摘要：華文流散文學(xué)是否具有本體性？若有，這本體性是什么？中國(guó)學(xué)界對(duì)華文流散文學(xué)越來(lái)越關(guān)注，但是在研究視角與方法上，不少人還是存有兩個(gè)盲點(diǎn)：一是過(guò)度地聚焦在新移民文學(xué)，二是單一的中國(guó)視角。華文流散文學(xué)在創(chuàng)作與文本體制上至少具有四個(gè)本體特征，即視點(diǎn)的邊緣性、身份認(rèn)同的流動(dòng)性、文體的混雜性及意識(shí)形態(tài)上的抵抗性。這些本體性不能只從單一中國(guó)視角去解讀，必須同時(shí)掌握在地話語(yǔ)與文化語(yǔ)境，以及創(chuàng)作主體的生存環(huán)境與條件，才能進(jìn)行更完善的解讀，歸納出合乎流散模式的深刻意涵。

關(guān)鍵詞：流散；單一視角；邊緣；流動(dòng)；混血；抵抗

中圖分類號(hào)：I06文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-0677（2014）4-0078-08

一、華人散居者（Chinese Diaspora）

華人具有超過(guò)百年的移民史，至今約有五千萬(wàn)的華人分布在世界各地，有人說(shuō)，有海水的地方就有華人的足跡，用今天的流散（Diaspora）概念來(lái)看，華人確實(shí)已經(jīng)崛起成為最大的散居族裔之一。所謂的散居者，一般的定義是“在某個(gè)國(guó)家出生但定居在其他國(guó)家的人”，①當(dāng)然也必須包括他們的后代。

無(wú)論如何，對(duì)華人流散的研究，遲至1990年代中后期才逐漸啟動(dòng)。最早從理論與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)上去闡釋華人的流散性，是旅美華裔學(xué)者周蕾（Rey Chow）。她的成名作《書(shū)寫(xiě)族裔散居》與《寫(xiě)在家國(guó)以外》陸續(xù)出版，除了客觀地批評(píng)西方對(duì)中國(guó)的絕對(duì)視野之外，也主觀地講述了她個(gè)人作為香港人在身份認(rèn)同與文化屬性上的迷失與追尋，引起海外學(xué)人的濃厚興趣。接著海外華人研究權(quán)威學(xué)者王賡武開(kāi)始重新反思“華人散居者”②的概念與內(nèi)涵，與過(guò)去他慣用的“華僑”“華人”等概念的區(qū)別。雖然在觀念上他還是認(rèn)為運(yùn)用“華僑”（僑居者）、“華人”（定居者）的稱述比較恰當(dāng)，但是他也可以接受“華人散居者”這概念，來(lái)指稱分散于中國(guó)以外的華人社群。他在《單一的華人散居者？》中也不忘提醒，流散研究必須避免掉入一個(gè)單元的闡釋怪圈中，必須從多元的向度切入進(jìn)行具體研究。③

無(wú)論如何，華人散居者這概念，到了1999年后才具有標(biāo)志性的轉(zhuǎn)折。過(guò)去關(guān)注華人散居的現(xiàn)象主要還是華裔學(xué)者，但是在這一年澳洲國(guó)立大學(xué)成立了“中國(guó)南方散居者研究中心”，以中國(guó)散居者為對(duì)象進(jìn)行專門(mén)研究。這是西方第一所類似的研究中心，標(biāo)志著西方學(xué)界也開(kāi)始關(guān)注與承認(rèn)華人作為散居者的現(xiàn)象與實(shí)質(zhì)，以及對(duì)它進(jìn)行深入研究的必要。換句話說(shuō)，華人流散的研究，正式躍升為全球流散研究的一個(gè)支脈，在最早的流散猶太和晚近的流散黑人研究之外，崛起成為另一股流散研究的新版圖。

