史峰

每個(gè)人的心里都有許多“老故事”。這些“老故事”除了自身的吸引力外，還是“新作文”的重要資源。老故事像是一顆桃樹，能否讓這棵桃樹長出西瓜秧呢？老故事像大道上生出的歧路，別有一番風(fēng)景；老故事像是一塊磚，咱把它敲碎了，再重新整合一下會(huì)如何？凡此種種，都牽扯著一種有趣味的作文技巧，即“故事新編”。 有時(shí)候，我們覺得作文太枯燥，其實(shí)是因?yàn)槲覀冞€沒有找到真有趣的方法。而“故事新編”就是這樣一種真有趣的寫作方法，因?yàn)椤靶戮帯钡倪^程可以讓思想張開想象的翅膀，進(jìn)行另類創(chuàng)造，可以激發(fā)我們無窮的想象力，所以我們得學(xué)會(huì)“故事新編”這種作文技巧。“故事新編”應(yīng)該怎么編呢？有以下三種技巧： 一、用熟知的老故事當(dāng)“由頭” 老故事是新作文的“由頭”。既然做“由頭”，最好是一幅熟面孔，讓人一看就親切。比如《自相矛盾》就是一個(gè)老少皆知，婦孺能講的老故事，是一個(gè)大家口耳相傳，已經(jīng)流行千年的故事。以這個(gè)故事為“由頭”，頓時(shí)能拉近與讀者的距離，掃除閱讀障礙。此外，《武松打虎》《劉備摔孩子》《諸葛亮借東風(fēng)》《南轅北轍》等等這些老故事大家都極熟悉，都可以通過“新編”成為新作文的“由頭”。相反，《并日而食》《走馬章臺(tái)》《苛政猛于虎》雖然也是老故事，但是大家對(duì)這些老故事的熟知程度比較低，就不宜做新作文的“由頭”。二、新編內(nèi)容要適合老故事的邏輯生態(tài) 老故事新編不是胡編亂造，應(yīng)該有規(guī)則地造出合乎老故事邏輯生態(tài)的新故事。書寫新故事時(shí)，可以展開合理想象，如這篇《自相矛盾新編》，從人物到情節(jié)，從情節(jié)到主題，雖然情節(jié)曲折，但都是合理的想象。比如人物對(duì)話，都是與人物身份相符合的語言，故事情節(jié)也合情合理，特別是“兒子當(dāng)官了，貨就好賣了”的故事新意，也是與現(xiàn)實(shí)生活有“對(duì)接口”的一個(gè)結(jié)論。正是因?yàn)椤蹲韵嗝苄戮帯凡皇呛帲宰x到這樣的新故事會(huì)讓人感覺新奇卻樸實(shí)。如果把《自相矛盾》編成“矛”是神矛，“盾”是仙盾，所以會(huì)“熱賣”，這樣的想象結(jié)果就會(huì)脫離了老故事設(shè)定的邏輯生態(tài)，給人以“胡說八道”的閱讀感受。 三、不求超越，力求新異 不可否認(rèn)的是老故事多是經(jīng)典之作，很難超越。因此老故事新編的主要目標(biāo)不是超越，而是力求新異。這里的新異包含三種情況：一是情節(jié)新異，二是語言新異，三是主題新異。把《賣火柴的小女孩》新編成“小女孩最后開了一家火柴店，掙了錢，有了溫飽”的故事，就是情節(jié)新異。用“甄嬛體”寫武松“抬眼見一酒館，心里便生出萬分的興致，能在回家的路上多喝它幾碗，那是極好的?？上б宦飞暇起^不甚多，無酒無肉，倍感無趣。眼下，也算是天公有眼，消極了走路的興致，因而甚想連干它百碗，一醉方休為好?！边@樣寫就是語言新異。所謂主題新異，就是要設(shè)定一個(gè)不同于老故事的“中心思想”，《自相矛盾新編》提示的主題是“朝中有官生意興”，諷刺的是一種社會(huì)現(xiàn)象，與“矛盾”已無關(guān)系，所以是主題新異。故事新編貴有創(chuàng)新，只有這樣才能讓人眼前一亮，大贊好文。endprint