帕布羅·洛佩茲·魯茲（Pablo Lopez Luz，以下稱魯茲）力圖通過自己的攝影作品來探究人類與居住空間之間的關(guān)系。一般來說，這一主題通常會(huì)通過社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影或肖像攝影等形式來表現(xiàn)，但他所拍的照片則更側(cè)重于概念性和審美性。雖然畫面中總會(huì)有人，但人已不是主要焦點(diǎn)，他們潛藏于景觀之中，就像感光乳劑中隱約顯現(xiàn)的模擬圖像。

他從自己的故鄉(xiāng)墨西哥入手，從都市，娛樂場(chǎng)所和鄉(xiāng)野景觀中尋找一個(gè)個(gè)全新的視角，使人們重新思考日常的生活環(huán)境（圖01～04）。他在拍攝時(shí)受到墨西哥傳統(tǒng)風(fēng)景畫和攝影風(fēng)格的影響，卻又選擇更當(dāng)代的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作題材。在最近的創(chuàng)作中，他的影像對(duì)于現(xiàn)代建筑的探索延伸到印度昌迪加爾市[注]壯觀非凡的政府大樓（圖11～14），以及墨西哥文化中流行的本土圖騰裝飾元素（圖15～19）。

而那些航拍于墨西哥城郊區(qū)的照片（圖01～02），則向觀者展示出一個(gè)面對(duì)人口爆炸卻沒有清晰解決方案的城市。整體看上去，在這里，人類的存在密集且充滿罪惡；但從個(gè)體角度看，每一個(gè)居所的內(nèi)部無疑都應(yīng)該是溫暖而宜居的。無數(shù)的居所聚集在一起就像一根根極具擴(kuò)張性的真菌菌絲，冷漠無情地吞噬掉起伏延綿的山脈。這些都市景觀與另外兩套墨西哥照片形成反差，卻與世界另一端的印度產(chǎn)生了意想不到的重疊。

魯茲并沒有特意放大某一個(gè)細(xì)節(jié)來深入探討其特別之處（他最近期的作品除外），相反他退到更遠(yuǎn)的地方，探索更為廣闊的場(chǎng)景。他不是為了詮釋個(gè)體的經(jīng)歷，而是要進(jìn)行一個(gè)有關(guān)“匯聚”“積累”的宏大敘事；進(jìn)行一次無法遏止的“建筑考古”，記錄現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)后城市的疲憊之態(tài)；一部瘋狂的都市擴(kuò)張和崇高宏偉的自然奇景的故事。

在與時(shí)間和空間的持續(xù)不斷的斗爭協(xié)作之中，人們展示出強(qiáng)烈的意志、傲慢與狂妄，魯茲的作品正與此有關(guān)。

（阿拉斯戴爾·福斯特是在悉尼生活工作的作家、策展人和攝影研究者，其網(wǎng)站是：http：//www.culturaldevelopmentconsulting.com）

阿拉斯戴爾·福斯特對(duì)話帕布羅·洛佩茲·魯茲

是什么首次將你吸引到攝影這一媒介上的？

在孩童時(shí)期，我是和父親一起看雜志，進(jìn)而接觸到攝影的。當(dāng)時(shí)他開了一間畫廊，主要展出油畫，也有少量攝影師的作品，格雷西拉·伊特比德（Graciela Iturbide，墨西哥女?dāng)z影師）就是其中之一。所以，很小的時(shí)候我就與藝術(shù)界有直接的接觸。

第二次接觸是通過我父親的一位德國朋友，他當(dāng)時(shí)正在環(huán)游世界。每次他到我家造訪，都會(huì)帶來上一次旅行拍攝的底片，我們?cè)谕聿蜁r(shí)把照片投影出來，一邊吃飯一邊聽他講述旅途見聞。我記得自己當(dāng)時(shí)徹底被那個(gè)新鮮玩意兒迷住了，心想以后長大了它或許會(huì)成為我的一大愛好。

