喻歡歡

電視出鏡記者作為一個特殊的角色，更多的是與受訪者進(jìn)行的一種交流特殊的人際交流，并且根據(jù)采訪對象、出鏡的目的和節(jié)目時間的長短進(jìn)行劃分，出鏡記者有對新聞事件，如日常消息報(bào)道、直播和連線報(bào)道等方面的記者，這類記者成為現(xiàn)場報(bào)道出鏡記者。而采訪和報(bào)道中的典型人物的電視出鏡記者成為人物訪談?wù){(diào)查出鏡記者。但是不管哪類電視出鏡記者，對他們的基本要求，臨場表現(xiàn)作用都非常高。本文將針對這些方面進(jìn)行探討。

出鏡記者作為電視采訪中出現(xiàn)在鏡頭里的記者或主持人，他們的現(xiàn)場口述、提問、形體姿態(tài)、語言交流、表情反映等等，對現(xiàn)場作全面的信息激發(fā)、搜尋和梳理，并且負(fù)責(zé)在現(xiàn)場發(fā)掘電視畫面上所不能直接傳達(dá)的信息。成為一檔節(jié)目好壞的關(guān)鍵點(diǎn)，核心人物。出鏡記者的言談舉止，提問交流都是電視采訪的手段，也是內(nèi)容。他們出的采訪不僅是采集各種素材的過程，同時也是對這些素材同步加工的過程，運(yùn)用自己整個“人”的自身素質(zhì)和潛能進(jìn)行采訪工作，是電視新聞報(bào)道整體的有機(jī)組成部分 。

一、讓受訪者有話說

出鏡記者在采訪中要讓受訪者有話可說，這個是最基本的。能夠做到用巧妙的語言讓受訪者能夠用最簡潔、有程序性、故事情節(jié)性的敘述說明正在發(fā)生的事，如果在受訪者偏離主題時，出鏡記者還可以巧妙的引導(dǎo)回主線上。對于出鏡記者如何讓受訪者有話可說，要求在采訪時，提出的問題忌諱籠統(tǒng)空洞，缺乏個性，如果問到受訪者“你對中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展前景怎么看”，問題太寬泛空洞，讓被采訪者如何回答。問題太大太廣，會讓受訪者不知從何說起，或者是，碰上一個表達(dá)欲望思考能力都很強(qiáng)的人，他根據(jù)你所的提的問題一方面一方面的說起，這樣記者就很容易陷入被動，很難插話，不易把握主動權(quán)和提問方向，讓采訪時間等失控。又如在2002年釜山亞運(yùn)會的時，一記者在采訪剛剛出道的丁俊暉時，由于丁俊暉不善言辭，而丁小暉在比賽中又遭遇失利心情不佳，在記者采訪時，他的心情煩悶大家都是知道的，如果沒有巧妙的語言，問的結(jié)果就會是這樣。

記者問：“請問你今天比賽失利是不是和準(zhǔn)備的不夠充分有關(guān)系？”

答：“沒有！”

記者問：“請問這場失利你從當(dāng)中收獲了什么？”

答：“沒有！”

記者問：“請問你接下來有什么備戰(zhàn)計(jì)劃？”

答：“沒有！”

三個回答的結(jié)果都是“沒有”，頓時讓記者啞口無言，倍感郁悶。所以想要讓受訪者打開話匣子，首先要研究這個事件和這個人物的有關(guān)材料，了解事件的背景，初步掌握一些人物從事職業(yè)的常識，為采訪做好準(zhǔn)備。其次是要在采訪之前營造一種和諧的氣氛，就是預(yù)熱工作要做好，不能來了之后馬上坐下就采，一般要和受訪者溝通的過程，慢慢的把受訪者的情緒調(diào)動起來了，緊張的情緒有所緩解了，這時才是采訪的最佳時機(jī)。這就和運(yùn)動、喝酒一個道理，都要有一個熱身或者逐漸進(jìn)入狀態(tài)的過程。真正的做到像中央電視臺的節(jié)目主持人白巖松曾說：“采訪中，我們的提問你無法刪掉。”而且還有話可說。

二、追求真實(shí)性

“真實(shí)是新聞的生命”。電視新聞追求真實(shí)性和現(xiàn)場感，記者的出鏡，對于真實(shí)性的提升和現(xiàn)場感的呈現(xiàn)具有重要的作用，普利策曾說：“新聞事業(yè)最難之處就是既要保持新鮮報(bào)道的生命力，又要受到其精確和良心的約束，而不是隨心所欲。”可見，突發(fā)自然災(zāi)害不僅要注重時效性和快速反應(yīng)能力，更要注重報(bào)道的真實(shí)性和準(zhǔn)確性，將事實(shí)、現(xiàn)場、細(xì)節(jié)進(jìn)行真實(shí)的立體化的傳播。所以記者采訪時應(yīng)該運(yùn)用各種提問技巧，掏出受訪者的心里話，讓被采訪者表現(xiàn)出最真實(shí)的一面。真實(shí)是新聞采訪最終最高的追求。如在北京奧運(yùn)會花樣游泳決賽中，蔣文文、蔣婷婷得到第四名，與獎牌失之交臂。 在混合采訪區(qū)時蔣文文表示：“我們對自己的發(fā)揮還是很滿意的，我們一場比一場發(fā)揮得好。”一名女記者突然問：“你們沒能拿到銅牌告慰四川災(zāi)區(qū)的人民，是不是感到遺憾？”因?yàn)榇饲皟扇嗽@樣表示過。這問題成為雙胞胎情緒的催化劑，蔣婷婷的眼淚終于奪眶而出。她的哭，說明女記者觸到了她最真實(shí)的感受，哭是兩運(yùn)動員從沒有發(fā)揮好，沒有實(shí)現(xiàn)愿望最真實(shí)委屈的表達(dá)。

三、學(xué)會質(zhì)疑

“質(zhì)疑是什么呢？它是一種態(tài)度，但是它更是一種手段，出鏡記者需要具有突出的能力：要有質(zhì)疑的精神、高超的現(xiàn)場調(diào)查能力、平衡的意識和獨(dú)特的采訪風(fēng)格方面的能力。袁劍在《深度報(bào)道中的采訪心理研究》中就這樣說過出鏡記者是電視調(diào)查欄目最重要的結(jié)構(gòu)元素之一：他是調(diào)查行為的實(shí)施者、調(diào)查過程的表現(xiàn)者，是新聞事實(shí)的見證者、驗(yàn)證者，是新聞事件的質(zhì)疑者、交流者，同時還是欄目外化標(biāo)志和品牌形象。所以對于一個出鏡記者，他們負(fù)擔(dān)著更為艱巨的任務(wù)——既是質(zhì)疑者、見證者、交流者和驗(yàn)證者，還要和當(dāng)事各方進(jìn)行全面的、直接的交流，引領(lǐng)觀眾“親歷”調(diào)查過程。出鏡記者的任務(wù)，不僅是采訪，還要有現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)，有親身的體驗(yàn)，有細(xì)節(jié)、有行動、有物證，直接向觀眾證實(shí)或證偽，這樣才能接近新聞的本質(zhì)。

（作者單位：蒙自市廣播電視新聞中心）