曹雋平

幾年前，資深收藏家雷鳴先生放棄在長(zhǎng)沙的紅火生意，負(fù)笈北上京城，考上中國(guó)國(guó)家畫(huà)院，拜師潛心學(xué)畫(huà)，幾年下來(lái)，其山水已經(jīng)頗具偉岸宏闊、渾厚滋潤(rùn)之氣象。本期介紹雷鳴先生珍藏的一件青銅重器——西周仲駒簋。

簋是商周時(shí)重要的禮器，宴享和祭祀時(shí)，以偶數(shù)與列鼎配合使用。史書(shū)記載：天子用九鼎八簋，諸侯用七鼎六簋，卿大夫用五鼎四簋……

仲駒簋：青銅材質(zhì)，高21cm，重4.2kg，年代：西周。器，蓋上、下對(duì)銘：“祿旁鐘駒父作仲駒敦，子子孫孫永寶享孝”，共計(jì)銘文三十六字。

此仲駒簋體扁圓，深腹，器身與蓋完整合一，器、蓋相結(jié)合處上下主體飾以竊曲紋，竊曲紋上下又各飾以瓦紋，器身下部是一圈垂鱗紋，三足皆以獸頭獸足飾之，腹兩側(cè)飾龍耳，一對(duì)龍耳下飾垂珥，整器造型莊嚴(yán)，文飾線條優(yōu)美，視覺(jué)渾厚尊貴。它完全具備了西周中晚期特有的歷史面貌和時(shí)代風(fēng)格特征，處處體現(xiàn)出西周青銅藝術(shù)的最高水準(zhǔn)，是一件中國(guó)青銅器“黃金時(shí)代”的藝術(shù)珍品，由于傳世久遠(yuǎn)，其出土后之青綠銹包漿已大部脫落，露出銅色如棗皮紫斑。

此器配有百年前日本桐木包裝，木匣內(nèi)置錦布內(nèi)膽，合蓋上書(shū)“古銅龍紋敦”五字（見(jiàn)插圖二）。蓋內(nèi)題有：“此器制作典雅，而飾以龍紋兩耳，銅色青綠、朱斑，傳世之久，而潤(rùn)澤可喜焉，觀畢而題之。平安藏六生識(shí)。”（見(jiàn)圖三）藏六生題鑒跋文頗具王羲之手札遺風(fēng)，有“龍躍天門(mén)，虎臥鳳閣”之氣象，雖寥寥數(shù)字，卻見(jiàn)大家風(fēng)范，“銅色青綠、朱斑，傳世之久”是他當(dāng)時(shí)對(duì)這件傳世之器的正確論定。

平安藏六生何許人也？此處有一細(xì)節(jié)必要一提：當(dāng)雷鳴先生打開(kāi)仲駒敦的木盒蓋時(shí)，筆者觀藏六生書(shū)法風(fēng)格立即判定為清中葉嘉道時(shí)期的作品。雷鳴先生隨即告訴我：藏六生的確出生在那個(gè)階段。

藏六家族乃日本著名的金屬鑄造名門(mén)。初代藏六（1824-1890），出生于日本山城云煙，為秦藏六家族第一代皇家御用工藝大師、日本幕府時(shí)代末和明治時(shí)期著名的金屬工藝師。其曾鑄造江戶時(shí)代孝明天皇的御用印章和15代幕府將軍德川慶喜征夷大將軍黃金印，被尊崇為日本金屬工藝第一人。之后其子孫代代相傳以“藏六”為名，繼承傳統(tǒng)的器物鑄造技術(shù)。四世秦藏六（1898-1984），曾任京都金屬工藝協(xié)會(huì)長(zhǎng)。目前已經(jīng)傳至第六代。初代藏六在世時(shí)就廣為收藏中國(guó)古代青銅器，并以中國(guó)青銅器為學(xué)習(xí)藍(lán)本，從藏六生前書(shū)法的造詣來(lái)看，其人深得中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，人文修養(yǎng)已超越普通匠人，堪與中國(guó)清代書(shū)法大家媲美。筆者在欣賞此敦時(shí)，深為藏六生的題跋震撼，以至于捧著盒蓋反復(fù)把玩，愛(ài)不釋手。

此龍紋敦包漿中裏青綠紫斑，平安藏六生題跋又寫(xiě)有“傳世之久”，可見(jiàn)是件傳世器皿。然而也正因?yàn)榘鼭{油亮，起初很多行外人誤認(rèn)為是民國(guó)仿品。雷鳴先生力排眾議，收入笥中，后經(jīng)深入研究，多方查找資料，線索逐漸清晰。

