陳可辛
- 電影工業(yè)美學(xué)視域下的陳可辛導(dǎo)演研究
合的具體體現(xiàn)。陳可辛作為“北上”導(dǎo)演之一，縱觀其“北上”時期拍攝的六部作品，他既能以工業(yè)化的電影生產(chǎn)方式完成符合時代潮流與體制要求的創(chuàng)作，又能創(chuàng)作出兼具美學(xué)品質(zhì)的作品，實(shí)現(xiàn)了工業(yè)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。雖然陳可辛不屬于電影工業(yè)美學(xué)中“新力量”導(dǎo)演的一員，但回顧其作品中所涵蓋的文化品格基準(zhǔn)和電影運(yùn)作上的工業(yè)性要求，都契合了當(dāng)下電影工業(yè)美學(xué)理論的路徑。本章將從電影工業(yè)美學(xué)理論視角出發(fā)，從大眾化的創(chuàng)作觀念、工業(yè)化的制作流程和商業(yè)化的運(yùn)作發(fā)行三方面，對陳可辛“北上”時期
文學(xué)天地 2021年5期2021-09-10
- 陳可辛個人風(fēng)格的延續(xù)與突破
評不斷，其導(dǎo)演陳可辛作為“北上”導(dǎo)演的代表者，一直以來都用其個人標(biāo)簽化的藝術(shù)風(fēng)格屢屢創(chuàng)下合拍片的票房神話。本次《奪冠》的熱映讓人看到了這位電影作者的突破，具體體現(xiàn)在情感主題、視聽語言、商業(yè)性三個方面的延續(xù)與突破?！娟P(guān)鍵詞】陳可辛;奪冠;作者批評;體育片中圖分類號：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.07..079自從20
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年7期2021-07-06
- 陳可辛導(dǎo)演《李娜》更名《獨(dú)自·上場》成本超3億元
華文映像就這部陳可辛導(dǎo)演的電影《獨(dú)自上場》簽訂保底發(fā)行協(xié)議：保底方可獨(dú)家在中國城市院線影院發(fā)行該電影。保底方需要向歡喜傳媒支付6億元，若電影實(shí)際總票房超出約定票房總金額，雙方可就超出的部分進(jìn)行分成。該公告同時透露《獨(dú)自上場》演員陣容，包括胡歌、法國演員文森特卡索及郝蕾，該片的相關(guān)成本超過人民幣3億元。據(jù)悉，影片由張冀編劇，陳可辛執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)網(wǎng)球運(yùn)動員李娜的自傳《獨(dú)自上場》改編，講述了李娜從少年時期、運(yùn)動員時期到退役之后的人生故事。
綜藝報 2021年6期2021-05-04
- 陳可辛監(jiān)制《一點(diǎn)就到家》發(fā)布海報
由陳可辛監(jiān)制，許宏宇執(zhí)導(dǎo)，劉昊然、彭昱暢、尹昉主演的電影《一點(diǎn)就到家》發(fā)布定檔海報，將于10月1日國慶節(jié)上映。海報中三位主演荒誕的動作和笑容充滿喜劇感，三人從膚色到發(fā)型的變化讓網(wǎng)友直呼“認(rèn)不出”。《一點(diǎn)就到家》講述魏晉北（劉昊然 飾）、彭秀兵（彭昱暢 飾）、李紹群（尹昉 飾）三個性格迥異的年輕人，從大城市回到云南千年古寨，在機(jī)緣巧合下合伙干電商，與古寨“格格不入”的他們用真誠改變周圍人，開啟了一段純真且荒誕的創(chuàng)業(yè)旅程。據(jù)悉，電影《一點(diǎn)就到家》將延續(xù)陳可辛導(dǎo)
綜藝報 2020年16期2020-09-12
- 《中國女排》導(dǎo)演陳可辛：與“不婚愛人”浪漫22年
邂逅“瘋丫頭”陳可辛和太太吳君如的相識很有趣，他曾在一次訪談中介紹說，1997年3月的一天，他去香港維多利亞公園找正在那兒拍戲的導(dǎo)演趙良駿談合作的事，一進(jìn)片場，就看到一個頭發(fā)亂得像雞窩的女孩風(fēng)風(fēng)火火跑過來，滿頭大汗，扯開嗓子吆喝：“助理呢？我喉嚨都快冒煙了！”見她渴得不行，陳可辛趕緊將手中的礦泉水遞過去。忽然，他覺得這女孩好面熟，再一看，這不是那個老演“丑角”的喜劇演員吳君如嗎？談完事，陳導(dǎo)向停車場走去。這時，一個低頭走路的女孩突然撞到他懷里，又是吳君如！
好日子 2020年5期2020-06-08
- 悲情的電影影像
電影導(dǎo)演當(dāng)中，陳可辛并不是最優(yōu)秀、最出色的一位大師級人物，然而他卻以一種“劍走偏鋒”的拍攝手段，成為了一名獨(dú)具特色的電影奇才。特別是在近幾年的愛情電影中，陳可辛導(dǎo)演的作品更是能夠?qū)⒉煌瑫r代進(jìn)行高度濃縮，在突破與整合的過程中，以一種直白的語言和細(xì)膩的抒情反映出了大時代下小人物的情愛別離。關(guān)鍵詞：悲情;陳可辛;愛情電影陳可辛導(dǎo)演的作品主要以愛情片、動作片以及喜劇片為主，其中《甜蜜蜜》、《雙城故事》、《如果愛》等電影，更是從悲傷的角度來對社會不同階層的愛情進(jìn)行了
青年生活 2020年9期2020-05-26
- 論電影《奪冠》的空間構(gòu)建