你會(huì)怎樣描述自己的作品—紀(jì)實(shí)攝影，風(fēng)景照，還是觀念藝術(shù)？

老實(shí)說，我還從來沒有用某種單一的方式來描述我的作品。有些作品絕對(duì)是“風(fēng)景照”，但也應(yīng)該屬于“社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影”的范疇，尤其是墨西哥城都市景觀那一組和阿卡普爾科（Acapulco，墨西哥重要的港口城市）的照片；而我最近拍攝的“金字塔”系列則更接近觀念藝術(shù)而非紀(jì)實(shí)攝影，但它又不是完完全全的觀念藝術(shù)，因?yàn)樗冀K緊扣著“真實(shí)存在”這一特征（圖15～19）。也許說它們是具有很強(qiáng)觀念的主題攝影更恰當(dāng)。而且我也相信攝影作品有很多不同的解讀方式，這取決于觀賞它的人是誰。歸根到底，一直以來我的創(chuàng)作模式就是對(duì)感興趣的主題和創(chuàng)意，進(jìn)行一種個(gè)人化的、自然的處理。

航拍的那組墨西哥城郊區(qū)景觀的照片非常壯觀，為什么你會(huì)選擇拍它，你是怎樣實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的？

我一直在拍墨西哥城的都市景觀。用景觀來表現(xiàn)人與居住空間的關(guān)系一直是我非常感興趣的創(chuàng)作主題。墨西哥城郊區(qū)的景觀絕對(duì)是獨(dú)一無二的，不論何時(shí)我坐飛機(jī)進(jìn)城出城，總會(huì)被從天空中看到的景象深深地迷住。

但是租一架直升飛機(jī)實(shí)在太貴了，于是我聽從一個(gè)朋友的建議租了一架小型飛機(jī)。但在雙人飛機(jī)上從一個(gè)狹小的窗口探出去拍照，要比我一開始想象的難度更大！

通過這些墨西哥城的照片你想探討的是什么？

我曾經(jīng)很有興趣研究人與空間的關(guān)系—自然景觀是如何完全變成一種人工修建的城市景觀的？這與城市自身的歷史應(yīng)該有直接的關(guān)系。同時(shí)我拍這些照片，也是因?yàn)槟鞲缢囆g(shù)史上有非常濃厚的風(fēng)景畫傳統(tǒng)，甚至有一個(gè)門類是專門描繪墨西哥谷（Valle de México，位于墨西哥中部的一個(gè)高原）的。相比那些繪畫，我拍攝了這些地方在幾百年后的樣子，照片詮釋的既是城市景觀，也是墨西哥藝術(shù)流派的傳統(tǒng)。我是在油畫的熏陶下長大的，從記事起就盯著油畫看，所以我感覺自己與墨西哥藝術(shù)史有很強(qiáng)的觀念上的關(guān)聯(lián)。

此外這些作品還有一些社會(huì)和政治方面的內(nèi)涵，幾乎所有我拍攝的地方都是相對(duì)貧窮的居民區(qū)。

你拍攝的墨西哥南部恰帕斯州（Chiapas）的景觀作品（圖05～07）貌似是上述都市景觀的對(duì)立物。

準(zhǔn)確地說是這樣的：我想要一段時(shí)間遠(yuǎn)離那種“都市叢林”，探索真正的自然叢林。但對(duì)我而言，在風(fēng)景中保留“人”這個(gè)元素非常重要，這樣才能維系“人與空間的關(guān)系”這一概念。而且我也試圖在作品中對(duì)古典風(fēng)景畫重新解讀—相對(duì)于傳統(tǒng)的自然主義繪畫，照片中的人物恰好是聯(lián)結(jié)那些美景與當(dāng)下的紐帶。

在學(xué)攝影時(shí)，人們常常會(huì)建議你“靠近一些，聚焦在主體上”，但在你的作品中，好像你總是在“后退”，概覽全局。為什么你會(huì)這樣做？

在拍攝風(fēng)景畫這種風(fēng)格的作品時(shí)，我意識(shí)到我仍然可以通過它來探討人與空間的關(guān)系。在關(guān)注某一類人群與某個(gè)特定的時(shí)刻，并不一定需要貼近主體、聚焦于人物。我并不僅僅是拍攝風(fēng)景，而是要探討人本身（那些和我同一時(shí)刻居住在同一個(gè)城市的人），我也確實(shí)覺得拉近視角沒有什么道理。事實(shí)上，我認(rèn)為只有保持一定的距離才能保證這個(gè)攝影項(xiàng)目所需要的主題性和視覺連貫性。而且，當(dāng)人不再作為主要的焦點(diǎn)時(shí)，空間、風(fēng)景或建筑物就會(huì)表現(xiàn)出一種神奇的特質(zhì)。也正是因此，在拍攝別的項(xiàng)目時(shí)，通常我也會(huì)以較近的距離拍攝，而同樣不讓人在照片中出現(xiàn)。endprint