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      平面設(shè)計(jì)的民族化表現(xiàn)存在的問(wèn)題與對(duì)策研究

      2014-10-23 17:59趙麗麗
      關(guān)鍵詞:民族化平面設(shè)計(jì)錯(cuò)位

      趙麗麗

      摘要:在經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展,民族文化不斷滲透的背景下,熟知本土消費(fèi)者的價(jià)值取向,研究民族審美特點(diǎn),挖掘?qū)徝勒軐W(xué)內(nèi)涵,研究各個(gè)時(shí)期傳統(tǒng)藝術(shù)形式和表現(xiàn)手段,是平面設(shè)計(jì)民族化發(fā)展的重要內(nèi)容,也是所有中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)師的首要任務(wù)。本文先從平面設(shè)計(jì)的民族化表現(xiàn)談起,剖析了其中存在的錯(cuò)位問(wèn)題,并提出了對(duì)策建議,以供借鑒。

      關(guān)鍵詞:平面設(shè)計(jì);民族化;錯(cuò)位

      一、平面設(shè)計(jì)中的民族化表現(xiàn)

      近年來(lái),中國(guó)的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)逐步對(duì)外開(kāi)放,與國(guó)際市場(chǎng)接軌的領(lǐng)域越來(lái)越寬泛,更多的國(guó)際品牌進(jìn)入到中國(guó)市場(chǎng)里來(lái),想要“分一杯羹”。類似于可口可樂(lè)、肯德基這樣的跨國(guó)公司,在進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)多年后,在不斷地改變自己的產(chǎn)品特性,來(lái)迎合中國(guó)人的口味。同時(shí),在包裝和宣傳方面,也連續(xù)多年使用泥娃娃、舞龍等傳統(tǒng)文化元素,使具有中國(guó)特色的民族化元素逐步融入到其宣傳設(shè)計(jì)中。

      在這樣的大背景下,如何保證和保護(hù)本民族的文化獨(dú)立與繁榮,是眾多領(lǐng)域都面臨的問(wèn)題。但是值得慶幸的是,即使在文化如此多元化的當(dāng)今社會(huì),民族傳統(tǒng)文化也沒(méi)有被丟棄,而是越來(lái)越多地出現(xiàn)在人們的視野里。中國(guó)作為四大古國(guó)之一,有五千年的悠久文化和歷史根基,這為平面設(shè)計(jì)的民族化的實(shí)現(xiàn)和發(fā)揚(yáng)光大提供了廣泛的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和前提條件。

      因?yàn)榈赜蚝蜌夂虻奶攸c(diǎn),世界上每個(gè)民族都有其獨(dú)特的思維方式、語(yǔ)言特點(diǎn)和風(fēng)俗習(xí)慣,因此形成的價(jià)值觀和審美觀念就截然不同,這就形成了與眾不同的民族文化觀。不同的民族文化觀可以反映出不同的民族心理特征,這在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域就表現(xiàn)為不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格。一個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)文化,與其說(shuō)是其社會(huì)的審美觀,不如說(shuō)是民族的歷史、民族的心理的呈現(xiàn)。我們不能無(wú)視自身的文化背景去盲目接受和模仿西方的設(shè)計(jì)理念,而是應(yīng)該積極創(chuàng)造屬于本民族自己的平面設(shè)計(jì)文化。

      中國(guó)當(dāng)代的平面設(shè)計(jì),一方面能夠積極的從西方設(shè)計(jì)中充分汲取資源,以此來(lái)構(gòu)建現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)匯和美學(xué)風(fēng)格;另一方面,又能夠試圖在自己的民族傳統(tǒng)中找到某種具有歷史內(nèi)涵的風(fēng)格語(yǔ)匯。近年來(lái),一大批具有濃厚本民族文化特點(diǎn),同時(shí)又不缺乏時(shí)代感的設(shè)計(jì)作品,以其親切、清新的面貌,帶著傳統(tǒng)文化的深厚積淀和樸素典雅的東方人文氣質(zhì)感動(dòng)和陶冶著觀眾,在不知不覺(jué)中增強(qiáng)了人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的興趣和熱愛(ài),同時(shí)也展現(xiàn)了整個(gè)民族的魅力和自信,為民族文化的價(jià)值加分。如靳埭強(qiáng)的作品《愛(ài)護(hù)自然》的海報(bào),別出心裁地用宣紙包扎,將具有中國(guó)特色的石硯加入其中,充分體現(xiàn)出了天人合一、共生共榮的傳統(tǒng)思想?!蹲栽凇坊y紙海報(bào)運(yùn)用草鞋、山石、豆莢、蓮花、涼枕等象征傳統(tǒng)文化的物與形,以傳統(tǒng)繪畫、書法藝術(shù)的布局、筆墨、色彩等手法表達(dá)出行、睡、吃、坐皆自在的閑逸而曠達(dá)的道家思想。

      二、平面設(shè)計(jì)中民族化表現(xiàn)的錯(cuò)位問(wèn)題

      在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域,民族化表現(xiàn)越來(lái)越明顯,得到更多的設(shè)計(jì)師和觀眾的廣泛認(rèn)可,這是作為一個(gè)民族人應(yīng)該有的民族榮譽(yù)感和使命感,我們感到欣慰的同時(shí),也看到在平面設(shè)計(jì)中民族化表現(xiàn)出的一些錯(cuò)位現(xiàn)象。