段珂摘 要：陳可辛早年漂泊的生活經(jīng)歷，使他積累較多的空間體驗(yàn)感，擁有較強(qiáng)的電影空間構(gòu)建能力。獨(dú)特的電影空間意識，使他在本土電影導(dǎo)演中獨(dú)樹一幟，立體的空間構(gòu)建體系對本土電影空間研究極具參考價值。本文從地理空間、人物空間、觀影空間，研究電影《奪冠》的空間構(gòu)建，剖析女排精神的傳承和時代社會的變遷。關(guān)鍵詞：《奪冠》;陳可辛;空間構(gòu)建電影誕生之初就與空間產(chǎn)生了微妙的聯(lián)系。巴贊認(rèn)為，電影的發(fā)明來源于木乃伊情結(jié)，人類渴望突破時空的有限性，獲得超越時空的物質(zhì)手段?；诖?/div>
人物畫報 2020年25期2020-03-09
- 陳可辛：回到1983
，北上十五年，陳可辛是香港導(dǎo)演北上成功的典型，在內(nèi)地取得了巨大的票房成功。今年，陳可辛首次挑戰(zhàn)運(yùn)動題材，將中國女排三十余年的傳奇經(jīng)歷搬上大熒幕，生動詮釋了幾代女排人不屈不撓、不斷拼搏的女排精神。在收獲口碑與商業(yè)價值的同時，陳可辛不斷創(chuàng)新、挑戰(zhàn)自我，拍出了中國特有的商業(yè)電影。陳可辛1962年11月生于中國香港，中國著名導(dǎo)演、監(jiān)制。1991年導(dǎo)演處女作《雙城故事》，后執(zhí)導(dǎo)及監(jiān)制了《甜蜜蜜》《投名狀》《十月圍城》《中國合伙人》《親愛的》《七月與安生》等代表作品。智族GQ 2020年12期2020-02-22
- 陳可辛：一個理想的現(xiàn)實(shí)主義者
晨時隔23年，陳可辛再次體驗(yàn)了一年拍兩部電影的工作強(qiáng)度。上一次這么高負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)是1996年，當(dāng)時他34歲，拍了《金枝玉葉2》和《甜蜜蜜》。和當(dāng)年不一樣的是，2019年他拍的兩部電影都是體育類型的電影，一部是《中國女排》，講述了幾代中國女排的奮斗歷程。另一部是關(guān)于中國最著名的女子網(wǎng)球運(yùn)動員李娜的傳記電影《李娜》。雖然還未上映，但兩部電影都在2019年有計(jì)劃地啟動了前期宣傳，海報、花絮、預(yù)告片等精心制作的物料不斷在社交網(wǎng)絡(luò)上釋出并刷屏，制造話題熱度，也提升了市場第一財(cái)經(jīng) 2020年1期2020-02-10
- 認(rèn)同與建構(gòu)：陳可辛電影的文化抱負(fù)
批優(yōu)秀的導(dǎo)演，陳可辛就是其中一位。30多年來，其執(zhí)導(dǎo)的影片在類型演變、敘事模式、話語融合等方面呈現(xiàn)出典型的陳可辛制造風(fēng)格，并以濃厚的文化認(rèn)同感與豐富的情感建構(gòu)策略丈量著其文化抱負(fù)的維度?！娟P(guān)鍵詞】 陳可辛；敘事模式；類型；話語；情感[中圖分類號]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A自2003年《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA協(xié)議）簽署之后，香港電影的主力紛紛到大陸拍片，陳可辛堪稱北上先鋒，并以其豐富的文化認(rèn)同感以及靈活的商業(yè)影片創(chuàng)作技巧，贏得了大眾藝苑 2020年5期2020-02-04
- 中國女排銀幕上的體育記憶
一次，香港導(dǎo)演陳可辛決定重現(xiàn)“中國女排”歷經(jīng)的一切。他是那種善于用小人物切入大時代的導(dǎo)演，他想做的當(dāng)然不只是探討體育和競技，更多的，他是想弄清為什么這樣一項(xiàng)運(yùn)動和這樣一支隊(duì)伍在中國會激發(fā)出如此巨大的能量。陳可辛坐在曼谷一家體育場的觀眾席上，看著中國女排隊(duì)員陸續(xù)入場，每人都是大長腿，穿著運(yùn)動服，光彩照人。其中有一個18歲的女孩，這一年剛加入國家隊(duì)，便被選在這場比賽中擔(dān)任主攻手，她頻頻強(qiáng)攻，讓中國隊(duì)迅速拿下韓國隊(duì)。陳可辛記住了那個女孩的名字，叫郎平。這是197中國新聞周刊 2020年2期2020-01-17
- 論電影《奪冠》的空間構(gòu)建
段珂摘 要：陳可辛早年漂泊的生活經(jīng)歷，使他積累較多的空間體驗(yàn)感，擁有較強(qiáng)的電影空間構(gòu)建能力。獨(dú)特的電影空間意識，使他在本土電影導(dǎo)演中獨(dú)樹一幟，立體的空間構(gòu)建體系對本土電影空間研究極具參考價值。本文從地理空間、人物空間、觀影空間，研究電影《奪冠》的空間構(gòu)建，剖析女排精神的傳承和時代社會的變遷。關(guān)鍵詞：《奪冠》;陳可辛;空間構(gòu)建電影誕生之初就與空間產(chǎn)生了微妙的聯(lián)系。巴贊認(rèn)為，電影的發(fā)明來源于木乃伊情結(jié)，人類渴望突破時空的有限性，獲得超越時空的物質(zhì)手段?；诖?/div>人物畫報 2020年9期2020-01-06
- 基于辯證角度的陳可辛電影雙重特征研究
