論構成在繪畫中的重要性

鄒滿龍

當今藝術可謂異彩紛呈，美術創(chuàng)作空間廣泛，形式也是豐富多彩。當然好的藝術創(chuàng)作離不開人文精神的積淀，文化意義的的承載，文化價值的指向，對于學院背景的藝術研究者和實踐者來講，更是如此。然而繪畫本身也是觀賞的藝術，視覺效果自然十分重要，構成在繪畫中又直接影響這一效果，因此，在繪畫實踐中，構成是多么重要，畫家對生活的情感，對現(xiàn)實的領悟在繪畫中的體現(xiàn)，都無不與構成緊密聯(lián)系在一起。

構成在繪畫中是最基本的框架也是最重要的，好比我們寫作文，常要講中心思想，主要內(nèi)容，前后呼應，主次分明，段落之間要有聯(lián)系。繪畫中的構成也就是說要注意畫面的整體關系，畫面要主體突出，色塊形體之間既要有對比又要有聯(lián)系，要有節(jié)奏感，色調(diào)要統(tǒng)一，構成是建立在整體的基礎上。

中國畫講的章法就是構成，怎么留白，哪里題字，決不是隨意的，因此落筆前要胸有成竹。張擇端的《清明上河圖》通過人物疏密的安排，是畫面緊湊而一點不瑣碎。西方繪畫，無論是寫生還是創(chuàng)作，構成都十分講究。

西方繪畫有黑白構成和色彩構成。黑白關系明確，畫面就響亮，黑中有白，白中有黑，畫面就統(tǒng)一。倫勃朗的人物畫，往往刻意把背景畫深，把衣服置于陰影中，為的就是達到這一效果。野獸派畫家馬蒂斯的《舞蹈著》，在綠色的底子上加入了紅色的人體，色彩強烈而富有裝飾性，。人物疏密安排，動態(tài)的變化使畫面節(jié)奏感增強。追求“單純的原始藝術”的高更，雖然是單純的色彩，但色調(diào)非常統(tǒng)一，因為他對色塊的形狀，大小，位置的安排十分嚴格。因此可見，不管什么流派的大師，都是構成高手。

在世界繪畫史上有重要地位的俄羅斯現(xiàn)實主義繪畫，樸實厚重，畫面宏偉壯麗，他們在創(chuàng)作中對構成也是非常嚴謹?shù)?。列賓的《伏爾加河上的纖夫》，為了突出人物，把背景畫得空闊而明亮，增加了畫面的感染力?！秶鴦諘h》中一大群坐的人物中穿插幾個站立的，畫面莊穆又不失生動真實，非常震撼。蘇里科夫《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》，近處畫得人多而且凌亂，占了大量面積，幾輛馬車的加入打破了死板構圖，遠處的彼得大帝及士兵畫得小而整齊，這樣的處理，主次明確，背景的教堂畫得高大深沉，畫面整體凄涼悲壯，通過近處一個近衛(wèi)軍與彼得大帝眼睛的對視，增加了矛盾和緊張氣氛，天空被建筑分割成較規(guī)則白色塊與人物衣服上瑣碎的白點，既有對比又有呼應，畫面結構緊湊，從大關系來看，黑色塊多，白色塊面積小，使畫面氛圍悲壯凝重。希施金筆下的森林，氣勢雄偉，他高度的寫實能力讓我們贊嘆不已，細致入微的刻畫讓我們覺得他創(chuàng)作的艱辛，其實他在寫生時非常輕松愉快，一幅精美的素描，往往一兩個小時就完成了，他一生作品數(shù)量奇多，這得益于他在構成上的功夫。比如：當樹枝刻畫細致時，天空故意處理簡單；當近處的樹枝仔細描畫時，遠處就只畫一下樹葉的外形，所以他的作品，近看十分隨意，稍微退遠就層次豐富明確，如身臨其境；在黑白對比時，總是把樹葉縫隙形成的白點組成一定的形狀，與露出的天空的形狀進行比較，畫面總是符合于大關系，不凌亂，不瑣碎；在色彩構成上，他也下了不少功夫，土路或露出的紅色的泥土總出現(xiàn)在他的畫里，那是為了與紅色的樹皮形成呼應，又是為了與大面積的綠色的樹木形成補色對比，因此他的畫面總是嚴謹又富有生機。其他畫家，不管單個的人物，靜物，還是大型場面創(chuàng)作，氛圍不管歡快，壓抑，激昂還是平靜，推敲一下構成，總是那么嚴謹。

當我們在討論創(chuàng)作方法，追求繪畫形式，研究油畫技法的同時，千萬不可以忽視構成的重要性，不管習作，草圖，速寫，還是創(chuàng)作的每一個環(huán)節(jié)，一定要做到：構成始終很重要。這樣，我們的藝術才能不斷地健康發(fā)展。