      如上文所說(shuō),平面設(shè)計(jì)民族化主要體現(xiàn)在對(duì)平面設(shè)計(jì)的傳播主題的文化內(nèi)涵充分發(fā)掘基礎(chǔ)上,通過(guò)運(yùn)用富有民族特征的表現(xiàn)方式和手段,在更加有效的實(shí)現(xiàn)平面設(shè)計(jì)的商業(yè)傳播價(jià)值功能目的的同時(shí),實(shí)現(xiàn)文化傳承和對(duì)本土文化介紹的社會(huì)職責(zé)。在這里,有一個(gè)不容忽視的問(wèn)題,就是對(duì)傳播主題的文化內(nèi)涵充分挖掘這一點(diǎn),是平面設(shè)計(jì)民族化錯(cuò)位與否的關(guān)鍵所在。也就是說(shuō),平面設(shè)計(jì)之所以出現(xiàn)錯(cuò)位現(xiàn)象,其根本原因就在于忽視,甚至完全拋棄了對(duì)民族文化內(nèi)涵的挖掘、體驗(yàn)和表達(dá),僅僅是對(duì)民族文化在形式上的“拿來(lái)主義”和民族元素的簡(jiǎn)單堆砌。

      在平面設(shè)計(jì)民族化不斷實(shí)踐的過(guò)程中,有著許多并不成功的案例,甚至可以說(shuō)是打著民族化的幌子,而進(jìn)行一些與此無(wú)關(guān)的平面設(shè)計(jì)。有些平面設(shè)計(jì)師只是將民族和地域的特點(diǎn)簡(jiǎn)單化、概念化,只是簡(jiǎn)單地挪用重復(fù)的民族特點(diǎn)和民族符號(hào),使作品顯得膚淺甚至滑稽。陳舊的表現(xiàn)形式,呆板的傳統(tǒng)元素,不僅不能讓觀眾在設(shè)計(jì)中看到美感,完全就是對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)潮流和審美取向的扭曲 。例如,在傳統(tǒng)的佛學(xué)文化中,佛手作為一個(gè)民族文化的代表,被濫用在各種領(lǐng)域。本身佛學(xué)文化有其深刻的文化內(nèi)涵和哲學(xué)意義,但是卻被大量地?zé)o意義的亂用,只是利用名稱上的“民族化”來(lái)偽裝內(nèi)涵上的“民族化”;再比如,我國(guó)傳統(tǒng)建筑以雕梁畫棟、飛檐斗拱為主要特色,但是在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中,僅僅是將最表面的東西施加于建筑上,完全沒(méi)有領(lǐng)悟到古代建筑設(shè)計(jì)中的通透、回轉(zhuǎn)和節(jié)奏,沒(méi)有將人與自然充分融合,不能將自己置身于自然中,體味深刻的意境;在傳統(tǒng)飲食方面,不是有復(fù)古的器皿就可以與傳統(tǒng)文化融合,許多餐飲單位,將一些不知為何物的文字印于食器之上,看起來(lái)好像古香古色,但其實(shí)并沒(méi)有將食物與民族文化根本融合,只是表面上做做文章。

      三、平面設(shè)計(jì)中民族化表現(xiàn)錯(cuò)位問(wèn)題的對(duì)策

      在很多人看來(lái),將民族化與簡(jiǎn)單的元素羅列畫上等號(hào),誤以為那些簡(jiǎn)單的元素和表層的表現(xiàn)就是一種民族化,其實(shí)這是最大的曲解。實(shí)際上,平面設(shè)計(jì)民族化,不應(yīng)該停留在“復(fù)古”的這個(gè)層面上,更不應(yīng)該將簡(jiǎn)單羅列看做民族化表現(xiàn)。設(shè)計(jì)作品中的鮮明的民族文化色彩是與設(shè)計(jì)師對(duì)民族文化和地域特點(diǎn)的真實(shí)感觸和充分理解,同時(shí),民族化最重要的意義在于,以本土、本民族的文化精髓來(lái)和觀眾進(jìn)行溝通,進(jìn)一步豐富和傳承本土文化的現(xiàn)代化構(gòu)建。

      針對(duì)目前平面設(shè)計(jì)民族化表現(xiàn)存在的問(wèn)題,首先,放平心態(tài)。面對(duì)經(jīng)濟(jì)浪潮的沖擊,應(yīng)該保持良好的心態(tài),切忌心浮氣躁,缺乏對(duì)民族文化學(xué)習(xí)和傳承的平靜與耐心;其次,應(yīng)該從挖掘體驗(yàn)本土文化的內(nèi)涵入手,以適當(dāng)?shù)男问竭M(jìn)行表達(dá),而不應(yīng)該堆砌傳統(tǒng)符號(hào)和形式,制造民族文化的偽面目;最后,設(shè)計(jì)的社會(huì)評(píng)判需要良好的秩序和價(jià)值觀念,形成良好的機(jī)制來(lái)化解平面設(shè)計(jì)民族化錯(cuò)位問(wèn)題。

      參考文獻(xiàn):

      [1]曹靜.對(duì)話王岳川:沒(méi)有靈魂的文化輕飄飄[N].解放日?qǐng)?bào),2010-6-1(4)

      [2]吳衛(wèi).包裝不應(yīng)是技術(shù)洛可可——探討非物質(zhì)社會(huì)的包裝設(shè)計(jì)之路[J].中國(guó)包裝工業(yè),2009(4)

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