性的“共舞”，陳可辛便是其中成功探索者之一。陳可辛的電影，既表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)個性，使人們深深感受到他賦予其中的深厚精神內(nèi)涵，又真正地實(shí)現(xiàn)了曲高而不和寡，得到市場大眾的認(rèn)可。這得益于陳可辛準(zhǔn)確地把握住電影商業(yè)性與電影藝術(shù)性兩大特征之間的辯證關(guān)系，在個人表達(dá)特色的基礎(chǔ)上，通過故事敘述表現(xiàn)出對商業(yè)價值的訴求，通過電影主題內(nèi)涵精神來表現(xiàn)出對人生的思考，實(shí)現(xiàn)商業(yè)性與藝術(shù)性的無縫銜接。并借助新歷史主義敘述方式對歷史主義現(xiàn)實(shí)觀進(jìn)行分解重構(gòu)，從世俗大眾視角通過商業(yè)化來詮釋電影文學(xué) 2019年23期2019-02-15
- 從題材與敘事論電影的突圍之路
之作，更需要像陳可辛一樣“固執(zhí)”的導(dǎo)演，堅(jiān)持、探索才是中國電影的根本出路。關(guān)鍵詞：陳可辛 題材 批判 敘事中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）16-0095-02受好萊塢電影美學(xué)的影響，全球都刮著類型片的創(chuàng)作之風(fēng)。中國作為全球第二大電影市場也備受好萊塢電影美學(xué)影響，但因效仿不當(dāng)，產(chǎn)生了大量的形式主義影片，好的現(xiàn)實(shí)主義影片實(shí)為罕見。很多現(xiàn)實(shí)主義影片大都以特殊歷史環(huán)境為創(chuàng)作背景，盡管也具有一定的話題性和關(guān)注度，但其對社現(xiàn)代交際 2018年16期2018-11-26
- 論電影《親愛的》藝術(shù)性突破
中國電影市場，陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》的成功，為電影藝術(shù)性的回歸帶來了新的希望。陳可辛從常態(tài)的社會環(huán)境切入，著眼于社會家庭問題，對人性的挖掘，對社會的揭露都是比較深刻的。這與“浮”在歷史話題和特定環(huán)境之上的片子相比，顯得更加地貼合現(xiàn)實(shí)社會。影片不失商業(yè)水準(zhǔn)，又兼具藝術(shù)性內(nèi)涵，并且在藝術(shù)性上較當(dāng)下電影視市場而言，有了很大的突破。關(guān)鍵詞：陳可辛 藝術(shù)性 批判 敘事 顛覆中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）14-0080-現(xiàn)代交際 2018年14期2018-11-01
- 情人吳君如
為陳太太，其實(shí)陳可辛與吳君如并沒有結(jié)婚，即使兩個人生了一個女兒。他們的感情已有將近20年，堪稱模范情侶。吳君如唯一的“情敵”是王石的女友田樸珺。田樸珺在專欄里面稱陳可辛為“閨蜜”，述說了種種陳可辛為她付出的細(xì)節(jié)，轟動一時。吳君如的男友屈指可數(shù)，大家所知道的就只有杜德偉一個。吳杜兩人在拍攝電影《霸王花》時擦出火花，當(dāng)時吳君如走諧星路線。那段戀情維持了四年，當(dāng)吳君如幻想對方會娶她時，他卻提出了分手，理由是愛情已經(jīng)不在了。那時她的事業(yè)如日中天。在大家的贊美聲中，愛你·心靈讀本 2018年6期2018-09-10
- 情人吳君如
為陳太太，其實(shí)陳可辛與吳君如并沒有結(jié)婚，即使兩個人生了一個女兒。他們的感情已有將近20年，堪稱模范情侶。吳君如唯一的“情敵”是王石的女友田樸珺。田樸珺在專欄里面稱陳可辛為“閨蜜”，述說了種種陳可辛為她付出的細(xì)節(jié)，轟動一時。吳君如的男友屈指可數(shù)，大家所知道的就只有杜德偉一個。吳杜兩人在拍攝電影《霸王花》時擦出火花，當(dāng)時吳君如走諧星路線。那段戀情維持了四年，當(dāng)吳君如幻想對方會娶她時，他卻提出了分手，理由是愛情已經(jīng)不在了。那時她的事業(yè)如日中天。在大家的贊美聲中，愛你 2018年16期2018-06-21
- 吳君如陳可辛 我們是彼此的福星
常會忘記，其實(shí)陳可辛與吳君如并沒有結(jié)婚，即使兩人生了一個女兒陳是知；然而，沒有一紙婚約，他們的感情卻走了將近20年，其間沒有緋聞、沒有分手，堪稱圈內(nèi)模范情侶。唯一的“危機(jī)”，就是王石的女友田樸珺小姐，在專欄里面將陳可辛形容為自己的“閨蜜”，述說了種種陳可辛為她付出的細(xì)節(jié)，轟動一時。但也被吳君如四兩撥千斤，一笑而過。陳可辛的感情史不詳，吳君如的男友卻屈指可數(shù)，大家所知道的就只有杜德偉一個。吳杜兩人1988年拍攝電影《霸王花》時擦出愛火，當(dāng)時吳君如走諧星路線，東方女性 2018年1期2018-02-26
- 陳可辛北漂電影個體戶的生存之道
