周小丹+周范才

《瞭望東方周刊》：影片為什么會(huì)用“黃金時(shí)代”作為片名？

李檣：以“黃金時(shí)代”命名，未見得是要求大家達(dá)成什么是“黃金時(shí)代”的共識(shí)。這里有很多追問、反思，也有無奈，包含著非常多的東西。

我也并不想告訴大家那個(gè)時(shí)代就是“黃金時(shí)代”。你可以認(rèn)為是，也可以認(rèn)為不是，它變成了一個(gè)帶有幻覺性的詞。它是開放的，里面包含著很多解讀。這個(gè)電影不過是在用一種中立、中性的態(tài)度講述一個(gè)故事。

《瞭望東方周刊》：很多人物傳記類電影常常都是一種流水賬式的、沒有高潮的劇情，《黃金時(shí)代》能避免這個(gè)問題嗎？

李檣：我當(dāng)時(shí)也想，難道我要從小到大這么寫蕭紅么？那豈不是我寫任何人物都是這樣落入了窠臼？

后來我想到，時(shí)間不是線性的，而是過去、未來、現(xiàn)在一直并存的一種東西，它一直綿延在你的時(shí)空當(dāng)中。已經(jīng)逝去的人，我們通過閱讀她、觀望她，她就會(huì)一次次在我們現(xiàn)在的時(shí)空中復(fù)活，只不過我們是以肉身的形式存在，而他們不是，但是那個(gè)時(shí)空是并存的。

所以，我這次寫蕭紅就用了一個(gè)這樣的方式：我讓過去、未來、現(xiàn)在，在同一個(gè)時(shí)間里面出現(xiàn)，我不再是按照對過去憑吊式的、追憶式的、對既往時(shí)光打撈的方式去寫她，而是讓人物隨時(shí)隨地在自己的過去、現(xiàn)在與未來當(dāng)中穿梭，而不太受時(shí)間的限制，她可以隨時(shí)站在一個(gè)多重空間里展現(xiàn)自己。

《瞭望東方周刊》：這些年有很多“大片”推廣很成功，但觀眾走進(jìn)電影院就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些“大片”連一個(gè)基本的故事都沒講好，這是因?yàn)槿鄙俸脛”締幔?/p>

李檣：我覺得任何一個(gè)時(shí)代都缺好劇本，不只是現(xiàn)在。找到好故事、講好故事，是我們一直在追求的，但好故事貧乏這個(gè)問題又不能只從單一層面去思考，要結(jié)合當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境，意識(shí)形態(tài)的、市場的環(huán)境。

就像我們歷史上唐朝詩歌很興盛，那也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)提供了一個(gè)恰如其分的歷史背景、文化土壤、政治背景，等等。所以這是一個(gè)很綜合、很大的背景下的問題，要觀望很多復(fù)雜的因素，包括創(chuàng)作的空間、自由的程度，以及時(shí)代提供給你的可生活、可借鑒、可利用的創(chuàng)作資源，這都是非常復(fù)雜的，而不能只是單純地指責(zé)現(xiàn)在所謂蓬勃的商業(yè)環(huán)境。

《瞭望東方周刊》：《孔雀》《姨媽的后現(xiàn)代生活》《立春》以及《黃金時(shí)代》都是你的原創(chuàng)劇本，但中國有很多優(yōu)秀的電影是在小說的基礎(chǔ)上改編的，你怎么看待這個(gè)現(xiàn)象？

李檣：劇作家本來就是一個(gè)很獨(dú)立的行當(dāng)，寫劇本是一個(gè)單獨(dú)的手藝，要單獨(dú)對待。有時(shí)候即便你有一個(gè)好的小說基礎(chǔ)，也不見得改編后的電影劇本是好的，這不是一回事。因?yàn)樵绞莾?yōu)秀的小說，排他性就越強(qiáng)，它就是小說，跟劇本不能畫等號(hào)。

再者，文學(xué)還是相對自由的，作家可以自由去發(fā)揮，但一部電影就一個(gè)多小時(shí)，是很多人協(xié)作完成的成果。所以劇本創(chuàng)作者需要經(jīng)過非常專業(yè)的訓(xùn)練，因?yàn)閯”颈旧淼娘柡投葘﹄娪坝泻艽笥绊懀@是必須經(jīng)過艱苦探索才能做到的。

并不是說原創(chuàng)劇本就一定好，根據(jù)小說情節(jié)改編的劇本就一定有基礎(chǔ)，這之間其實(shí)沒有必然聯(lián)系。

《瞭望東方周刊》：你曾登上過“中國編劇作家富豪榜”，這些年國內(nèi)編劇無論是在稿費(fèi)還是社會(huì)地位上都有了明顯的提升，除了導(dǎo)演、明星以外，編劇也漸漸成為了觀眾選擇電影的指標(biāo)之一，你覺得這對中國電影來說是個(gè)好現(xiàn)象么？

李檣：編劇地位提升，電影就能好么？尊重編劇就有好劇本么？其實(shí)并不見得，一個(gè)編劇創(chuàng)作水準(zhǔn)的穩(wěn)定性就很難說。我不認(rèn)為編劇地位的提升或者貶低會(huì)鑄就一個(gè)什么樣的格局。作為一個(gè)編劇，無論你地位的高低，無論是什么時(shí)代環(huán)境，都要保證劇本質(zhì)量，這是一個(gè)編劇應(yīng)該做到的，我們應(yīng)該提高自身水平，然后才有資格去談與之匹配的回報(bào)問題。

電影是個(gè)綜合藝術(shù)，并不是哪個(gè)因素特別強(qiáng)大就能造就一個(gè)好電影。有可能劇本很好，但是演員不好，那也沒有用。

確實(shí)，隨著各種新媒體的出現(xiàn)，現(xiàn)在很多觀眾的視野開始變得世界化、多樣化了，對電影的選擇標(biāo)準(zhǔn)也已經(jīng)多樣性了，會(huì)因?yàn)檠輪T、導(dǎo)演、編劇甚至攝像等等很多因素去選擇電影，這是個(gè)好現(xiàn)象，說明我們的觀眾越來越專業(yè)了。endprint