水下全景攝影之旅

在水下拍全景，聽起來似乎很酷很自由，真下到水中之后，攝影師要面對的卻是潛水、拍攝乃至后期接片等多方面的多重技術考驗。本期，讓我們跟隨巴西著名水下全景攝影師馬西奧·卡布拉，領略水下世界的美妙，以及水下全景攝影的秘笈。

拍攝水下全景

我從事水下全景的拍攝是受到Richard Chesher的影響。他是一個來自南太平洋中心新喀里多尼亞島（Nouvelle-Calédonie）的攝影師。他拍攝了許多水下全景，讓我對水下世界充滿了渴望。

新喀里多尼亞是潛水勝地，那里有五顏六色的珊瑚和各種淺水層的魚群。這里水不深，水下光線充足，不用背著氧氣瓶潛水太深，也不必使用水下閃光燈進行拍攝。水下變幻莫測的光線以及琳瑯滿目的珊瑚都讓潛水攝影變成了一件很享受的事情。當下潛到10英尺（1英尺約為30.48厘米）以下時，攝影者能看到很多水下生物，包括快速移動的魚群等。所以，水下10～30英尺成為潛水攝影最佳深度。在這個范圍內，所有的光線都和水面以上大不相同，尤其是暖色調的光線。

2010年，我開始拍攝巴西熱帶森林中的水下全景。這里的湖水不深，我甚至可以帶一個三腳架潛水，在水底支起這個三腳架，拍攝精度更高的水下全景。但我要說的是，在水下使用三腳架拍攝全景是一件非常麻煩的事情，因為在拿起腳架拍攝補地的畫面時候，水里會浮上來許多懸浮物。

拍攝潛水全景，最具有挑戰(zhàn)性的一點就是你遇到的每個拍攝場景都會充滿新的可能性，事先再多的準備有時也會猝不及防。另外，水下的景物由于水流的影響，會對后期拼接造成很大干擾，水下的對焦和測光也與水上不同，這與相機和鏡頭遠離景物有關，相信有過潛水經歷的讀者會有體會。這時，超焦距點會發(fā)生變化，需要根據實際拍攝進行手工校正。

由于水下全景拍攝的復雜性，目前還沒有一款軟件能夠保證100%的成功率，也沒有任何相關的完美解決方案。許多前期的工作只有攝影師自己去做。正是由于這種很強的自主性，目前為止，鮮有人能夠拍攝水下高精度高分辨率的全景照片，因為高精度高分辨率意味著要采用矩陣全景的方式在水下拍攝，更富有挑戰(zhàn)性。

拍攝水下全景的一個比較廉價的方式是利用GoPro運動型相機和獨腳架。這是一個廉價并且輕便的解決方案。更有甚者，有人將6臺GoPro相機組成一個立方體相機，可以完成水底全景的一次性拍攝。使用GoPro拍攝水底全景的問題在于，它不能像單反那樣得到高素質的畫面，也不能輸出RAW格式文件。而且GoPro相機在暗光環(huán)境下噪點很高，盡管它很輕很便攜，但帶著它潛入深海會讓你得到令人討厭的畫面。如果預算不是問題，那么單反相機毫無疑問是更優(yōu)選擇。谷歌有一個水下“街景”拍攝計劃，就是使用三到四臺單反相機，配合圓周魚眼鏡拍攝水下全景。這種拍攝設備是一個龐然大物，非常沉，自己會配備一個螺旋槳。

我在二者之間做了折衷，采用一臺佳能 EOS-5D和8-15mm的魚眼鏡頭，并配備一個Ikelite牌水下防水套裝進行拍攝。帶著單反下水拍攝的問題是，帶著很大防水罩的單反相機操作起來非常不方便，而且無法保證節(jié)點的準確性。假如在水底使用三腳架進行拍攝，這樣一個大大的外殼也很難與全景云臺適配。為此，我不得不專門設計了水下全景云臺，能夠勝任三腳架及獨腳架的拍攝場景。

拍攝的工作流程和在水上拍攝基本類似。我通常先進行環(huán)拍，然后拍攝天和地。在水下旋轉拍攝時，要靠個人水性來保證節(jié)點的位置。在水上，可以環(huán)拍6張得到一張全景，而在水下，由于拍攝條件不理想，各種水生物在畫面當中游動，有些還會遮擋鏡頭，我不得不拍攝大量的圖片以便后期合成。而且后期拼接可能會出現的問題也要求我前期必須多拍，給后期制作以更大的空間。通常我會采用HDR技術來恢復前景的色彩，增加前景的對比度。