純的喜劇并不是陳可辛擅長的，《妖鈴鈴》是為了成全吳君如。陳可辛2017年的工作方式是夫妻檔，他的下一部監(jiān)制的電影，是一部驚悚喜劇片，由吳君如執(zhí)導(dǎo)的《妖鈴鈴》。2017年10月10日，在《妖鈴鈴》的新聞發(fā)布會上，陳可辛說，他很多年沒有拍過喜劇了。上一部和吳君如合作的喜劇，還是2002年在中國香港上映的《金雞》，那時候吳君如是主演，陳可辛是監(jiān)制。嚴(yán)格意義上說，《金雞》并不是一部單純的喜劇，它將妓女阿金的人生滄桑和香港幾十年的歷史變遷融合，很有陳可辛一貫的風(fēng)格—財(cái)經(jīng)天下周刊 2018年1期2018-02-08
- 上映前一周還在玩命剪輯，花2000萬搭建場景很必要
孤煙由陳可辛監(jiān)制、吳君如導(dǎo)演的電影《妖鈴鈴》挺進(jìn)賀歲檔，這部“驚·喜劇”拿到了超過3.6億的票房，對于初執(zhí)導(dǎo)筒的吳君如來說已經(jīng)是很了不起的成績了。但在整個創(chuàng)作過程中卻面臨前所未有的艱難。一直被貼上喜劇標(biāo)簽的吳君如，腦子里還是堅(jiān)持香港電影的創(chuàng)作模式，《妖鈴鈴》最早想拍成一部純粹的鬼片，這也是吳君如一直以來的心愿。但面對內(nèi)地的審查和挑剔的觀眾，監(jiān)制陳可辛一直在糾正她的“錯誤”思想，最終電影成為了以喜劇的外衣包裝的驚悚片，電影在拍攝的過程中都面臨了哪些困難？兩個電影中國 2018年1期2018-02-07
- 吳君如：我不愿意用婚姻套牢他
，本片監(jiān)制——陳可辛。陳可辛監(jiān)制自己愛人吳君如的作品，這還是第一次。他自己說，《妖妖鈴》是他監(jiān)制過的所有作品中參與度最高也最辛苦的一部戲。從定劇本到聯(lián)系演員，甚至現(xiàn)場拍攝，全程護(hù)駕在第一次當(dāng)導(dǎo)演的吳君如左右，對這兩個雖然沒有結(jié)婚但卻相愛了20年的情侶來說，《妖妖鈴》就像兩個人的孩子。從1998年相戀開始，陳可辛與吳君如的日常相處就與一般情侶不太一樣。除了經(jīng)濟(jì)上AA制。臥房也分成兩間，是吳君如提出來的。心情好的時候同屋而眠，心情不好 “各回各家”，保持感情與電影 2018年1期2018-01-16
- 陳可辛吳君如：互為表里
周甜外人看來，陳可辛和吳君如太不相同，一個儒雅穩(wěn)重，一個搞笑“瘋癲”，但只有他們自己知道彼此像對方內(nèi)心的鏡像陳可辛記得清楚，自己是從1989年開始留長發(fā)的，那一年他28歲。如今，在55歲生日即將來臨之前，陳可辛決定剪掉自己留了28年的長發(fā)。其實(shí)，早在1994年，長發(fā)留了5年之后，陳可辛暫短地剪過一次短發(fā)，不過很快，又留回了長發(fā)。對于陳可辛而言，長發(fā)是他表達(dá)自我態(tài)度的一種方式?！安皇峭耆呐涯妫灿幸稽c(diǎn)小小的（叛逆），就是說，我不用跟著大家的價值觀吧。那叫中國新聞周刊 2017年46期2018-01-04
- 吳君如首導(dǎo)電影《妖妖鈴》 陳可辛監(jiān)制，沈騰張譯岳云鵬加盟
場發(fā)布會，監(jiān)制陳可辛、導(dǎo)演吳君如、主演沈騰、張譯、papi、李亦航等亮相。陳可辛表示：“君如說要做導(dǎo)演，我必須要做她的監(jiān)制，我年紀(jì)大了很多年沒有拍喜劇，做監(jiān)制我很樂意”。吳君如也直言：“陳可辛勸我不要當(dāng)導(dǎo)演了，他說當(dāng)導(dǎo)演很辛苦壓力很大，票房不好的話會被老板罵，但這個故事我真的很想拍”。 談及和陳導(dǎo)的合作，沈騰一上場就先幽默一番：“我當(dāng)時不是很快答應(yīng)，就想把這個片酬抬高一點(diǎn)” 。此次是張譯首次突破自我嘗試喜劇，他調(diào)侃道：“其實(shí)我一直想當(dāng)偶像派，沒當(dāng)成”。en南都娛樂周刊 2017年20期2017-11-01
- 新世紀(jì)以來陳可辛“北上”的敘事策略
演的主動選擇。陳可辛對敘事人物采用模糊身份的策略，用“內(nèi)視野”的形式讓觀眾思考人性。努力消除兩地的文化隔膜，成為“北上”探索路途中具有代表性的領(lǐng)軍人物。關(guān)鍵詞：陳可辛；人性作者簡介：陳清楠（1995.9-），女，漢，河南省商丘市人，南京師范大學(xué)碩士，研究方向：電影電視學(xué)。[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-24--01上世紀(jì)九十年代末，受到“九七”回歸和亞洲金融風(fēng)暴的影響，香港本土經(jīng)濟(jì)不景氣導(dǎo)致香港電影市場青年文學(xué)家 2017年24期2017-08-22
- 好故事該怎么講？陳可辛：內(nèi)地導(dǎo)演要放下傲慢之心
論壇近日舉行，陳可辛、《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)1和2》導(dǎo)演詹姆斯·古恩、《哥斯拉》和《金剛·骷髏島》等片的編劇麥克斯·鮑恩斯坦等出席。陳可辛笑說以為自己走錯了會場，因?yàn)椤八麄兌际桥拇笃?，而我卻不是拍大場面的?！倍鴮τ谌绾沃v好故事，陳可辛坦率分享了自己的經(jīng)驗(yàn)，對于自己為何能拍好《中國合伙人》《親愛的》這種內(nèi)地題材的電影，陳可辛表示，必須融入到當(dāng)下的環(huán)境，了解生活，謹(jǐn)慎觀察，不傲慢。一些內(nèi)地導(dǎo)演覺得自己是“地頭蛇”在香港出生，泰國長大，去了美國，回到香港，現(xiàn)在又在內(nèi)地發(fā)世紀(jì)人物 2017年8期2017-08-07
