孫明鈺

摘 要：戲劇《八月：奧色治郡》是美國作家崔西·萊茨的經(jīng)典之作，于2008年獲得了普利策戲劇獎。這部聚焦于家庭矛盾糾葛的戲劇對女性角色的塑造是非常成功的，也引起了人們對劇中復(fù)雜家庭關(guān)系的熱議，但是鮮有從女性主義角度對其分析的評論。本文將從該戲劇的女性人物入手，探討劇中的兩性關(guān)系，以及滲透其中的女性主義思想，最終達(dá)到劇作家理想的男女融洽和諧的狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：《八月：奧色治郡》；女性主義；和諧共存

一、《八月：奧色治郡》的內(nèi)容簡介

《八月：奧色治郡》講述了一個支離破碎、愛恨糾纏的大家庭，貝弗利和維爾利特是一對老夫妻，丈夫酗酒，妻子嗑藥。丈夫的失蹤——后來發(fā)現(xiàn)是自殺，使得他們的三個女兒以及各自的丈夫和未婚夫，還有姐姐一家人都來到了奧色治郡維爾利特的家。于是，這個家里驚人的一幕幕依次被揭開，其中涉及到的話題有自殺、通奸、亂倫、背叛、手足相爭、家庭教育問題導(dǎo)致的童年不幸的陰影、贍養(yǎng)老人問題、青春期問題、種族歧視、人際關(guān)系相處問題及不同的人生觀。從這些問題的歸納可以看出，雖然《八月：奧色治郡》描寫的是一個畸形的家庭，但是涉及到的問題卻是典型的社會問題，由這一個家庭反襯出社會的普遍問題。在這一個濃縮了的小小社會里，有著好幾對相對應(yīng)的男女關(guān)系，他們相互之間又有錯綜復(fù)雜的關(guān)系，不僅構(gòu)成了戲劇發(fā)展的主要情節(jié)，還為主題的表達(dá)提供了線索，并使從女性主義角度解讀戲劇成為了可能。

二、女性主義研究與《八月：奧色治郡》

女性主義思潮產(chǎn)生至今，經(jīng)歷了三個重要的階段：第一個階段是19世紀(jì)末到20世紀(jì)中期，女權(quán)運(yùn)動者在男性統(tǒng)治的社會里追求權(quán)力平等與自由；第二個階段是20世紀(jì)60年代至70年代，男女兩性的差異被納入思考范圍，對造成兩性不平等的問題根源進(jìn)行探討；第三個階段是20世紀(jì)80到90年代，不再將女性單純的放在男性的對立面上去要求平等，而是努力喚醒女性的主體意識，挖掘被壓制的“女性思維”?！栋嗽拢簥W色治郡》雖然不是女性作家的作品，崔西·萊茨也沒有特別聲明過支持女性運(yùn)動，但是他戲劇中的人物設(shè)置與情節(jié)構(gòu)成卻明顯的對女性在家庭及社會中的地位和作用有深刻的思考。在該戲劇中，女性人物并不是地位低下的，恰恰相反，“女人們是強(qiáng)勢的掌權(quán)者和被動的男人們內(nèi)心受著煎熬。丈夫/父親經(jīng)常在兩性的沖突中敗下陣來，成為了美國家庭中的弱者。他們或者像貝弗利選擇自我毀滅，或者像查理和小查爾斯一樣隱忍中期待爆發(fā)，又或者像比爾那樣選擇背叛出走?！比欢瑧騽〉淖罱K大家紛紛離開了神經(jīng)質(zhì)的女主人維爾利特，試圖代替父親成為這個家新的“當(dāng)家人”的大女兒芭芭拉在對母親失望之后也離開了她，如果從結(jié)局來看，是否意味著作者對這種女強(qiáng)男弱的家庭模式的否定呢？作者真正對女性的家庭及社會地位的看法是什么呢？本文將分析《八月：奧色治郡》中出現(xiàn)的各類女性人物以及與她們相對應(yīng)的男性人物的關(guān)系，以此來剖析崔西·萊茨的女性主義觀點。

三、《八月：奧色治郡》的女性主義解讀

《八月：奧色治郡》中出現(xiàn)的女性人物有七位，分別是母親維爾利特、她的姐姐法蒂、大女兒芭芭拉、二女兒艾維、三女兒凱倫、芭芭拉的女兒珍、女傭約翰娜，相對應(yīng)的男性人物有五位，分別是父親貝弗利、法蒂的丈夫查理、法蒂的兒子小查爾斯、芭芭拉的丈夫比爾、凱倫的未婚夫斯蒂夫。這些人物之間錯綜復(fù)雜的矛盾與情感糾葛使家庭中不堪的秘密一一揭露出來。

