宗柳伽
在張嘉佳的睡前故事里,他治愈了無數(shù)人,但這基礎是因為“我說的一定是我自己真的這么認為的”——“寫作對我來說,一直是件私人的事情,不因為他人喜歡而改變,也不因為他人厭惡而退卻。在自己擁有的技術上,寫自己真的這么認為的故事?!?/p>
這就是“睡前故事”背后的張嘉佳。
在“睡前故事”大熱之前,張嘉佳在做什么?
他做事隨性,畢業(yè)10年,沒上過班,電視、小說、編劇一直陸續(xù)做著,開個賠錢的咖啡館只為了朋友們聚聚,做什么都不太追求攀高峰,到臨門一腳見成績的時候,他就撤了——頹廢文青做得好好的,突然去做娛樂節(jié)目了;電視做得好好的,突然寫劇本去了;《刀見笑》被金馬獎提名最佳改編劇本,導演監(jiān)制勸他努努力,下一年再來,結果第二年他研究美食去了。
這一點,讓他的朋友們開玩笑對他說“我們很生氣”。
為什么生氣?人家都是拼了命才能爬到頂,他玩著玩著就到頂了,然后還就不玩了。
“睡前故事”集結成冊的《從你的全世界路過》,首日20萬冊售罄,簡直是低迷的出版界的奇跡。目前已有5個故事被立項改編成電影,這更是創(chuàng)下了記錄。
然而,他還只是在玩兒。如果你有這樣的朋友,能不生氣嗎?
做張嘉佳的朋友其實挺不容易的,一次朋友們被他通知他已突染重疾生命垂危,有人吃驚得連吃到一半的爆米花都掉下來了,然后和他抱頭痛哭。結果……他當時在寫一個劇本,為了體驗一個垂死人的心情……
張嘉佳講起這件事的時候,還是忍不住笑出來,但他覺得,這種體驗對他當時的創(chuàng)作是很有幫助的。有人會問:你故事里面的角色,和你在生活中的角色,分得清么?可他并無所謂分不分得清,在他看來,如果分得那么清的話,東西不會很好,一定是專業(yè)化程序打造出來的。
而對于自己玩著玩著玩成事這點,他覺得這可能是心態(tài)問題,抱著輕松的態(tài)度去對待,可能反而把自己的精華都釋放出來。假設《從你的全世界路過》,抱著賣一百萬冊的概念去做,它就可能非常非常專業(yè)化。做計劃,團隊操作……但他沒有,心情好的時候、有興趣的時候?qū)懸恍适麓騽拥饺肆?,大家才會喜歡。
張嘉佳的母親是學校校長,父親是公務員,他兩三歲的時候?qū)W識字,四五歲的時候就在看《神雕俠侶》了,張嘉佳在農(nóng)村長大,吃飯前桌子要先搬到外邊的院子里,就在菜飯端上來前的那些間隙,他把金庸的書都看完了。
1980年左右出生的這代人接受的文化是差不多的,九年制義務教育之外,金庸、瓊瑤、港臺文化、歐美文化、日本漫畫、世界名著,這導致這一代作家在十年之內(nèi)寫的東西都差不多,而到了第十年的時候,大家都30歲了,人生閱歷不一樣,這時候?qū)懙臇|西就不同了。
張嘉佳從未規(guī)定過自己每天寫多少字,算下來這十多年所有東西加起來大概才40萬字吧,每天一條微博的量。他愛自由愛到無以復加,極品到曾經(jīng)在雜志上開連載,寫到八萬字的時候,實在不想寫,停了。
他只愿意“我手寫我心”。所有的出版社、平媒,都會給出一個時間期限和框架,可他寧愿在有空的時候,花30分鐘寫好了發(fā)在網(wǎng)上和大家分享。從2000年到2013年,不算《從你的全世界路過》,其實他只出了兩本長篇。
一些跟了張嘉佳十幾年的讀者,看他用時間把文字從華麗打磨成了樸素。在大學的時候,他還想過韻律、節(jié)奏,用過排比、押韻……但是慢慢地,越來越樸實,甚至連成語都不用了。
在樸素和華麗之間,張嘉佳并沒有青睞于哪一方,他覺得沒有必要去主動用一種寫作的方式。寫東西有四個支撐點——天賦和技術,閱歷和學識。天賦和技術決定了你寫的東西有多好,閱歷跟學識決定你寫的東西有多高。
“我忠于自己的生活,忠于自己的生活方式,所以時隔四年,又開始寫東西,把這幾年的經(jīng)歷都放進故事?!爆F(xiàn)在,他的文字已經(jīng)和閱歷融合到一起了。那么多故事、那么多主人公,每一個都會有他自己的影子?!拔易约喊l(fā)生了很多很多事,包括婚姻的問題,生活的問題,包括我整個世界觀的改變,都是在這幾年發(fā)生的。我覺得是技術層面和個人世界觀層面剛好融合得比較好。也包括像王家衛(wèi)想跟我一塊做的《擺渡人》,陳國富跟我一塊做的《老情書》?!稄哪愕娜澜缏愤^》對我來說像一張專輯,一個故事一首歌,一個故事一個人物,都是自己想說的。這幾年的人生全部打散了,依次刻錄,鑲嵌,每一篇都是自己想說的話。”
離婚后的張嘉佳,沒有告訴任何人,朋友也不敢問,他自己出去溜達,一溜達溜達了三百多天,整個世界觀也是那個時間改變的。“有些人會說,旅行只是一種逃避,你回來之后,問題照樣還是在那兒。我覺得這純粹是文盲說的話,很簡單,旅行不能改變你的世界,但是可以改變你。你曾經(jīng)以為重要的,現(xiàn)在可能覺得不重要了,以前被忽視的,現(xiàn)在會覺得要抓緊了。你也會碰到很多改變你世界觀的人?!?