- 實(shí)用主義者陳可辛
以前有朋友送過陳可辛一條領(lǐng)帶，上面寫著：“Im a man with no conviction”（我是個沒有信念的人），他認(rèn)為這是對他“實(shí)用主義”最好的注腳?！拔胰サ侥睦铮紩茨莻€地方的規(guī)矩。”他說。南方周末記者 李邑蘭發(fā)自上海南方周末實(shí)習(xí)生 王翠陳可辛是一個精明的實(shí)用主義者。對于這樣的評價，陳可辛是接受的。以前有朋友送過他一條領(lǐng)帶，上面寫著一句英文：“Im a man with no conviction”（我是一個沒有信念的人），他認(rèn)為這是對他“實(shí)南方周末 2017-07-062017-07-06
- 陳可辛：北上12年，我的小心與冒險
議室長桌對面的陳可辛說出這句話時，語氣堅(jiān)定?？紤]到這是在談?wù)撚伤O(jiān)制，剛剛上映的電影《喜歡你》，這種鮮明的態(tài)度反倒讓人有些意外。他口中的“原著”是一本名為《終于等到你》的小說，講述了一個挑剔多金的霸道總裁與迷糊邋遢的女廚師之間的愛情故事。它的作者藍(lán)白色在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺晉江上頗有人氣，在網(wǎng)文改編影視大潮來臨時，她的作品很快被搶購一空。陳可辛也是這批“買家”之一，他說自己必須趕上和適應(yīng)這一波IP改編的熱潮，如果他們不出手，那就會被別人買走。而買下這個“不喜歡”的赤子 2017年4期2017-06-30
- 陳可辛“外來者”的自我堅(jiān)持
文/黃永逸陳可辛“外來者”的自我堅(jiān)持文/黃永逸陳可辛是在不斷的遷徙中長大的，中國香港、泰國、美國，輾轉(zhuǎn)多地的漂泊讓他覺得自己在哪都是個外來者。面對年少時不斷變更的生活環(huán)境，陳可辛能做的只有像個變色龍一樣快速適應(yīng)環(huán)境。2005年，陳可辛攜歌舞片《如果·愛》正式進(jìn)入內(nèi)地，之后是帶有他個人印記的《中國合伙人》，反映“打拐”這一現(xiàn)實(shí)題材的《親愛的》，都取得了口碑票房雙豐收的好成績。然而，他卻在近些年來放慢腳步，將執(zhí)導(dǎo)電影的頻率降緩到三至五年。而他更愿意做的，是其剛東方電影 2017年6期2017-06-22
- 陳可辛：在哪兒拍戲都要“貼地氣”
訪□記者 白鴿陳可辛：在哪兒拍戲都要“貼地氣”■獨(dú)家專訪□記者 白鴿4月23日晚，愛情電影《喜歡你》在京舉辦首映。監(jiān)制陳可辛、許月珍，導(dǎo)演許宏宇，攜主演周冬雨、孫藝洲、奚夢瑤、趙英俊以及特別演出，連跑13個放映廳致謝觀眾。眾多北上的香港電影導(dǎo)演中，陳可辛算是比較成功的一位，無論導(dǎo)演還是監(jiān)制的身份，都如魚得水。曾任北京國際電影節(jié)演藝行業(yè)必須有新鮮血液加入今年，陳可辛帶著監(jiān)制的新片《喜歡你》再次來到北京。對于北京國際電影節(jié)組委會首次選擇新生代導(dǎo)演處女作《喜歡你北廣人物 2017年17期2017-05-13
- 陳可辛夾帶火種，混過海關(guān)
”3月15日，陳可辛在他監(jiān)制的新片《喜歡你》發(fā)布會上，又一次回憶起了往事，“《喜歡你》這個戲呢給我想到，其實(shí)我當(dāng)年拍過一部……就是不是很搭的人的愛情故事，也是有階級的分歧，有價值觀的分歧，有年齡的分歧，那個就是《金枝玉葉》。我覺得電影整個拍的過程非常像當(dāng)年我在拍《金枝玉葉》的感覺?！薄督鹬τ袢~》是陳可辛1994年的作品，當(dāng)年香港電影的票房冠軍，那年陳可辛32歲。如今，他55歲了，不變的一頭長發(fā)，一縷縷白發(fā)夾雜其間，一開口就是荏苒光陰。這是陳可辛到中國內(nèi)地拍人物 2017年4期2017-04-15
- 陳可辛監(jiān)制《喜歡你》定檔4·28
司聯(lián)合出品，由陳可辛、許月珍監(jiān)制，許宏宇執(zhí)導(dǎo)，金城武、周冬雨、孫藝洲等主演的愛情電影《喜歡你》宣布定檔4月28日國內(nèi)公映，并發(fā)布定檔海報。該片講述一對“不搭調(diào)”男女因美食結(jié)緣的愛情故事。《喜歡你》是陳可辛、許月珍團(tuán)隊(duì)繼2016年推出電影《七月與安生》后，再度合作推出新人導(dǎo)演作品。導(dǎo)演許宏宇曾擔(dān)任《投名狀》《十月圍城》《武俠》等影片剪輯師，并憑借《七月與安生》的剪輯獲得個人第二次金馬獎提名、第三次金像獎提名。陳可辛表示，“一部電影除了導(dǎo)演，最重要的崗位就是剪綜藝報 2017年5期2017-04-06
- 從自信到自卑：《甜蜜蜜》和《親愛的》的比較分析
親愛的》分別是陳可辛1997年和2014年拍攝的兩部電影作品，一部是在香港回歸之初；一部則是在香港內(nèi)地全方位融合之后。港人身份認(rèn)同的邊緣性成為了兩部作品的重要言說，然而，隨著香港內(nèi)地關(guān)系的重置，邊緣性帶給陳可辛的卻是從自信到自卑的兩種不同心境?！娟P(guān)鍵詞】陳可辛；《甜蜜蜜》；《親愛的》；身份認(rèn)同；邊緣性；互文本分析中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0117-021997年，香港回歸之際，陳可辛拍攝了《甜蜜蜜》戲劇之家 2017年1期2017-02-05