戲劇中主要的女性人物幾乎都有讓人無法忍受的缺點，母親維爾利特尖酸刻薄，總是奚落家人，她的姐姐法蒂在在這方面有著極其的相似性。她們看似是有力量的，維爾利特也在強(qiáng)調(diào)自己的“堅強(qiáng)”，但最終都無法得到親人們的理解與尊重，相反，正是因為太“堅強(qiáng)”，有可能錯過了挽救父親自殺的最后時機(jī)，這也導(dǎo)致了維爾利特最終被所有人拋棄。從這里我們可以窺見崔西·萊茨對女性主義的部分見解，女性的自由獨立和堅強(qiáng)并不是都帶來了好的影響，“自由與堅強(qiáng)”的程度與方式很值得商榷。

三個女兒的不同性格也代表了不同類型的女性，大女兒深陷與自己丈夫和女兒的矛盾與爭吵中，嘗試代替父親擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，但是事與愿違，不但家庭關(guān)系依舊惡劣，自己也因?qū)δ赣H的失望而離開。二女兒膽小也不滿自己對父母需盡的義務(wù)，不得不接受與所愛的人是兄妹的事實，也離開了家。三女兒極其虛榮、淡漠親情，不愿面對自己的未婚夫是花花公子的事實，寧愿選擇自我麻痹和逃避。這三個缺乏交流的姐妹最后選擇的都是逃避，反映了劇作家對女性改變社會秩序的懷疑，間接傳達(dá)了單靠女性的力量是無法根治社會問題的想法。對她們之間彼此的不了解更是突出了女性在解決問題時的無法團(tuán)結(jié)與合作。從最后的結(jié)果看，女性的參與似乎只能讓情形更壞、問題更多，然而，崔西·萊茨就是男性力量的推崇者嗎？結(jié)果未必。

父親貝弗利雖然依靠酗酒來逃避生活中的不如意，但是從整個戲劇別人的評價，可以感覺出他是個受人愛戴的人物，同樣，法蒂的丈夫也是理智和樂觀積極的代表，從他們對自己兒子的不同評價和對待方式中就可以看出，法蒂尖酸刻薄處處看兒子不順眼，而她的丈夫查理卻對小查爾斯進(jìn)行鼓勵、指出兒子的優(yōu)點并真正寬容他。這樣的對比應(yīng)該是非常明顯的贊揚(yáng)男性的理智與力量了，但是這兩個男性的結(jié)局卻不是光明的，一個無法忍受生活而自殺了，一個忍受了自己老婆幾十年，爆發(fā)了之后還是會繼續(xù)忍下去，甚至自己深愛的兒子都不是親生的，充滿了諷刺。因此，在崔西·萊茨的眼中，僅僅依靠男性來拯救這個世界是沒有希望的，最終只能是一出鬧劇。小查爾斯的懦弱、芭芭拉丈夫的不負(fù)責(zé)任、凱倫未婚夫的荒唐，所有的男性角色都為這個結(jié)論增添了更多的說服力。

那什么才是劇作家心目中理想的家庭秩序，誰有力量來建立這種秩序，亦或是說誰有力量來解決社會的種種問題呢？在《八月：奧色治郡》中有一個特別的人物設(shè)定，就是這個大家庭的女傭約翰娜。她不是這個家庭的一份子，甚至因為自己的種族而被別人看不起，卻受到已逝的貝弗利的欣賞，將家里收拾的井井有條，在一大家子慌亂無助的時候保持鎮(zhèn)定，在珍差點被斯蒂夫侵犯的時候勇敢的站出來保護(hù)了珍。她不是一個簡單的女性角色，她有著女性的溫柔善良，又有著男性的理智、鎮(zhèn)定與心胸開闊，她甚至比戲劇中的女性和男性還更有力量，因為她在所有人離開了維爾利特之后選擇留下來陪伴她，也能擊退斯蒂夫這樣的男性。所以約翰娜是一個理想的角色，一種融合了女性與男性力量的人物。

四、結(jié)語

《八月：奧色治郡》是一部有著復(fù)雜糾葛的戲劇，突顯了社會中的種種矛盾，其中的男女人物關(guān)系看似是女強(qiáng)男弱，但是從行為的結(jié)果分析上可以看到，崔西·萊茨并不是為女性解放唱贊歌，但是也沒有宣揚(yáng)男性力量。他理智的看到了男女兩種力量融合的必要性，這兩種力量只有和平的相處、共同為解決問題努力才有可能發(fā)揮價值。這與西方女性主義的發(fā)展重點也是不謀而合的，“現(xiàn)階段的女性主義發(fā)展局面不再是女性自我覺醒--抗?fàn)?-尋求理性--解放，而是充實品德--自立自強(qiáng)--追求自我價值--男女和諧共存?！比绻芙鉀Q好這些自我的品德和價值問題，而且男女兩性能夠在社會中和諧共存，那么戲劇中提到的社會問題也就迎刃而解了。

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