫產(chǎn)業(yè)在中國的發(fā)展并不樂觀，接觸的一些企業(yè)有的已經(jīng)倒閉的，更多的在轉(zhuǎn)型做游戲業(yè)務(wù)。單純的動畫的項目的開發(fā)和制作，變得有點艱難。

所以，這篇文章的范圍縮小到一些具體的個案來做研究，以周圍的一些朋友的作品做為切入點來展開寫作。這里面所涉及的數(shù)據(jù)來源都是靠平時收集，以及藝術(shù)家本人及企業(yè)的朋友提供。

首先，從實驗動畫的本體出發(fā)，我提供的個案研究是一個臺灣的資深的實驗動畫家——曾惠青。她除了制作動畫之外，也擔任過諸多國際動畫節(jié)競賽單元的評委——其中有斯洛維尼亞「第9屆 Animateka 國際影展」 （The 9th Animateka International Animation Festival） 第27屆德國柏林短片國際影展 The 27th Interflim Berlin International Short Film Festival等等。動畫短片更是獲獎無數(shù)。僅僅是作品《pohyper》（資料如右圖所示）就獲得了柏林、芝加哥、斯洛文尼亞等等國際競賽單元的個別獎項。

針對她的個人創(chuàng)作和實際的情況，我做了一份問卷調(diào)查，通過網(wǎng)絡(luò)，分別發(fā)送給了9位（包括曾惠青）的實驗動畫藝術(shù)家（地區(qū)集中在大陸、臺灣和香港等華人地區(qū)）。以下是提出的六個問題：1、您覺得“實驗動畫”該如何定義？2、您心目中比較欣賞的是那一類的實驗動畫藝術(shù)家和他們的作品，為什么？3、在實驗動畫的制作過程中，您覺得比較重要的是什么（技術(shù)？藝術(shù)？態(tài)度？）？4、參加那么多的國際影展，哪個國際影展給您留下深刻印象？為什么？您覺得一個好的展覽需要具備怎么樣的因素？5、目前您做動畫常用的手法是什么？為什么用此類手法？6、對于所在地（當?shù)兀┑膭赢嫯a(chǎn)業(yè)的看法？

盡管答案各不一樣，從最后的情況匯總看來，我覺得有幾個地方值得討論：首先，對于動畫中的技術(shù)、藝術(shù)問題，似乎他們并不是十分在意，估計是從事時間長了，各個方面成熟很多，懂得揚長避短。其次，普遍對第6個問題的看法，都是覺得當?shù)氐膭赢嫯a(chǎn)業(yè)不是特別好，受美國動畫、日本動漫影響比較大，在夾縫中求生存的意味要濃些。再次，實驗動畫放在產(chǎn)業(yè)鏈的角度來看的話，則是相對比較尷尬的位置。

事實上，這類的動畫工作者，更多的時間是花在了動畫的制作以及動畫的藝術(shù)性上面。對于大眾傳播，從一開始本身，就考慮甚少。

2013年11月26日，北京電影學院和社會科學文獻出版社共同發(fā)布了《中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告（2013）》。該報告書集中說明幾點新的情況：1、多數(shù)產(chǎn)業(yè)基地市場份額下降，2、國產(chǎn)動畫交易均價持續(xù)走低，3、政府仍然是主要的推手。

在這一背景下，網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)得到進一步發(fā)展，由此帶來的游戲產(chǎn)業(yè)銷售收入在2012 年達到602.8 億元，同比增長35.1%，相較于2008 年年均復合增速34.2%，取得高速發(fā)展。

相對于我國國內(nèi)生產(chǎn)總值和第三產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值，中國游戲產(chǎn)業(yè)占比也在逐年穩(wěn)步上升。其中相對于GDP 而言，由2008 年0.06%左右上升至2012 年0.12%；而相對于第三產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值而言，其上升幅度更大，由2008 年的0.14%上升至2012 年的0.26%。

實驗動畫做為一種相對于商業(yè)動畫和游戲而獨立存在的藝術(shù)樣式，顯得更為純粹。從實驗動畫制作的持續(xù)性來說，需要長期作業(yè)的狀況，成為實驗動畫藝術(shù)家的一個重大考驗。蠻多很有潛質(zhì)的年輕人，也制作過一些出色的實驗動畫類作品。但是，通過觀察發(fā)現(xiàn)，絕大一部分人在其走入社會后轉(zhuǎn)向了商業(yè)領(lǐng)域或者游戲產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域。

其實，就拿我工作的單位來說，相當一部分人員在做實驗性的影視類的作品時候，表現(xiàn)都不俗，可以肯定的說句，他們當中有很多很棒的思想的火花；有的甚至拿到國家、國際級別的獎項（象鄧智等工作人員的IG惰性氣體小組的動畫片，曾獲得拍片運動的最佳動畫片獎。麥山松小組也曾獲得中國廣告節(jié)——中國元素單元的銅獎等獎項）。也就是這些學生，之后因為工作等原因，也沒有再做類似的作品了。所以，我經(jīng)常想，如何讓這些作品和他們本人的創(chuàng)作有效持續(xù)的進行下去。

在前面的調(diào)查問卷里面，所進行的調(diào)查對象中，實驗動畫（影像）的工作者們，基本上并不以他們的作品謀生。雖然調(diào)查并不全面，但是也從側(cè)面反映到了一定的問題。對于年輕人的發(fā)展，我們不要再做喊口號的事兒了，實實在在建立一個有效而透明的機制會更好些。

其實中國動畫無論是從外圍環(huán)境、還是內(nèi)部環(huán)境來說，所面對的問題都不輕松，而實驗動畫更是生存艱難。它的研發(fā)工作才得以長期堅持下去；要知道，他們前面幾年除了研發(fā)之外，沒有發(fā)布任何的動畫成品，也就是說沒有任何經(jīng)濟上的收益。但是，正是這樣的研發(fā)和持續(xù)的努力，使得皮克斯動畫工作室在三維動畫領(lǐng)域里，異軍突起，時至今日依然好作品不斷。

中國對于動畫的態(tài)度普遍是，政府發(fā)布相關(guān)文件，忽悠民間資本進場。而民間資本關(guān)心的是，何時能產(chǎn)生經(jīng)濟效益。常州漁夫動漫的案例，就能從一定程度上說明這些事情的發(fā)展并不常規(guī)。記得有一次，一個企業(yè)來學校招聘。面試的時候，面試官看完一個面試者做的實驗動畫后，聳聳肩說：“你做的這個很冷門的喔，對于我們公司來說，基本是沒有什么用的?！比狈赢嫐v史的了解，缺乏對學生創(chuàng)造力的信任，缺乏足夠的耐心看待未來的事物。再好的實驗動畫作品，在他們眼里看來，也成了無用之物。

說實話，單純的談實驗動畫的創(chuàng)作是一件蠻難的事情，請原諒我沒有太多篇幅去講自己的創(chuàng)作或者朋友的作品分析上。我們私下的交流已經(jīng)足夠的多了，創(chuàng)作是很私人的事情，對于喚醒大家的意識沒太大的作用。

而實驗動畫（影像）是難以界定的，因為它具有非常多的不確定性、邊界模糊、標準不一等等特點。也正是因為實驗動畫（影像）具有的這些特性，使得它充滿著迷人的魅力，在黑暗的房子中，在光束的盡頭，光芒展現(xiàn)。

【作者單位：廣東嶺南職業(yè)技術(shù)學院】