流散文學(xué)的廣義就是散居者所創(chuàng)作的文學(xué)，例如華人散居者所創(chuàng)作的便稱為華人流散文學(xué)，這概念的外延幾乎相等于海外華文文學(xué)。當(dāng)然，流散文學(xué)作為一種特殊的書(shū)寫(xiě)類型，它又具有特定的內(nèi)在屬性，它具體地表現(xiàn)了創(chuàng)作主體的身份認(rèn)同的流動(dòng)、文化屬性的搖擺、生存處境的漂泊流離、居住國(guó)與祖籍國(guó)的雙重經(jīng)驗(yàn)，等等。此外，在文本體制上，喜歡運(yùn)用似是而非、虛實(shí)相間、散漫漂游的文字，專愛(ài)漂泊不定的意象，文本結(jié)構(gòu)上多趨向斷裂、碎片、無(wú)終結(jié)等趨向。

對(duì)于華人流散文學(xué)的研究，個(gè)人認(rèn)為海外學(xué)者與內(nèi)地學(xué)者不應(yīng)再各自表述、畫(huà)地為牢，而必須取長(zhǎng)補(bǔ)短、相輔相成，才能產(chǎn)生更周全與切合實(shí)情的研究。內(nèi)地的流散文學(xué)研究起步得稍晚一些，大概是新世紀(jì)初才引起關(guān)注，但馬上就成為另一個(gè)被追捧的學(xué)術(shù)熱題，特別是在2004年和2005年之后。我本身特別感興趣的是，內(nèi)地并非華人散居者所生活的土地，內(nèi)地作家所書(shū)寫(xiě)的文字也不能算是流散文學(xué)，但是為何這論題會(huì)引起學(xué)人的濃厚興趣呢？他們是把流散文學(xué)作為一個(gè)觀探點(diǎn)，來(lái)審視中國(guó)軟實(shí)力是否也像經(jīng)濟(jì)實(shí)力一樣能在全球擴(kuò)張呢？或者是出于一種民族的感情，要知道百年來(lái)出洋并在異國(guó)他鄉(xiāng)生活的同胞以及他們的后裔的生活實(shí)況；抑或是一種學(xué)術(shù)風(fēng)潮，讓許多苦于沒(méi)有其他論題發(fā)展的學(xué)者，能夠在這課題中找到自己的學(xué)術(shù)資本？④

抑或內(nèi)地學(xué)者是否想要借助華人流散文學(xué)的研究，抵抗西方對(duì)中國(guó)的負(fù)面想象或進(jìn)行“妖魔化”，即華文流散文學(xué)研究成為一種中國(guó)與西方文化較力時(shí)在場(chǎng)外為中國(guó)加油打氣的啦啦隊(duì)？又或者如王寧所講的，華人流散寫(xiě)作，尤其是用英語(yǔ)作為媒介的華裔流散寫(xiě)作，在很大的程度上已經(jīng)推進(jìn)了中華文化和文學(xué)的國(guó)際化乃至全球化進(jìn)程，使得中華文化也像歐洲文化和美國(guó)文化一樣變得越來(lái)越具有全球性特征。⑤換句話說(shuō)，華人流散文學(xué)的研究，成為中國(guó)軟實(shí)力向全球擴(kuò)充的先鋒或輸送管道之一。若是如此，流散文學(xué)研究再一次成為中國(guó)影響論的附庸品，而流散文學(xué)也就失去其本體而陷入王賡武所最不欲見(jiàn)到的單一闡釋研究的宿命。

二、流散文學(xué)與海外華文/人文學(xué)