一 清·乾隆《西清古鑒》

雷鳴先生首先在清乾隆《西清古鑒》中發(fā)現(xiàn)與其所藏造型、紋飾、銘文完全一致的古敦，名為：周仲駒敦，敦的底部和蓋內(nèi)皆有銘文，拓片釋文曰：祿旁仲駒父作仲駒敦，子子孫孫永寶用享孝。《西清古鑒》對(duì)此敦描述如下：通蓋高八寸八分，深四寸三分，口徑六寸，腹圍二尺四寸，重一百九十一兩。兩耳有珥，三足，銘見(jiàn)插圖 。

乾隆皇帝十分重視文物典籍的收藏與整理，乃于乾隆十四年（1749），命梁詩(shī)正等人將內(nèi)府庋藏的鼎、尊、彝等青銅器分門(mén)別類(lèi)，仿效《考古圖》《宣和博古圖》體例，匯輯成《西清古鑒》，書(shū)成共四十卷，附《錢(qián)錄》十六卷。乾隆二十年（1755）完書(shū)。此書(shū)著錄清宮所藏古代銅器1529件，每器繪制一圖，圖后以楷書(shū)系說(shuō)。繪圖精審，毫厘不失，器物的方圓圍徑、高廣輕重記載詳明，對(duì)古器物的銘文均鉤摹注釋?？甲C雖兼取歐陽(yáng)修等眾家之說(shuō)，但又非諸家所能及。書(shū)中駁斥了歷代諸家之謬誤，解釋疑難，補(bǔ)充遺漏，使三代古器物如現(xiàn)眼前。乾隆內(nèi)府刻本《西清古鑒》傳世稀少，此書(shū)仍成為后世研究青銅器的重要著作。

二 清·呂世宜《愛(ài)吾廬匯刻》

很快，雷鳴先生又在清代學(xué)者呂世宜《愛(ài)吾廬匯刻》（2010年7月 廈門(mén)大學(xué)出版社出版）174頁(yè)《仲駒父敦銘跋》中發(fā)現(xiàn)記載：仲駒父敦，周器也。三見(jiàn)于《薛氏鐘鼎款識(shí)》，兩見(jiàn)于《阮氏積古齋款識(shí)》，其銘同，其行一左一右亦同，惟字形大小、增減差不類(lèi)耳。此敦銘字尤小，花紋精妙，當(dāng)別是一器，如伯寶之卣，單從之彝，或三或五，器既不一，文亦小異，無(wú)足詫也?！颁浥浴?，錄與祿通，薛氏直釋為祿；旁與房通，又與防通，阮氏以為邑名，必有據(jù)也。駒其名，仲其字，駒其駒之母或祖，薛氏辨之尤詳云。道光庚寅（1830）七月佛寄生日記。

呂世宜（1784-1855），字可合，晚年號(hào)不翁，祖籍清代馬巷廳金門(mén)西村，是清代閩臺(tái)兩地著名的書(shū)法家，有“臺(tái)灣金石學(xué)宗師”之稱，他一生大部分時(shí)間居住在廈門(mén)，晚年在廈門(mén)病逝。廈門(mén)市圖書(shū)館將館藏《愛(ài)吾廬筆記》連同《愛(ài)吾廬題跋》和《愛(ài)吾廬文鈔》，納入《廈門(mén)文獻(xiàn)叢刊》編纂計(jì)劃之中，以呂世宜的書(shū)齋“愛(ài)吾廬”為題，匯為一冊(cè)，校注出版，名日《愛(ài)吾廬匯刻》。呂世宜的這三種著述，分別代表其研經(jīng)釋義、考究金石及文學(xué)創(chuàng)作的成就，既是研究呂世宜的主要文獻(xiàn)，又是治經(jīng)讀史、考研文字和臨池習(xí)書(shū)者不可多得的參考資料。

文中有言“兩見(jiàn)于《阮氏積古齋款識(shí)》”， 查《阮氏積古齋款識(shí)》乃清乾隆大學(xué)者阮元編錄的《積古齋鐘鼎彝器款識(shí)》?！斗e古齋鐘鼎彝器款識(shí)》一書(shū)成于嘉慶初年。在清代著錄、考釋傳世銅器銘文的諸書(shū)中，它是成書(shū)較早、內(nèi)容較好的一部。書(shū)前有阮元自序和朱為弼后敘。朱氏曾充阮氏幕友，此書(shū)之編定審釋實(shí)出朱手，經(jīng)阮改而成。