我之前是拍攝風光的攝影師，因此在全景攝影的領域內，我將很多風光攝影的技法都移植了過來。

我沒有固定的處理流程，每一個畫面都會經過精雕細琢，但有很多原則性的處理技巧和模式化的步驟可以和讀者分享。

首先，對于得到的RAW文件，我會采用Adobe Camera Raw工具進行解碼。通過手動調節(jié)，得到3組曝光量不同的照片（即在RAW解碼時，人為采用3組曝光參數—譯者注）。以此得到一個HDR文件。在Photomatix或者HDR Efex Pro中進行通道映射能夠得到處理后的JPG或者Tiff文件，這樣的圖片在色彩和對比度方面都會有很明顯的提升，但并不是畫面中的每一部分都要經過HDR。HDR后的畫面需要和原畫面進行一定程度的混合，才會變得比較自然、真實。

之后，我會用蒙板調節(jié)局部對比度，采用PTGui和AutoPano進行照片拼接。拼接完成后，在Photoshop中進行精細調節(jié)。對于水面，我會很謹慎地進行調節(jié)，以期最大限度保留水面的層次和過渡。我后期的精力主要花在那些有“后期修飾潛力”的畫面局部。我認為，并非所有的圖片和細節(jié)都要進行后期修飾。

對于全景攝影中補天和補地，我會單獨進行拍攝然后通過抽取立方體面片，單獨對要修補的區(qū)域進行修補。

為了得到盡可能高的畫質，越低的感光度（ISO）越是理想，但在一些特殊或極端的場合，我是絕不“吝惜”使用高ISO的。采取高ISO拍攝，在相同的光線條件下能保證更大的景深，而且許多第三方軟件能夠幫助降低噪點的干擾，例如Noiseware以及Define（在眾多降噪軟件中，Noiseware執(zhí)行效率最高，也是最受追捧的降噪濾鏡—譯者注）。

水下全景攝影的挑戰(zhàn)

潛水全景拍攝不但需要拍攝者有良好的攝影基礎，對水性和潛水經驗也有很高要求，而經驗的積累則只能靠日積月累。在水下，光線的傳播會受到傳播介質—水的影響：水下的景物會變得好像距離相機更近，這會影響到相機的取景和測光；光線的強度會隨著距離慢慢衰減，因而在水下只能看到很有限的區(qū)域。另一個問題是，由于光線的衰減，水底的景物會出現失色、對比度很弱；此外，水質的通透也是影響最終畫面效果的重要因素。對于拍攝者來講，原始圖像很可能是這樣的：前景很美，遠景微微泛藍，畫面毫無層次和銳度可言。

為了得到盡可能清晰的畫面，拍攝者必須要距離拍攝對象盡可能近，留心觀察周圍的景物，盡量避免遠端色彩及亮度衰減的現象。在一些特殊場合，比如深海，后期對于色彩的修復就是重中之重了。水下的白平衡千變萬化，拍攝距離的遠近不同，白平衡也會差很多。但如果采用RAW格式拍攝的話，后期進行矯正是輕而易舉的事情。需要注意的是，千萬不要輕易去碰水底，一旦水底的懸浮物被攪上來，那畫面就徹底悲劇了。

測光的時候需要針對遠近不同的景物分別測光，進行合適的曝光。不同的距離內，景物的曝光量會差好幾擋。另外拍攝者要十分留意水下的洋流，水底的流水會產生晃動，讓畫面發(fā)生畸變。水下的魚群游動速度很快，推薦采用1/125秒以及更高速的快門進行拍攝。

還有一個十分令人頭痛的問題就是“背向反射”。當在水下使用閃光燈或者其他可見光源時，水中的懸浮物、浮游生物等會出現反光現象。所以，拍攝水下全景最好的地方無疑是潔凈度盡可能高的地方。正因如此，許多水下攝影師會放棄使用閃光燈以避免背向反射。即便水下看起來很干凈，也不代表萬無一失。有許多水中溶解物，人眼幾乎不能辨別。魚眼鏡頭視角比較廣，邊緣畸變嚴重，并且有暗角，在水下使用的時候需要特殊的手段。因此，我在水下的時候傾向于在有別于拍攝方向的地方采用閃光燈，在水下這么做能拍到更遠、更豐富的景物。為了盡量減少水面懸浮物的干擾，需要采用更高指數的閃光燈以及更廣的廣角片。不過對于較大的懸浮顆粒，不得不在后期在photoshop中采用修補工具進行調整。

為了得到一張精彩的水下照片，對于潛水點的選擇也很重要。這個點應當有豐富的水下生物，并且在所有的拍攝方向中都應該具有較為戲劇性的表現元素。隨著水下拍攝經驗的增加，你會逐漸懂得如何在腦海中預覽最后的畫面。這需要拍攝者不斷用心實踐。對于天氣，最好的情況是在正午陽光普照的條件下進行拍攝。如果水下畫面中出現了陰影區(qū)，這部分的畫面將會變得黯淡無光。