海外華文文學(xué)（特別是“海外”這一詞）是一個(gè)以中國(guó)為坐標(biāo)的文學(xué)統(tǒng)稱概念，是專指中原本土（有時(shí)也包括臺(tái)港澳）以外的華文文學(xué)，是散居于海外的華人在他們各自的居住國(guó)所發(fā)展起來(lái)并至少具有母土與居住國(guó)（有些還涵括第三國(guó)家）雙重特質(zhì)的文學(xué)，如馬華文學(xué)、新華文學(xué)、美華文學(xué)、加華文學(xué)、歐華文學(xué)等。⑥由于流散必須要離境才能產(chǎn)生，在中國(guó)大陸土壤所寫(xiě)作的文學(xué)非屬流散文學(xué)，因此流散文學(xué)的研究對(duì)象自然就落在海外華文文學(xué)的身上。這就不難理解為何流散文學(xué)會(huì)與海外華文文學(xué)緊密掛鉤。我們可以從幾次的大型研討會(huì)中去觀察這微妙關(guān)系。第一次把流散文學(xué)列入會(huì)議議題的是在山東大學(xué)威海校區(qū)舉辦的第13屆世界華文文學(xué)國(guó)際研討會(huì)，當(dāng)中除了分別由趙毅衡與張錯(cuò)寫(xiě)得很精彩的兩篇論文之外，還有黎湘萍所主催的“離散文學(xué)圓桌會(huì)議”，頓時(shí)炒熱了這論題。

在比較文學(xué)專業(yè)的會(huì)議上，也前后有兩次把這論題列入會(huì)議議題。第一次是2005年8月在深圳召開(kāi)的“中國(guó)比較文學(xué)學(xué)會(huì)第8屆年會(huì)暨國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”，第二次是2011年在上海復(fù)旦大學(xué)舉辦的“中國(guó)比較文學(xué)學(xué)會(huì)第10屆年會(huì)暨國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”，這兩次大型會(huì)議的其中一項(xiàng)分組議題皆為“流散文學(xué)與海外華人文學(xué)”，足見(jiàn)大陸學(xué)界對(duì)流散論題的重視。與此同時(shí)，流散文學(xué)把“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)”、“海外/世界華文文學(xué)研究”、“比較文學(xué)研究”及“文藝學(xué)”這幾個(gè)學(xué)科結(jié)合起來(lái)。而實(shí)際上中原本土并沒(méi)有流散文學(xué)的生產(chǎn)，因此必須從海外華文文學(xué)的疆土中去追尋流散寫(xiě)作的情境，因此這必然會(huì)產(chǎn)生學(xué)科的交際與區(qū)域結(jié)合的研究?jī)A向。正如王寧所說(shuō)：流散文學(xué)有較明顯的跨文化性，涉及兩個(gè)或以上的文化傳統(tǒng)，列入比較文學(xué)領(lǐng)域是恰當(dāng)?shù)?。?

流散文學(xué)研究隨著后殖民與后現(xiàn)代文學(xué)的列車很快成為一個(gè)學(xué)術(shù)熱點(diǎn)⑧，但它的理論架構(gòu)與肌理仍然是在建構(gòu)中，處于流動(dòng)的狀況，尚未扎實(shí)生根，這當(dāng)中的落差是不容忽視的。在中文/漢語(yǔ)的流散文學(xué)研究，更是全球流散文學(xué)研究的一波后浪，沖到岸上的時(shí)候會(huì)是怎樣的形態(tài)還是無(wú)法斷定的，會(huì)不會(huì)只是一陣短暫的泡沫，這需視我們以怎樣的態(tài)度與觀點(diǎn)去看待這項(xiàng)研究了。內(nèi)地的流散學(xué)者選擇了結(jié)合流散文學(xué)與海外華文文學(xué)的研究是一項(xiàng)可取的方法，因?yàn)榱魃⑽膶W(xué)的研究離不開(kāi)祖籍國(guó)（Homeland）與居住國(guó)（hostland）⑨這兩個(gè)文學(xué)場(chǎng)域。無(wú)論如何，從我個(gè)人的主觀觀察，發(fā)覺(jué)不少內(nèi)地學(xué)者對(duì)流散文學(xué)與海外華文文學(xué)研究存在著兩個(gè)盲點(diǎn)：

第一是過(guò)度集中在對(duì)歐美新移民文學(xué)的研究，逐漸忽略了其他有更悠久文學(xué)史進(jìn)程的華文文學(xué)，尤其是東南亞華文文學(xué)。

