陳可辛試水政治批判

毛尖

陳可辛電影《親愛的》上映以來，口碑出奇地好，尤其是趙薇，幾乎收獲從影來最多最高贊美，包括很多業(yè)內(nèi)人士，都直接給她五星大拇指。

中場才出來的趙薇，扮演人販子老婆，她跟孩子建立了感情，孩子也認她當媽，至此，電影主題陡然轉變，前半段的黃渤和郝蕾尋子親情戲，如今成了一場奪子倫理劇。趙薇演的是一個沒有什么文化的安徽農(nóng)村婦女，黃渤郝蕾找到兒子鵬鵬的時候，趙薇的人販子老公已經(jīng)死了，她說這孩子是老公在深圳跟別人生的，因為她自己不會生育。她對鵬鵬很好，另外還收養(yǎng)了一個老公在工地上撿的棄嬰，是鵬鵬的妹妹。

在任何意義上，趙薇扮演的，應該是一個非常愚昧的農(nóng)村婦女。不僅電影最后結尾顯示，真正沒有生育能力的，是她的人販子老公，而且，她還選擇相信一個拐來的孩子，會是老公親生。不過，陳可辛的電影策略是，略過她的愚昧，表現(xiàn)她的舐犢之情。陳可辛做得很成功，趙薇贏得天南地北的觀眾掌聲，不僅是她放低身段出演不好看的農(nóng)村婦女，更因為她這個角色的煽情能力，尤其她不屈不撓想盡辦法去探視自己的兩個孩子，電影院一片掏紙巾聲音。

趙薇的罪被陳可辛洗白了，而她的那個人販子老公呢，構成這個社會最罪惡人群的人販子，也有他的結構性犯罪理由。首先，他不能生育，如此，給老婆拐個男孩，是一種夫妻之善，所以，趙薇反復說明“我男人很老實的”；其次，他死于肝癌，作為一個建筑工地工人，這種病多少暗示了農(nóng)民工所承受的社會性壓榨，因此，他犯罪；再者，他不能算真正的人販子，因為他拐帶鵬鵬是為了給老婆一個安慰，而且，他們還收養(yǎng)了一個棄嬰。而最最重要的是，和人販子構成對比關系的，那些失去孩子的家庭。在表現(xiàn)失子家庭時，陳可辛非?？桃獾剡x擇了以中產(chǎn)人群為主的失子家庭“俱樂部”，這樣，當無論是經(jīng)濟還是文化都一窮二白的農(nóng)村婦女趙薇和鵬鵬父母構成對峙的時候，趙薇自然地占據(jù)了一個倫理和感情高點。這就像在法庭上，佟大為非常政治正確地為趙薇喊出：難道農(nóng)村人就沒有能力養(yǎng)育自己的孩子嗎？

這句話太正確了，不像一個律師的典型表達。同樣不典型的，是電影中的人販子，以及失子家庭。在中國，像趙薇老公這樣的人販子非常罕見，而被拐孩子更經(jīng)常地發(fā)生在農(nóng)村和城鎮(zhèn)，中產(chǎn)家庭有更多資源守護孩子的安全。作為最早北上拍片的香港導演，陳可辛對大陸的情況不會不理解，所以，我理解此劇的內(nèi)核不是公益，不是為了讓更多人來關心兒童安全，當然，此劇肯定能非常正面地推動對人販子的打擊以及對失子家庭的同情。

公益不是陳可辛的抱負，抒情也不是他的志趣?！吨袊匣锶恕分螅惪尚琳f他買下了《大江大?！返陌鏅啵€很想拍《等待》，這兩部作品，吸引陳可辛的，一定是其中對中國歷史政治的批判。所以，反過來看，《親愛的》這部以倫理劇收尾的電影，只是一次政治批判小試水，陳可辛用力拍了兩幕戲，一幕趙薇法庭爭子，一幕韓總夫婦開出生證，都包含了對中國吏治結構的嚴厲批評。這也解釋了，在這樣一部電影中，陳可辛為什么特別用心地拉入了中國各階層人口，拉入了大城市代表深圳和農(nóng)村代表安徽，而且，通過中產(chǎn)階級和農(nóng)民的對峙，表達出中國未來矛盾的可能方式，黃渤郝蕾去趙薇家搶兒子的那場戲，那村子幾乎舉村來追。這些，雖然像是“題外之意”，但陳可辛的用心已經(jīng)非常明顯了。

陳可辛一直很知道拿捏電影局的尺寸，這個《親愛的》，就電影本身來說，一直相當飽滿，相比趙薇，我覺得黃渤和郝蕾的表現(xiàn)更好，一對看上去沒有太多現(xiàn)實可能性的男女，在電影中，特別具有夫妻感，這是電影藝術。但香港導演陳可辛顯然不會滿足于這樣的電影藝術，他未來的電影方向，一定是朝著“大江大?！倍?，他要批判的東西很明確。就此而言，今天我們對《親愛的》的這點小警惕，應該不算過。