在水下全景方面，我推薦攝影師Richard Chesher，他寫出了一份很有趣的教程，教大家如何在淺水區(qū)拍攝水下全景，以及如何應對水下拍攝的一些問題。讀者可以檢索他名字就可以很容易找到這個精彩的教程。

Prata溪水中的全景

巴西的歐柳達瓜河（Olho d'água）是世界上最美的熱帶河流之一，潺潺流水宛若流動的水晶。這里有50多種熱帶魚和豐富的野生動物，比如短吻鱷，水獺和水蟒。我拍的這張全景圖片展示了水下自然環(huán)境中的和諧之美、平衡之美。在一棵無花果樹下，絹毛猴用果實來充饑，不小心將一些無花果散落在水中，成為了水下“捕食者”的盛宴。

跟著水流的方向漂流到歐柳達瓜河河與Prata溪水的交匯處，水下的生物一下子多了起來。數以千計的魚群，琳瑯滿目的水底植物一定讓你終生難忘！除了數不清的水中生物，交匯處的水流有一種寶石綠的色彩并且晶瑩剔透。在短短2千米的水域中有大量物種，各種顏色的魚群和水底植物。這是一個神奇的地方，每年都有大量游客前來參觀。游人如織是好事，但對于拍照恐怕不是，游人過多會驚嚇到魚群，過多的活動也會使水質變得渾濁。我在游人比較少的淺灘拍攝了這張照片，淺灘旁邊的無花果樹旁是我的拍攝點，這里我可以拍到更多魚群（魚群會進食無花果—譯者注）。水下靠近樹根的地方處在陰影中，我不得不使用水底閃光燈去補光。

拍攝這張圖最大的難點就是如何在不驚擾魚群的前提下完成拍攝。我采用了比較笨的辦法：提前下水，帶著相機待了好久。直到魚群認為我也是一塊水下的石頭時，最好的拍攝時機就來了。當魚兒們認為你并不是一個捕食者，它們就會變得十分“友善”。由于浮力的影響，三腳架不好使，我只能每拍完一張，憑感覺轉動一下身體。

補天的照片是最后再拍的。我希望補天的照片更加富有戲劇性，所以一直等到魚群從我頭上游過時再拍，這樣一來圖片就更有看頭了。

淺水處的生命

這張全景圖片是在剛剛潛入水面的時候拍攝的，深度在20厘米左右。我采用一個獨腳架，連接我那巨大的防水外殼。這里水深僅僅45厘米。我選擇在一半深度的地方進行拍攝。這樣的深度不僅能看到很壯觀的魚群，光線條件也較為理想，而且能夠拍出只有在水下才能欣賞到的折射感覺。水很清澈，水生植物和魚類顏色豐富，畫面中充滿了生命的活力，也有較強的視覺沖擊力。

盡管水不深，但是為了增加畫面的可見元素，對水下的部分我還是采用了閃光燈來補光。使用閃光燈能夠有效消除水生植物周身的陰影，也能看到隱藏在角落中的魚兒。需要注意的是，閃光燈最好用雙燈，一左一右，這樣可以達到無影燈的效果。我憑感覺在水中轉動拍攝，為了保證成功率，畫面之間重疊度很大。魚群游動速度快，需要連拍來保證成功率。

拼接時我采用了AutoPano軟件，它在處理動體拼接方面十分有優(yōu)勢。去鬼影功能能夠幫助用戶輕松消除動體造成的拼接失誤。

神秘環(huán)礁湖

Lagoa Misteriosa在中文中的意思是“神秘的環(huán)礁湖”，這種湖會出現在落水湖的最底層，多見于石灰?guī)r聚集的地質結構附近。這里的湖水清澈透明，幽深而神秘，是眾多潛水玩家魂牽夢繞的地方。這里被認為是巴西境內最深的水下洞穴之一，最大下潛深度可達220米（這一下潛紀錄1998年由專業(yè)潛水員Gilberto Menezes de Onliveria 創(chuàng)造）。

在這里拍攝全景，我沒有使用獨腳架，因為獨腳架會卷起水底的黏土漿。這里水中的生物比較少，因此我可以用較低的快門速度來拍攝，同時借助閃光燈獲得更好的畫質。我在十米的深度拍攝了這張照片，因為在這個深度，水面上的光線還依稀可見，整個拍攝環(huán)境內的漸變光線及天空中的“耶穌圣光”很有感染力。

