摘 要：十七世紀(jì)至十八世紀(jì)上半葉也被稱為“早期巴洛克時(shí)期”，這一時(shí)期小提琴音樂逐漸凸現(xiàn)出來，不僅自身得到了空前的發(fā)展和獨(dú)立，對(duì)同時(shí)代及后期歐洲器樂音樂的發(fā)展具有決定性的影響 。

關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期；協(xié)奏曲；奏鳴曲；小提琴協(xié)奏曲；數(shù)字低音

十七世紀(jì)至十八世紀(jì)中葉時(shí)期被稱為“巴洛克時(shí)期”，原指在西歐藝術(shù)中盛行的一種傾向于豪華、浮夸、追求新奇的非理性的藝術(shù)風(fēng)格，并因其最顯著的特征為普遍使用“數(shù)字低音（或稱通奏低音）”，故又稱“數(shù)字低音時(shí)代”。巴洛克時(shí)期社會(huì)音樂形態(tài)、觀念和行為的相互作用，人文主義和理性主義的雙重影響，使這一時(shí)期的音樂文化具有了鮮明的時(shí)代特征。伴隨意大利歌劇藝術(shù)的蓬勃發(fā)展以及提前制造業(yè)的興盛，小提琴藝術(shù)得到了空前的發(fā)展契機(jī)，促進(jìn)自身獨(dú)立、良性發(fā)展的同時(shí)，推動(dòng)了歐洲鍵盤樂、管樂等樂器的制作改良，新樂器種類的開發(fā)等，對(duì)器樂音樂的真正獨(dú)立發(fā)展具有最直接的影響。本文主要介紹的是早期巴洛克時(shí)期小提琴音樂的發(fā)展。

1 提琴制作業(yè)的興盛促進(jìn)了小提琴音樂的發(fā)展

十七世紀(jì)意大利的提琴制造藝術(shù)空前發(fā)達(dá)，小提琴在構(gòu)造上的巨大變化讓小提琴更加適合于獨(dú)奏演奏，和之前相比小提琴的指板加長(zhǎng)了，這樣換，把技巧能更加自如靈活的施展；琴馬的加高也促進(jìn)了音色的發(fā)音和右手技巧的靈活運(yùn)用。與此同時(shí)，出現(xiàn)了一大批杰出的提琴制造師。例如，阿瑪?shù)?、葛瓦奈留斯、司特拉瓦留斯等名師所制的名貴樂器，對(duì)小提琴藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。

2 小提琴音樂體裁的多樣化發(fā)展了小提琴音樂

十七世紀(jì)器樂合奏發(fā)展過程中，小提琴的地位逐漸突出。因此，產(chǎn)生了專門為小提琴譜寫的音樂。在小提琴音樂中，最重要的體裁時(shí)奏鳴曲和協(xié)奏曲。

（1）奏鳴曲（Sonata）。奏鳴曲是一種器樂套曲體裁，在十六世紀(jì)僅作為與聲樂演唱作品的康塔塔相區(qū)別的器樂演奏作品的稱謂而出現(xiàn)。到十七世紀(jì)初，奏鳴曲才專指某種特定的器樂結(jié)構(gòu)形式。早在瑪里尼（1600～1640）的作品中已經(jīng)有了小提琴獨(dú)奏的曲子，這是最早的小提琴獨(dú)奏曲之一。瑪里尼作品中還有一個(gè)特別值得注意的新形式：無伴奏的小提琴獨(dú)奏奏鳴曲。有一些優(yōu)秀的音樂家加入了瑪里尼的行業(yè)，營(yíng)造三重奏鳴曲，到這一時(shí)期后半葉三重奏鳴曲完全成熟。這所有的作曲家基本都是小提琴家，其中最偉大的要算柯萊里。三重奏鳴曲是古典奏鳴曲的前身。對(duì)三重奏鳴曲的發(fā)展起決定作用的，其代表人物是意大利小提琴家和作曲家柯萊里。他不僅寫了許多三重奏鳴曲外還寫了很多小提琴獨(dú)奏（帶數(shù)字低音的伴奏）的奏鳴曲。他的小提琴奏鳴曲常把舞曲性的和非舞曲性的樂章并列在一起常采用民歌式的主題的變奏形式，在他的作品《d小調(diào)教堂奏鳴曲》中采用兩把小提琴、一把大提琴和管風(fēng)琴演奏。從表現(xiàn)思想感情的深度和廣大來看，柯萊里的奏鳴曲不能和后來的古典奏鳴曲相比，但他這種通過不同的音樂形式表達(dá)不同的感情的手法，適合后來的奏鳴曲構(gòu)思相近的。