- 陳可辛電影審美風(fēng)格略論
。香港著名導(dǎo)演陳可辛的電影取材廣泛、風(fēng)格多樣。本文選取陳可辛較為著名的幾部作品，尤其是對“九七”之后，其藝術(shù)上漸趨嫻熟的作品進(jìn)行分析，從主題的悲劇美、敘述的含蓄美以及視覺效果的意境美三方面，對其審美風(fēng)格進(jìn)行了探討與總結(jié)。[關(guān)鍵詞]陳可辛；電影；審美風(fēng)格審美風(fēng)格是對藝術(shù)家在作品中流露出的長期、穩(wěn)定的審美特色的總結(jié)，它直接關(guān)系著藝術(shù)家對何種美感有著強(qiáng)烈的向往與追求，并直接決定著藝術(shù)家代表作的類別定位與審美價值判斷。香港著名導(dǎo)演陳可辛（Peter Chan，19電影文學(xué) 2016年22期2016-12-20
- 陳可辛很多時候是吳君如不想做陳太太
采訪/妍如玉陳可辛很多時候是吳君如不想做陳太太采訪/妍如玉由于覺得以自己的年紀(jì)去拍安妮寶貝的小說離得太遠(yuǎn)，陳可辛拒絕了當(dāng)《七月與安生》的導(dǎo)演，而是推舉了曾志偉的兒子，年輕導(dǎo)演曾國祥擔(dān)此重任，自己以監(jiān)制的身份提供幫助。雖然他很羨慕七月和安生兩個女生之間的情感，但現(xiàn)實(shí)中他與吳君如小姐相戀18年而不結(jié)婚，卻有一個8歲女兒的愛情故事，更讓人羨慕不已。而這次采訪，陳可辛導(dǎo)演除了說電影，更深刻地表達(dá)了他對愛情、婚姻的看法。比如他說：在情感上沒有壞人，大家都是受害人；但電影 2016年10期2016-11-14
- 陳可辛電影中的男性形象分析
傾向或優(yōu)勢。從陳可辛塑造出的一個個面目鮮明、具有針對性的男性形象中不難看出，這位電影人不僅善于實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)追求，也善于把握商業(yè)的脈搏，最終獲得票房與藝術(shù)的平衡。本文從男性形象與“被看”時代、男性形象與觀眾情感的激發(fā)以及男性形象與個性化三方面，分析了導(dǎo)演陳可辛電影中的男性形象。[關(guān)鍵詞] 陳可辛；電影；男性形象在現(xiàn)代社會中，無論男女，電影中的人物形象應(yīng)具備的品質(zhì)等也隨著人們觀念的變化而變化，但兩性在社會風(fēng)尚、文化話語之中的形象又有所區(qū)別，應(yīng)該分別看待。盡管電影文學(xué) 2016年18期2016-11-02
- 金城武手捧劇本羨慕嫉妒
偉周冬雨與監(jiān)制陳可辛合作完《七月與安生》之后，又合作拍攝了另一部都市愛情新片《男人手冊》。陳可辛此次依然為《男人手冊》擔(dān)綱監(jiān)制保駕護(hù)航，他還請到了自己合作多年的老朋友金城武來與周冬雨搭戲，電影講述了女漢子戀上霸道總裁并上演了一段浪漫情緣的故事。這一天，天空中飄著蒙蒙細(xì)雨，劇組剛剛結(jié)束了拍攝，演員們正在休息。想知道明星們片場的休閑時刻都是如何消磨時光的嗎？金城武手捧劇本繼續(xù)用功，影帝就是這樣煉成的！周冬雨則示范了一個文藝青年的打開方式，靜靜地在窗邊看雨，簡直南都娛樂周刊 2016年38期2016-10-28
- 陳可辛：謹(jǐn)慎計(jì)算投資回報的導(dǎo)演
陳可辛香港導(dǎo)演、監(jiān)制，1986年進(jìn)入電影圈，1991年導(dǎo)演首部作品《雙城故事》，1992年與曾志偉等成立電影人制作公司（UFO），2000年成立Applause Pictures，2005年憑借電影《如果·愛》進(jìn)軍內(nèi)地，代表作有《甜蜜蜜》《投名狀》《中國合伙人》《親愛的》等。2016年6月，加盟嘉映影業(yè)，成為嘉映三大合伙人之一。2004年《如果·愛》營銷期間，陳可辛對覃宏拍桌子，“你完全不懂電影！”倏忽12載過去，兩人卻成為患難與共的親密戰(zhàn)友，其間陳可辛導(dǎo)綜藝報 2016年16期2016-10-15
- 60后小老人遇見90后小老人陳可辛×竇靖童：
962年出生的陳可辛與1997年出生的竇靖童一起坐下來聊天，聊過后才發(fā)現(xiàn)，原來，他們是同齡人音樂：用來探索另一個自己1996年，陳可辛的導(dǎo)演代表作《甜蜜蜜》公映，1997年1月3日，竇靖童出生。近20年后，兩人在電影《七月與安生》中有了交集：陳可辛是監(jiān)制，竇靖童首次為電影創(chuàng)作并演唱了主題曲。正是這首歌讓陳可辛有了想去了解竇靖童的意愿，因?yàn)椋八龑τ捌斫夂驮忈尩某潭瘸^了我的預(yù)期?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">陳可辛：1997年，你在干什么？竇靖童：1997年我剛出生。你呢？陳可辛：看天下 2016年24期2016-09-10
- 以《親愛的》為例淺談陳可辛導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型
