“小老藝人”：三代家傳童子功

李錦華

在第三季“中國美麗鄉(xiāng)村快樂行”的演出中，有個(gè)段子屬于“此處必有掌聲”。在記者看來，除了掌聲，此處還必有嘆服。那就是小王剛與搭檔燕兒的一個(gè)絕活——女士下腰，男士站在女士腰上，兩人繼續(xù)高歌。

演出每每進(jìn)行到這一階段，現(xiàn)場都會(huì)爆出熱烈的掌聲和吶喊聲，可以看出，與記者一樣，觀眾同樣被這一絕活征服了。如果說下腰在各種文藝表演中屢見不鮮，那么腳蹬10公分的高跟鞋去做下腰撐人、側(cè)抬腿單腳站立等高難度動(dòng)作則實(shí)屬不易?？粗鄡喊延彝嚷齻?cè)抬直至耳邊，再看著她緩緩地放開給右腿力量的右手，雙手抱于胸前，記者每次都緊緊盯著那只不停搖晃以平衡分量的左腳，在心里為她捏把汗。

在后臺(tái)采訪過燕兒，記者才明白，自己的緊張實(shí)屬多余。除了搞笑逗樂的橋段，二人轉(zhuǎn)作為一種地方戲曲，也有硬功夫，一旦找好使力的角度，完成這些高難度動(dòng)作并不費(fèi)力。但這需要演員從小開始練功并常年堅(jiān)持，一旦間斷，容易偏廢?！拔覐?3歲開始練功，穿高跟鞋練功也有五六年。最早是我爸教的，前兩年最疼，不想練偷懶的時(shí)候，爸爸就用鞭子揍?，F(xiàn)在想想多虧了那條鞭子，否則練不出來。” 燕兒告訴記者，如今她不穿高跟鞋練功反而覺得不穩(wěn)。

燕兒出生在二人轉(zhuǎn)世家，爺爺、姥姥、爸爸、媽媽都是唱二人轉(zhuǎn)的。十三歲那年，她不顧家長的反對(duì)，因?yàn)橄矚g，堅(jiān)定地選擇走上學(xué)習(xí)二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)道路?；蛟S是耳濡目染，或許是天賦異稟，聽了一個(gè)月的戲，燕兒就能背下整本古文戲像模像樣地上臺(tái)演出。父親看她確實(shí)有學(xué)二人轉(zhuǎn)的天賦，才同意她女承父業(yè)，成為家里的第三代二人轉(zhuǎn)藝人。

“我小時(shí)候看過姥姥、爺爺輩唱二人轉(zhuǎn)，后來跟著父輩演出，到如今自己登臺(tái)，已經(jīng)算經(jīng)歷過三代二人轉(zhuǎn)表演了?！毖鄡弘m然年紀(jì)不大，但三代人的演出經(jīng)歷讓她成為了“小老藝人”。

“最早的時(shí)候，女人唱戲要被看低，所以姥姥就女扮男裝演，翻跟頭唱男腔樣樣精通。但二人轉(zhuǎn)不能缺女角兒，所以我爺爺當(dāng)年也有男扮女裝的演出經(jīng)歷。在那個(gè)年代，舞臺(tái)就是農(nóng)村的大炕，觀眾就是炕沿前的一屋子人，門票只有幾毛錢而已。”燕兒直言，那個(gè)年代的二人轉(zhuǎn)沒有什么花哨活，是純正的唱戲，一出戲唱40分鐘，有完整的故事和戲本。如今她仍然能唱這樣的老戲，但很多年輕的二人轉(zhuǎn)演員可能就不會(huì)了。

“到了父母親這輩兒，二人轉(zhuǎn)已經(jīng)有些變化，中間穿插點(diǎn)歌曲，觀眾就覺得比較新鮮洋氣了?！边@時(shí)候的門票漲到了10多元，通常由三對(duì)搭檔完成一臺(tái)演出?！暗牵腋赣H他們也沒趕上好時(shí)候，那時(shí)候還是很不容易，沒什么市場?！?/p>

如今，在本山傳媒的推動(dòng)下，二人轉(zhuǎn)按照觀眾的口味，不斷吸收其他藝術(shù)種類的長處，逐步改良為更易被接受、受歡迎程度更高的一種“拼盤”藝術(shù)?！拔覀儸F(xiàn)在的演出環(huán)境也好、受觀眾歡迎的程度也好，都比我爺爺、父親輩兒的好太多了，我是趕上了好時(shí)候?！?比起前兩代人，燕兒的藝術(shù)表演生涯走得容易順利得多。老人感到放心的同時(shí)，也時(shí)不時(shí)地發(fā)些牢騷：“你們現(xiàn)在的演出咋都不好好唱戲了，凈整些啥玩意啊?！边@時(shí)候，時(shí)尚洋氣的燕兒總是笑嘻嘻地說：“這叫與時(shí)俱進(jìn)，你們都老啦，原來那些戲沒人愛看了。以后還不定變成什么樣兒呢?！?/p>

回顧前兩季行程，大篷車從黑龍江到福建，從江西到湖南，二人轉(zhuǎn)表演不僅在北方受到歡迎，在南方同樣掀起觀看熱潮。不管表演形式如何花樣翻新，觀眾爆發(fā)的熱情與掌聲始終是演員們最滿足的肯定。