（2）協(xié)奏曲（Concerto）。協(xié)奏曲是在十六、十七世紀(jì)之交習(xí)慣常用的名詞，它的含義不明確，時(shí)而用于聲樂時(shí)而用于器樂。后來逐漸用來稱呼一個(gè)或數(shù)個(gè)獨(dú)奏者與管弦樂隊(duì)協(xié)同演奏的合奏形式，如果獨(dú)奏者不止一個(gè)就稱為“大協(xié)奏曲（Concerto grosso）”，有時(shí)大協(xié)奏曲中的聲部是一律平等的，但更多的是突出一個(gè)小組，稱作“小協(xié)奏曲（Concertino）”。首次嘗試這種演奏形式的是斯拉德拉和柯萊里?？氯R里繼續(xù)發(fā)揚(yáng)了大協(xié)奏曲，他在發(fā)展這種體裁時(shí)也運(yùn)用了他在寫奏鳴曲是多一句的原理，其中結(jié)合了舞曲性質(zhì)的樂章和非舞曲性質(zhì)的樂。有時(shí)在曲子開頭加以序曲，曲中為舞曲，這樣形式的管弦樂去和后來的古典交響樂有一些相似，而協(xié)奏曲的性質(zhì)反而不是很明顯。大協(xié)奏曲在歐洲其他國家也很流行。例如，亨德爾的大協(xié)奏曲在英國很受歡迎。在大協(xié)奏曲的發(fā)展過程中，小協(xié)奏曲的組成也逐漸擴(kuò)大，形式也開始多樣化，兩把小提琴，一把中提琴，一把低音提琴還可以加上羽管古鋼琴和整個(gè)樂隊(duì)合奏相互交替，這種體裁在十八世紀(jì)上半葉的意大利作曲家維瓦爾第那里獲得了極大的發(fā)展。他著名a小調(diào)協(xié)奏曲代表了一種新的三樂章套曲結(jié)構(gòu)的小提琴協(xié)奏曲，他還創(chuàng)作了舉世聞名的標(biāo)題性大協(xié)奏曲《四季》，這是一首四首標(biāo)題性協(xié)奏曲組成的樂曲。大協(xié)奏曲在歐洲流行時(shí)間不算很長(zhǎng)，一方面交響樂逐漸從凸顯出來；另一方面真正的小提琴協(xié)奏曲也脫穎而出。

（3）小提琴協(xié)奏曲、小提琴奏鳴曲。小提琴協(xié)奏曲和大協(xié)奏曲不同，他不僅要求發(fā)揮管弦樂隊(duì)的表現(xiàn)力，而且還要發(fā)揮小提琴獨(dú)奏的作用，小提琴獨(dú)奏部分要顯示出華麗而光彩的特性。小提琴協(xié)奏曲的開始要從維瓦爾第的作品開始。維瓦爾第是一位杰出的小提琴獨(dú)奏家和作曲家，他不僅寫過小提琴協(xié)奏曲，也寫過大協(xié)奏曲、小提琴奏鳴曲。他的小提琴協(xié)奏曲的特征是獨(dú)奏和全奏對(duì)立、交替出現(xiàn)，樂章的數(shù)量比奏鳴曲少，縮減到了三個(gè)樂章：以輝煌的樂章開始，以疾速的樂章結(jié)尾，中間是較為歌唱性的慢樂章。維瓦爾第的協(xié)奏曲在歐洲當(dāng)時(shí)廣泛流傳，對(duì)后來的音樂發(fā)展起到了重要的影響作用，巴赫在寫他的鋼琴協(xié)奏曲時(shí)就深入的研究過維瓦爾第的協(xié)奏曲。

3 小提琴演奏技巧的不斷進(jìn)步深化了小提琴音樂的發(fā)展進(jìn)程

蒙特威爾第（1567～1643年），巴洛克早期威尼斯歌劇樂派的創(chuàng)始者，在其作品《戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情的牧歌》中，首創(chuàng)了弦樂震音（Tremolo）和撥弦（Pizzicato）等奏法，在強(qiáng)化小提琴演奏在歌劇中重要性的同時(shí)，對(duì)器樂音樂的獨(dú)立發(fā)展起到了一定的啟示作用。柯萊里，巴洛克早期最偉大的意大利小提琴演奏家，其小提琴演奏運(yùn)用音域多在三個(gè)把位內(nèi)，即最接近人聲音域的范疇內(nèi)進(jìn)行；在維瓦爾迪時(shí)期，小提琴音域得到很大改觀。在其作品中，有時(shí)甚至要運(yùn)用到小提琴第十二把位的音以達(dá)到情感表達(dá)的需求。與柯萊里時(shí)代相比較，小提琴音域得到了擴(kuò)展，音色更為豐富，一定程度上拓展了小提琴音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力，法國小提琴家西萊耶（Senaille）也在他的小提琴奏鳴曲中把換把技術(shù)延伸到了第七把位。

4 結(jié)語

十七世紀(jì)至十八世紀(jì)上半葉的小提琴音樂雖然還沒有達(dá)到巴洛克時(shí)期最鼎盛的時(shí)代，但他空前的發(fā)展不僅促進(jìn)自身獨(dú)立發(fā)展還推動(dòng)了歐洲鍵盤樂、管樂等樂器的制作改良，新樂器種類的開發(fā)，對(duì)器樂音樂的真正獨(dú)立、對(duì)同時(shí)代后期亨德爾、巴赫音樂及后期歐洲器樂音樂的發(fā)展具有決定性的影響。

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作者簡(jiǎn)介：唐薇（1979—），女，貴州貴陽人，碩士，講師，研究方向：小提琴教學(xué)及其理論。