遠(yuǎn)來

萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)的唱片我早有收藏，但看到他們的現(xiàn)場卻是在2009年的上海大劇院。記得當(dāng)時(shí)第一場音樂會(huì)是馬勒《第一交響曲》，聽下來總覺得差一口氣，力道不夠；第二場布魯克納我就缺席了。2014年，樂團(tuán)再次訪滬演出，地點(diǎn)在上海東方藝術(shù)中心。3月14日、15日兩場音樂會(huì)，分別演奏馬勒《第七交響曲》和肖斯塔科維奇《第五交響曲》。“肖五”是最愛，逢現(xiàn)場必聽，“馬七”應(yīng)該是國外名團(tuán)大陸首演，也是期待已久。曲目是重量級(jí)的，但對(duì)萊比錫這個(gè)團(tuán)和夏伊，我是持保留意見的。

先說第二場“肖五”。雖然因?yàn)殇撉偌夷釥柹じダ谞柵R時(shí)生病，導(dǎo)致大家期待的貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》被迫取消演出，但樂團(tuán)接下來的演出并沒有受到影響。在保留曲目門德爾松的《呂伊·布拉斯》序曲之后，未及喘息，“肖五”就登場了。對(duì)于萊比錫這樣的樂團(tuán)來說，這個(gè)曲子并不難，考量其成功與否，個(gè)人以為在于指揮家如何傳達(dá)作曲家的本意。第一樂章的低音弦樂一出來，直覺告訴我，有了。這是心領(lǐng)神會(huì)的東西。等到中間管樂的爆發(fā)，更增加了我的認(rèn)同。第二樂章諧謔曲部分容易處理，一般不會(huì)對(duì)樂團(tuán)和指揮構(gòu)成考驗(yàn)。到了廣板的第三樂章，悲天憫人的凄厲與絕望讓萊比錫的弦樂顯現(xiàn)了實(shí)力。因?yàn)榈谝惶煲魳窌?huì)后，有愛樂者表示這個(gè)樂團(tuán)的弦樂弱于管樂，尤其是第一小提琴聲部，此處的考驗(yàn)夏伊也過了。最后一關(guān)是第四樂章的結(jié)尾，由于大部分西方指揮家不熟悉作曲家要求放慢節(jié)奏的諷刺寓意，大都處理得速度偏快，仿佛苦難之船抵達(dá)了勝利的彼岸，這樣的處理自然把方向弄反了。但萊比錫在夏伊的掌握下不慌不忙，陣腳不亂，管弦樂齊奏大而無當(dāng)?shù)摹按祰u”和定音鼓有條不紊的敲擊，讓作曲家嘲諷意味的終場得以完美傳達(dá)。整部作品感覺下來，比那年哈丁率領(lǐng)倫敦交響樂團(tuán)在保利劇院的演出增加了很大的張力。

回過頭來再說頭一天的“馬七”，這個(gè)讓主辦方和廣大愛樂者期盼多時(shí)、又捏著一把汗的作品的確不是一頓容易消化的大餐。演出前，一個(gè)旁聽了新聞發(fā)布會(huì)的記者朋友無意間說的一句話讓我吃了一顆“定心丸”。發(fā)布會(huì)上夏伊透露，早在少不更事的十三歲，他就指揮了馬勒《第七交響曲》。這個(gè)信息至少透露了兩點(diǎn)心思：一是情有獨(dú)鐘，二是爛熟于心。想想看，一部你鐘情了四十多年的作品，指揮起來肯定是得心應(yīng)手。

馬勒《第七交響曲》的標(biāo)準(zhǔn)錄音版本大約要八十幾分鐘，老牌的指揮像索爾蒂、伯恩斯坦、滕斯泰特都在這個(gè)時(shí)間范圍內(nèi)。后來現(xiàn)場的時(shí)間有越來越快的趨勢，雅爾維和科隆廣播七十八分鐘，阿巴多與琉森音樂節(jié)管弦樂團(tuán)竟然只有六十八分鐘，而夏伊在歐洲的一場演出實(shí)況約在八十分鐘。東藝當(dāng)晚的演出我精算了一下時(shí)間，大約為七十八分鐘，除去每個(gè)樂章休息的間隔，應(yīng)該在七十五分鐘左右，從時(shí)間上說剛剛好，或者稍快一點(diǎn)點(diǎn)。

“馬七”是五個(gè)樂章，首末是篇幅偏大的兩個(gè)呈現(xiàn)“日”的精神的樂章，中間夾著三個(gè)夜曲，掌握起來非常不容易。首樂章的次中音號(hào)把現(xiàn)場帶入黑暗與不詳之中，在銅管與木管的交互演奏中，表現(xiàn)了布商大廈管樂聲部的超強(qiáng)實(shí)力。夏伊駕輕就熟地掌握著樂隊(duì)，多個(gè)主題之間的串聯(lián)以及主部到副部主題之間的轉(zhuǎn)換準(zhǔn)確而流暢，如果不是訓(xùn)練多年和相互之間的默契，難以有這么好的合作效果。待到木管的交替輪奏，引導(dǎo)豎琴的聲音出來，一片春回大地的暖意襲上心頭，激進(jìn)刺耳的和聲被消解，插部的旋律異常美妙。

第二與第四樂章是兩個(gè)夜曲，顯示了馬勒當(dāng)時(shí)返歸生活的好心情，同時(shí)，作曲家進(jìn)一步在作品中擴(kuò)大了器樂的使用和聲音的實(shí)驗(yàn)。模擬山谷回聲的圓號(hào)把人們帶入山區(qū)之夜，雙簧管、單簧管和其他木管樂器相繼奏出，顯示了在夜的安寧之下，大自然的另一種生命的活力。夏伊手上的動(dòng)作非常密集，并不因?qū)ψ髌返氖祜杂行傅?。木管聲部的每個(gè)演奏員都盡心竭力，漂亮的聲音讓我身邊的觀眾頻頻點(diǎn)頭贊嘆?！斑@首溫柔而有魅力的詩歌”（阿多諾語）征服了全場，而牛鈴聲則把人們帶入到達(dá)山巔之前的最后的神秘。第四樂章是“馬七”最悠閑安逸的部分，風(fēng)格頑皮，表情生動(dòng)，臺(tái)口左側(cè)的曼陀鈴和吉他營造出一種“小夜曲”的浪漫。在這里，夏伊把與第二樂章謠曲式的風(fēng)格稍加區(qū)別，顯示了他對(duì)樂隊(duì)細(xì)膩色彩的調(diào)配。

末樂章是一個(gè)大型回旋變奏曲的組合，有八個(gè)回旋變奏，是最難處理的一個(gè)樂章，速度慢則顯得冗長拖沓，速度快則會(huì)方寸大亂。夏伊成竹在胸，疾徐有度，轉(zhuǎn)換毫不拖泥帶水，引述的“各樂章元素”的串聯(lián)沒有絲毫的慌亂與破綻。全曲結(jié)束時(shí)，全場觀眾報(bào)以發(fā)自內(nèi)心的長時(shí)間的掌聲，明知沒有加演曲目，卻還一次次為大師和樂隊(duì)鼓掌不已，夏伊則把樂隊(duì)中各聲部的關(guān)鍵演奏員叫起，向他們表示敬意。

這是一場罕有的酣暢淋漓的音樂會(huì)，全場近八十分鐘不休息的連續(xù)演奏絲毫沒有引起觀眾的疲勞。事先很多觀眾有沉悶的擔(dān)心，都在夏伊與樂隊(duì)高水平的演奏中一一化解。