愛的》為例淺談陳可辛導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型劉 金（西北大學(xué) 文學(xué)院，陜西 西安 710127）【摘 要】影片《親愛的》不僅使陳可辛導(dǎo)演繼2013年的《中國合伙人》之后再次走進(jìn)大眾的視野之中，而且也以其熱點(diǎn)話題的選擇和社會現(xiàn)實(shí)的回歸成為陳可辛導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之作?！娟P(guān)鍵詞】轉(zhuǎn)型；《親愛的》；陳可辛《親愛的》是一部以“打拐”為題材的電影，影片改編自現(xiàn)實(shí)生活中的“彭高峰尋子案”，是繼《中國合伙人》之后陳可辛導(dǎo)演的第二部轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地題材的影片，可謂陳可辛導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之作。在《親愛的》這部戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- 陳可辛電影作品的人物情感張力
沈冬娜[摘要]陳可辛自1986年踏入電影圈以來，憑借《甜蜜蜜》等電影多次獲獎，并遵循著市場規(guī)律進(jìn)行商業(yè)化運(yùn)作，成功地形成了個人的影像風(fēng)格和市場定位。陳可辛電影中充斥著多種人物情感，且其對于人物情感張力的設(shè)置都是較為到位的，在情感矛盾累積、爆發(fā)之際，能照映人在現(xiàn)實(shí)中的情結(jié)，獲取觀眾的情感認(rèn)同。文章從對多元化情感類型的選取、對人物情感的深刻挖掘、對觀眾在人物情感上審美心理的滿足三方面，分析陳可辛電影作品的人物情感張力。[關(guān)鍵詞]陳可辛;電影;人物;情感張力（t電影文學(xué) 2016年4期2016-02-25
- 淺析電影《中國合伙人》的敘事策略
國合伙人》作為陳可辛帶給觀眾的“夢想盛宴，憑借扎實(shí)的劇本，嫻熟的敘事，精湛的表演以及細(xì)致入微的心理刻畫一舉榮獲中國電影金雞獎、中國電影華表獎和大眾電影百花獎三項(xiàng)最佳影片，同時贏得了近6億的電影票房，商業(yè)與藝術(shù)再次水乳交融，和諧共舞?！娟P(guān)鍵詞】陳可辛；中國合伙人；敘事策略中圖分類號：J99文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1006-0278（2015）04-192-01《中國合伙人》是香港著名導(dǎo)演陳可辛于2013年創(chuàng)作的一部關(guān)于青春與創(chuàng)業(yè)的勵志影片。電影以國內(nèi)新東方學(xué)華人時刊·中旬刊 2015年4期2015-10-21
- 是你，是你，夢見的就是你
市場潮流而動的陳可辛多了份對時光的感嘆。2014年6月29日，美國紐約，陳可辛、吳君如和女兒陳是知一同出席紐約亞洲電影節(jié)。一個月前，8歲的陳是知第一次看完了電影《甜蜜蜜》。影片一開始，火車抵達(dá)香港，黎明扮演的天津人黎小軍睡得正酣，仰頭靠著身后乘客的后腦勺。陳是知突然問坐在身邊的爸爸，后面的那個人，是不是女主角？在家陪女兒一起看片的陳可辛一驚，“電影還沒開始你就知道她是女主角？”女兒說不是啊，你看這個DVD的封面是一男一女，這個男的是男主角，那個女的肯定就是博客天下 2015年5期2015-09-15
- 淺析陳可辛電影《甜蜜蜜》成功的因素
張壘摘 要：陳可辛導(dǎo)演的電影《甜蜜蜜》在1996年放映時取得了巨大的成功。不管是獲得的獎項(xiàng)還是票房都取得了一個奇跡。1997年美國《時代周刊》把這部電影評為年度全球十大佳片第二位。電影中最讓人為之感動的莫過于純真、相互慰藉的愛情。陳可辛曾表示，《甜蜜蜜》并非單純愛情故事，它更多是在講述拼搏、講述人生、講述時代。對陳可辛電影《甜蜜蜜》成功的原因進(jìn)行剖析，深入挖掘影片的深層內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：陳可辛；《甜蜜蜜》；愛情片；中圖分類號：I235.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文文化產(chǎn)業(yè) 2015年9期2015-05-30
- 陳可辛被曝4000萬出售美國豪宅一年賺600萬
8日報道，導(dǎo)演陳可辛在美國加州好萊塢山莊的豪宅，最近放上房地產(chǎn)市場放售，開價629.5萬美元（約4000萬元人民幣）。而根據(jù)記錄，陳可辛其實(shí)在去年用了523.5萬美元（約3400萬元人民幣）買進(jìn)，就是說他要是賣得出，短短一年就賺超過600萬元人民幣。根據(jù)網(wǎng)上的照片，陳導(dǎo)演的頂級豪宅，設(shè)計(jì)雖然簡約，但是內(nèi)櫳和外墻甚至是樓梯，都用了大量玻璃營造透視感覺，大廳的落地玻璃還可以270度環(huán)回俯瞰窗外的日落大道和洛杉磯市中心景觀！●評論：如今明星接個商演，拍個廣告，都北京電視周刊 2015年52期2015-05-30
- 陳可辛：另一種商業(yè)片的可能
