我的唱片故事

張楚

我做第一張唱片是1988年，中國錄音錄像出版總社的吳海綱老師負(fù)責(zé)我的唱片制作。我那時(shí)是個(gè)懵懂的20歲年輕人，侯牧人老師幫助我編曲，他用一個(gè)簡單的合成器來找音色、寫譜，還有臧天朔老師也做了兩首編曲，我的唱片合約是每首歌200元人民幣。老侯做的內(nèi)斂流行一些，老臧做的前衛(wèi)一些。

那還是一個(gè)模擬音樂的時(shí)代，錄音棚里要用很大的磁性開盤帶，普通人聽音樂用收音機(jī)，還有walkman磁帶機(jī)。磁帶錄音不能錄很多個(gè)軌道，錄錯(cuò)了，錄音師要一次次接起來錄，所以吉他貝斯手和歌手都得是能力很強(qiáng)的人才可以。錄音師萬曉源因?yàn)榻?jīng)常錄音，人又很結(jié)實(shí)，有一首歌《爺爺奶奶故事》他很喜歡，就試著開了錄音機(jī)器，跑進(jìn)錄音棚關(guān)好門唱，結(jié)果大家都很喜歡他的高音。當(dāng)時(shí)北京的老侯和陳哲有個(gè)小圈子，加上南方作曲的解承強(qiáng)，大家喜歡往來探討音樂。

1994年，我開始在北京電視臺(tái)錄制《孤獨(dú)的人是可恥的》唱片，制作人是賈敏恕，他以前是臺(tái)灣金屬樂隊(duì)的吉他手，后在趙傳的演唱會(huì)上做伴奏吉他手，他低下頭狠狠地玩了一段失真噪音效果器，那年首體的觀眾也許都不太知道他在干什么。

我的音樂他把握得很好，我們之前也溝通了很多次，我還總是問他一些莫名其妙的問題，那個(gè)時(shí)候我就開始有些鉆牛角尖地想問題，又沒有答案。他給了我一本美國人出版的《音樂人怎么面對(duì)工作》的書，那實(shí)際上是一個(gè)法律意識(shí)很好的音樂人讀本。我們一起住了一個(gè)月酒店，還是在模擬的環(huán)境下錄了一個(gè)月的音。唱片出版以后，我開始了幾年可以拿到版稅的短暫生活，現(xiàn)在還覺得有一種很現(xiàn)代的感覺。

1997年我再錄制《造飛機(jī)的工廠》的時(shí)候，CD早已普及，還開始有了VCD，人們接觸視覺的東西越來越豐富，聲音品質(zhì)被壓縮成MP3開始出現(xiàn)。我在模擬的尾聲用電視的磁帶錄像機(jī)分軌錄制了唱片的原始素材，老賈還是制作人，但他沒有來，錄音師金少剛幫我做的前期錄制，等他到北京拿到我混音好的音樂聽的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)里面用了很多混響技術(shù)，素材變得更干凈，多了些現(xiàn)代的光滑的美感。這張唱片發(fā)行以后就沒像上一張那么多盜版了，世界幾大唱片也到了中國，做了很多流行樂。但年輕人好像還是有很多迷茫和追求，因?yàn)橹髁饕魳分皇潜容^電視化，內(nèi)容并不反映他們太多內(nèi)在想法。我沒有想到那時(shí)候只是大工業(yè)時(shí)代的尾聲。

我覺得從那個(gè)時(shí)候到現(xiàn)在，我周圍的生活沒有什么質(zhì)變，科技越來越快地把很多我們以前知道、看到的東西快速地送到我們面前，并讓人適應(yīng)它的存在，也圍繞在它周圍競爭，甚至讓人變得“裸露”。這暴露了科技還有比自然更獸性的一面，當(dāng)只能倒向一邊的時(shí)候，當(dāng)最體現(xiàn)人存在的美學(xué)沒有位置的時(shí)候，群體在思考和理解上也變得越來越單一。當(dāng)然我還是不滿，前幾年又自己開始去錄音棚制作了一張專輯，這回是自己做制作人，我用很笨的辦法，就是靠耳朵聽，身體感受來確定每種演奏和節(jié)奏的好壞，但不控制自己的感覺和想象。前兩天參加極客公園的論壇大會(huì)，包括蘋果沃茲、小米老板等很多厲害的人上臺(tái)講話，我還是喜歡聯(lián)想突然轉(zhuǎn)行去做農(nóng)業(yè)的負(fù)責(zé)人和洪晃的講演，我更喜歡農(nóng)業(yè)和時(shí)尚的內(nèi)容，這些都事關(guān)活著本身的趣味。

（作者系八十年代活躍于我國流行歌壇的搖滾歌手）endprint