書(shū)共十卷，所收銅器銘文，計(jì)有商器173件、周器273件、秦器5件、漢晉器99件，共550件（阮元自序謂560器）。銘文均據(jù)拓本或摹本刊刻，每段銘文附以釋文，并結(jié)合經(jīng)史進(jìn)行考證等。

傳世的版本，以嘉慶九年（1804）阮氏自刻本為最佳。朱氏家藏原稿，舊題《吉金古文釋》，光緒三十二年（1906）石印時(shí)改題《積古齋鐘鼎彝器款識(shí)稿本》（四卷）。endprint

阮元（1764-1849）字伯元，號(hào)蕓臺(tái)，又號(hào)雷塘庵主，晚號(hào)怡性老人，揚(yáng)州儀征人。廿五歲（乾隆五十四年，1789年）成進(jìn)士，入翰林院任庶吉士，1793年至1795年，提督山東學(xué)政，廣交山東及寓魯金石學(xué)家，遍訪山東金石文物，在畢沅主持下，撰成《山左金石志》24卷。嘉慶廿五年（1820）在粵創(chuàng)立“學(xué)海堂書(shū)院”。道光六年，遷云貴總督，旋又晉升體仁閣大學(xué)士。在道光十八年（1838）致仕，返揚(yáng)州定居，先后加太子太保、太傅。 1849年 （道光二十九年） 去世，謚“文達(dá)”。

他畢生仕宦特達(dá)，但撰述編纂工作未嘗稍輟。學(xué)問(wèn)淵博，在經(jīng)學(xué)、方志、金石學(xué)及詩(shī)詞方面都有很高造詣。

三 南宋·薛尚功《歷代鐘鼎彝器款識(shí)法帖》

又：呂世宜《愛(ài)吾廬匯刻》文所言之《薛氏鐘鼎款識(shí)》，原書(shū)名《歷代鐘鼎彝器款識(shí)法帖》，乃南宋薛尚功所著金石考證匯編，凡二十卷。此書(shū)臨摹古器物之銘辭，遂加箋釋?zhuān)蟮忠浴犊脊拧贰恫┕拧范D為主。后世考釋金文之書(shū)，多仿其體例。高宗紹興十四年（1144）成書(shū)。據(jù)今本統(tǒng)計(jì)，書(shū)中共著錄496件商周銅器及15件石鼓、秦璽、石磬、玉琥上的銘文。該書(shū)編排較有條理，是宋代金石書(shū)中銅器銘文資料最豐富的一部。舊刻久佚，此本為明崇禎中朱謀垔所刊。此書(shū)第十三卷亦有仲駒簋之著錄和釋文。見(jiàn)圖

四 宋·王黼《宣和博古圖譜》

另：宋代《宣和博古圖譜》卷十六下對(duì)周仲駒父敦亦有著錄。作者王黼（1079-1126），字將明，原名甫，賜改為黼，宋開(kāi)封府祥符縣人?！缎筒┕艌D錄》為中國(guó)宋代金石學(xué)著作，由宋徽宗敕撰，王黼編纂，于宋大觀初年（1107）開(kāi)始編纂，成于宣和五年（1123）之后，比《歷代鐘鼎彝器款識(shí)法帖》略早20余年。該書(shū)著錄了宋代皇室在宣和殿收藏的自商代至唐代的青銅器839件，分為鼎、尊、罍、彝、舟、卣、瓶、壺、爵、觶、敦、簋、簠、鬲、鍑及盤(pán)、匜、鐘磬錞于、雜器、鏡鑒等，各種器物均按時(shí)代編排，凡二十類(lèi)。對(duì)每類(lèi)器物都有總說(shuō)，每件器物都有摹繪圖、銘文拓本及釋文，并記有器物尺寸、重量與容量。有些還附記出土地點(diǎn)、顏色和收藏家姓名，并有對(duì)器名、銘文所作的詳盡說(shuō)明和精審考證，是青銅器考古研究的重要入門(mén)文獻(xiàn)。

該書(shū)695-702頁(yè)記載仲駒父敦有三件，但僅繪制仲駒父敦二器三蓋：

在《宣和博古圖譜》對(duì)周仲駒父敦有如下描述：前一器通高9寸1分，深4寸3分，口徑6寸5分，腹徑9寸6分，容7開(kāi)9合，共重17斤6兩36銘。次一器通高8寸9分，深4寸1分，口徑6寸6分，腹徑8寸9分，容7開(kāi)5合、共重17斤，36銘。