在這個環(huán)境中拍攝就不需要使用閃光燈了，因為沒有移動的物體，也沒有距離相距太近的物體，原則上，可以通過延長曝光時間、降低感光度來得到較為優(yōu)異的畫質。我采用400的感光度，在十米深度的地方，按照全景攝影的拍法完成了周圍景物的拍攝。由于天空部分太亮，我在水下將ISO調整為100，同時曝光補償調整為-2，面向天空拍攝了補天的那張圖片。

歐柳達瓜河的水底朋友

拍攝那天恰好無花果樹全面成熟，大量的無花果掉落水中，引來了覓食的魚群。為了拍魚群，我先下水呆著，等到魚兒們習慣了我的存在后才展開了進一步的拍攝。要和魚兒們做朋友，是我此行最大的體會。

我采用上文描述的技法，使用帶有柔光片的閃光燈拍攝周圍的景物，并對天空部分采取單獨拍攝的流程。這張圖的拍攝水深大概是40厘米。在水中，我靠著水性轉動身體完成拍攝，也時不時地將下水前身上裝滿的無花果與水中的朋友們分享。盡管相處很好，拍攝也要在極短的時間內完成。天空晴空萬里，云彩流動很快，這使得水下的光線也瞬息萬變。如果在轉身過程中光線發(fā)生了突變，那對于后期的圖像拼接將是一件很不幸的事情。

與鯊共舞

這次的拍攝地點是一個叫做“女王公園”的潛水勝地，位于古巴沿岸。這里被認為是加勒比地區(qū)的最佳潛水點。這里遇見鯊魚的幾率很高。水中拍攝鯊魚可不是一件好玩的事情，要冒很大的風險。我之前從未和鯊魚一起下過水，更無法猜測最后能得到什么樣的照片。

為了拍攝關于鯊魚的全景，我需要身輕手快，沉著鎮(zhèn)定，同時要留心水流變化引起的畫面畸變（水下洋流涌動，引起水下折射率變化，進而導致畫面畸變—譯者注）。水流不僅會影響畫面，還會讓拍攝者“隨波逐流”。我不得不使出渾身解數，來保證節(jié)點位置不變。

這次潛水，我穿著潛水背心，上面有呼吸瓶，能夠幫助我在水下保持平衡。這樣一來，我將能夠利用水中懸浮的狀態(tài)，旋轉拍攝，這是一個穩(wěn)定且穩(wěn)妥的方法。閃光燈同樣不可或缺，它使得前景中的鯊魚和珊瑚瞬間煥發(fā)出光芒。對于鯊魚，我必須時刻保持清醒，同時還要讓它完整地呈現在一個畫面中。只有這樣才能保證拼接成功。為了拍到鯊魚最美的姿態(tài)，我要等到鯊魚出現在相機取景框的中心時，啟動連拍功能。

畫面中的鯊魚叫做礁鯊，通常情況下是不具有攻擊性的，但這并不是說它從來不去攻擊人。在拍攝時，需要注意動作千萬不要太劇烈，掉落了器材可就麻煩了。水下轉圈拍攝一定要穩(wěn)且快，否則一旦鯊魚認為你處于“受傷”的狀態(tài)，就極有可能來攻擊你。我不曾被鯊魚攻擊，但我的閃光燈卻被魚群攻擊了很多次。海洋中，面對捕食者，性命安全始終是第一位的。

一半一半

這是一個拍全景的獨特位置。這是一次大膽的嘗試，因為流水的水面并不平穩(wěn)。這不但會影響到視覺效果，還會造成拼接出現嚴重錯誤。為了得到我想要的畫面，我對每個畫面都拍攝多張，盡量避免水面的波紋，提高成品率。在海里拍這樣一幅畫面是不可能的，因為海面波濤可不像河水那么溫柔。對于這樣特殊的的全景，平靜的水面是必不可少的。在河流中，水并非極其清澈，所以水下越遠的景物越容易被“稀釋”，對比度、飽和度都會衰減。水下由于折射率的改變，超焦距的位置也會隨之變化，使用小光圈，校準后的超焦距是成敗關鍵。許多防水外殼會配備有水泡指示，在拍攝可以使用水泡來保持水平。這也將使后續(xù)的拼接直接受益。

對于未來的展望

我想在接下來的一段時間中，水下全景也許會越來越流行，尤其是隨著一次性成相的全景相機的出現，水下全景的拍攝會變得更加容易。我始終堅信，越是惡劣越是極端的環(huán)境，越是全景攝影師大展身手的地方。對于生活在鋼筋森林中的我們，有更多更有趣的極限環(huán)境等待我們去發(fā)現和探索。