心最好的手段。陳可辛香港電影導(dǎo)演，作品包括《甜蜜蜜》《投名狀》《中國合伙人》等。成名作《甜蜜蜜》得到香港電影金像獎最佳電影等九項(xiàng)大獎，陳可辛亦憑此片成為最佳導(dǎo)演。之后，《如果·愛》《投名狀》《中國合伙人》等相繼收獲票房和各地多項(xiàng)大獎。2014年，由趙薇及黃渤等一線演員合演的社會話題電影《親愛的》，不但收逾三億人民幣的票房，更于國內(nèi)掀起話題。拍《親愛的》時，陳可辛對農(nóng)村生活還不了解。看到一團(tuán)電線纏在電線桿上，紅紅綠綠、剪不斷理還亂的一大堆，不由得呆住了。這不中國新聞周刊 2015年6期2015-03-12
- 陳可辛試水政治批判
毛尖陳可辛電影《親愛的》上映以來，口碑出奇地好，尤其是趙薇，幾乎收獲從影來最多最高贊美，包括很多業(yè)內(nèi)人士，都直接給她五星大拇指。中場才出來的趙薇，扮演人販子老婆，她跟孩子建立了感情，孩子也認(rèn)她當(dāng)媽，至此，電影主題陡然轉(zhuǎn)變，前半段的黃渤和郝蕾尋子親情戲，如今成了一場奪子倫理劇。趙薇演的是一個沒有什么文化的安徽農(nóng)村婦女，黃渤郝蕾找到兒子鵬鵬的時候，趙薇的人販子老公已經(jīng)死了，她說這孩子是老公在深圳跟別人生的，因?yàn)樗约翰粫?。她對鵬鵬很好，另外還收養(yǎng)了一個老公新民周刊 2014年41期2014-10-24
- 從36塊到63億，從好兄弟到合伙人
畢鈺潔陳可辛借鑒“新東方”《中國合伙人》主題是美國夢，上世紀(jì)80年代的三個好兄弟從月工資36塊奮斗到創(chuàng)業(yè)公司63億市值。片中三位主演飾演三兄弟合辦英語培訓(xùn)學(xué)校的經(jīng)歷，讓不少人聯(lián)想起“新東方”三駕馬車的創(chuàng)業(yè)傳奇，對此，陳可辛回應(yīng)，“不可否認(rèn)，我們在創(chuàng)作階段，借鑒了很多新東方的故事，但在《中國合伙人》之中，不僅能看到俞敏洪、徐小平和王強(qiáng)，還能看到王石、馬云、馮侖等一批中國企業(yè)家的創(chuàng)業(yè)傳奇?！被ò偃f重金買老歌版權(quán)籌備前一年多時間里，陳可辛就把上世紀(jì)80年代以來的城色in生活 2013年5期2014-05-17
- 《中國合伙人》：小人物撞上大時代
、勵志，這就是陳可辛在影片《中國合伙人》中講述的“絲逆襲”故事：“土鱉”黃曉明、“憤青”佟大為和“海歸”鄧超三個小人物在《中國合伙人》里白手起家，最終實(shí)現(xiàn)了“中國式夢想”。故事取材于“新東方”三位創(chuàng)始人俞敏洪、徐小平和王強(qiáng)的創(chuàng)業(yè)史，可陳可辛非但不想把它拍成一部企業(yè)傳記片，甚至也不想把它拍成某幾個人物的傳記，而是試圖做一部“改革開放三十年的傳記”，跟自己的成名作《甜蜜蜜》一樣，把個人經(jīng)歷、小情趣放進(jìn)一個更大的時代格局。陳可辛想將電影的英文名取為《Americ中國新聞周刊 2013年17期2013-05-14
- 內(nèi)地電影的調(diào)酒師陳可辛
上導(dǎo)演的代表，陳可辛把香港電影多年積攢的類型理念、制作策略以及宣傳模式帶到內(nèi)地，調(diào)動了諸多娛樂、文化資源，激活了內(nèi)地市場，為內(nèi)地電影提供了多樣化的“裝修方案”，從而支撐了內(nèi)地電影近十年的發(fā)展。第69屆威尼斯開幕紅毯，香港導(dǎo)演陳可辛紳士范兒十足，隨評審團(tuán)集體亮相。2005年末的某個晚上，投資8000萬的愛情歌舞片《如果·愛》舉辦首映式。主辦方開啟了一個盛大的SHOW場，香港導(dǎo)演陳可辛第一個亮相紅毯，可媒體更感興趣的似乎是前來捧場的內(nèi)地導(dǎo)演馮小剛。最終，《如果電影 2012年11期2012-07-05
- 口碑好得一邊倒陳可辛刷爆“人情信用卡”
口碑好得一邊倒陳可辛刷爆“人情信用卡”文/唐雪薇王學(xué)圻、甄子丹、謝霆鋒、黎明、胡軍、范冰冰……這個超白金陣容不是陳德森的杰作，而是陳可辛用這么多年在圈內(nèi)的影響力進(jìn)行的一次人情透支。拍完《十月圍城》后，導(dǎo)演陳德森的白頭發(fā)比以前多了，他笑稱“十年一戰(zhàn)，一戰(zhàn)白頭”。我們注意到，其實(shí)監(jiān)制陳可辛的長發(fā)，也白得那樣顯眼。在北京媒體場放映后，記者們問陳德森的第一個問題是：“電影結(jié)束后，字幕打出‘陳可辛制造’，你作為導(dǎo)演有何感想？”對這個帶著挑釁意味的問題，陳德森說：“沒博客天下 2010年2期2010-09-15
- 哎呀,爸爸
級龍蝦……”和陳可辛談戀愛,我身邊的親友給出的意見中99%都是不可能:你們太不搭調(diào)了!僅剩的1%肯定來自爸爸,他似乎比我還有信心:“理智的陳可辛和感性的吳君如,太合適啦!”后來爸爸與陳可辛多了些交流后,可辛說自己是個悲觀的樂觀主義者,沒人能完全懂他。爸爸和顏悅色地笑道:“陳可辛是吳君如的底子,吳君如是陳可辛的面子。我可以通過吳君如認(rèn)識到陳可辛可愛囂張,顛覆傳統(tǒng)的率性,也可以通過陳可辛看到吳君如對生活的嚴(yán)肅與持重?！甭犃诉@番話,可辛悄悄跟我講,原來我爸爸才是意林 2010年17期2010-05-14
- 陳可辛：回到1983