按：西周一尺合今23.1厘米，周時(shí)一斤合今228克，則這兩件敦分別為：17.6×228克=4013克，高0.91×23.1=21厘米；17×228克=3876克，高0.89×23.1=20.6厘米。

雷氏收藏的這件用現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)測(cè)量，結(jié)果為高21厘米，重4.2千克，據(jù)此與《宣和博古圖》上所載規(guī)格對(duì)比，當(dāng)是這組周仲駒父敦中的一件是毫無(wú)疑問(wèn)的。

關(guān)于定名——西周仲駒簋

行文至此， 筆者認(rèn)為有必要對(duì)雷鳴回購(gòu)的這件“古銅龍紋敦”的定名再做一糾正，查百度可知：

敦（拼音dūn；客家話讀doi1或duì；粵音講“堆”）是中國(guó)古代食器，在祭祀和宴會(huì)時(shí)放盛黍、稷、稻、梁等作物。出現(xiàn)在春秋時(shí)期，后來(lái)逐漸演變出蓋。到戰(zhàn)國(guó)時(shí)多為蓋形同體。常為三足，有時(shí)蓋也能反過(guò)來(lái)使用。

簋，讀作“詭”（Guǐ），是中國(guó)古代用于盛放煮熟飯食的器皿，也用作禮器，流行于商朝至東周，是中國(guó)青銅器時(shí)代標(biāo)志性青銅器具之一。據(jù)《禮記·玉藻》記載和考古發(fā)現(xiàn)而知，簋常以偶數(shù)出現(xiàn)，如四簋與五鼎相配，六簋與七鼎相配。流行于商至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。主要用于放置煮熟的飯食。簋的形制很多，變化較大。商代簋形體厚重，多為圓形，侈口，深腹，圈足，兩耳或無(wú)耳。器身多飾的獸面紋，有的器耳做成獸面狀。西周除原有式樣外，又出現(xiàn)了四耳簋、四足簋、圓身方座簋、三足簋等各種形式，部分簋上加蓋。簋是商周時(shí)重要的禮器，宴享和祭祀時(shí)，以偶數(shù)與列鼎配合使用。史書(shū)記載：天子用九鼎八簋，諸侯用七鼎六簋，卿大夫用五鼎四簋，士用三鼎二簋。

據(jù)《禮記·玉藻》記載和考古發(fā)現(xiàn)而知，簋常以偶數(shù)出現(xiàn)，如四簋與五鼎相配，六簋與七鼎相配。

民國(guó)學(xué)者羅振玉曾專(zhuān)門(mén)撰文糾正對(duì)敦和簋的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。根據(jù)此器造型和敦與簋的產(chǎn)生年代，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)雷鳴的這件藏品應(yīng)該定名為：西周仲駒簋，而非西周仲駒敦。

無(wú)獨(dú)有偶，在美國(guó)弗瑞爾博物館所藏的中國(guó)青銅器卷一第436——439頁(yè)，亦著錄有“仲姜簋”，其形狀、紋飾、輕重與雷鳴所藏類(lèi)似，因?yàn)殂懳摹暗撆灾亳x，父作仲姜”的緣故，定其名為“仲姜簋” （見(jiàn)圖）。但筆者仍然傾向于仲駒簋。

綜上所述，雷鳴先生所收藏的這件青銅敦為西周仲駒簋，應(yīng)至少在宋或宋以前已經(jīng)出土流傳，阮元《山左金石志》卷1記載：仲駒敦原為清乾嘉年間張?zhí)毓傥逅?，何時(shí)流向日本不得而知。

雷氏所藏的這件西周仲駒簋還散見(jiàn)于宋·高以孫撰《緯畧下》、明·張應(yīng)文《清秘藏卷下》、清·周壽昌的《思益堂日札》46頁(yè)、當(dāng)代《中國(guó)古代藝術(shù)品欣賞》等書(shū)，在此不再一一詳錄。

判定一位優(yōu)秀的收藏家，不在于他擁有多少件藏品，也不在于他擁有多少金錢(qián)，而在與他是否擁有笑傲江湖的國(guó)之重器，是否具有力排眾議的眼光和魄力，就此二者而言，雷鳴先生無(wú)疑是當(dāng)今收藏界難得的收藏家。我始終認(rèn)為，一位中國(guó)的收藏家，如果不能工書(shū)擅畫(huà)，兼修文史，關(guān)鍵時(shí)候只能隔靴搔癢，是不能精通鑒賞的，雷鳴先生能夠激流勇退，潛心投入到繪畫(huà)的學(xué)習(xí)中去，這才是通向鑒賞家的不二法門(mén)。endprint