大陸學(xué)界近十年來(lái)的對(duì)新移民文學(xué)的研究超多，這當(dāng)中有著許多內(nèi)外的因素。新移民文學(xué)作為第一代移民，對(duì)故土懷著深刻的記憶，多寫(xiě)大陸生活的追憶與反思，較便于評(píng)論家所解讀。再來(lái)，內(nèi)地學(xué)界一般有“西風(fēng)壓倒東風(fēng)”的風(fēng)向標(biāo)，對(duì)西方總是抱著一種欽慕與崇敬的心理（或反過(guò)來(lái)敵對(duì)與仇視的心理），對(duì)新移民文學(xué)的研究也同時(shí)成為了解西方，特別是從自己民族的視角去看西方的一種手段了。再加上新移民作家具有較強(qiáng)的“反攻大陸”的目的性，在居住國(guó)與大陸的往來(lái)頻仍，活躍于內(nèi)地文壇與學(xué)界，相對(duì)于較含蓄與保守的東南亞文壇，新移民文學(xué)能夠很快在這十幾年在大陸掀起熱潮就不難解釋了。

對(duì)于相對(duì)穩(wěn)定的東南亞華人社群，內(nèi)地新一代學(xué)者或許是無(wú)法完全掌握當(dāng)?shù)貜?fù)雜的政治生態(tài)與社會(huì)歷史變遷，以及發(fā)展至好幾代后的華裔心理與思維，因此有逐步的撤離的跡象，或者輕描淡寫(xiě)地帶過(guò)。無(wú)論如何，由于新移民作家一般都是在1980年代末或1990年代初之后才移民到歐美地區(qū)，屬于第一代海外華人寫(xiě)作，只能進(jìn)行共時(shí)性（synchronic）研究。東南亞除了擁有第一、二代移民，還有第三、四代作家也嶄露頭角，可以同時(shí)進(jìn)行共時(shí)性與歷時(shí)性（diachronic）的研究，勘察的視野相對(duì)廣闊，同時(shí)可進(jìn)行比較性的研究，即對(duì)不同輩份與年代作家的研究，如戰(zhàn)前、戰(zhàn)后及獨(dú)立后；或殖民時(shí)期、后殖民時(shí)期；或前現(xiàn)代主義的（pre-modernist）、現(xiàn)代主義的（modernist）及后現(xiàn)代主義的（late/post modernist）研究等⑩。實(shí)際上，對(duì)東南亞華文文學(xué)的研究，前輩學(xué)者如陳賢茂、饒芃子、黃萬(wàn)華等已經(jīng)有所積累，沒(méi)有繼續(xù)再推進(jìn)誠(chéng)屬可惜，肯定無(wú)法掌握流散文學(xué)的全貌。

第二個(gè)盲點(diǎn)是一切以中國(guó)（文化）為出發(fā)點(diǎn)與唯一的視角，而無(wú)法更好地建構(gòu)某種跨國(guó)越界的理解。

在這樣的觀照下，海外華文文學(xué)只是中國(guó)（現(xiàn)當(dāng)代）文學(xué)的延續(xù)或海外版，是大中華文學(xué)的支流與海外詮釋。雖然在理智上往往會(huì)認(rèn)可華文文學(xué)的獨(dú)特性，但是在潛意識(shí)中卻很難跳脫中國(guó)中心論的窠臼。對(duì)流散文學(xué)的研究也好，或者對(duì)華文/華人文學(xué)的研究，一般只作為中華文化/文學(xué)在海外的接受與傳播的探討，特別是隨著大陸的改革開(kāi)放，中國(guó)在不斷擴(kuò)展她的軟實(shí)力時(shí)，海外華文文學(xué)正是可以作為擴(kuò)展軟實(shí)力與審視這股軟實(shí)力運(yùn)作的一種測(cè)量器。我試舉王寧與錢超英這兩位在流散文學(xué)理論建設(shè)中較有看法的學(xué)者，他們實(shí)際上也在很大程度上掉入這樣的闡述模式中。王寧的《流散寫(xiě)作與中華文化的全球性特征》，雖然意識(shí)到流散文學(xué)具有全球與邊緣的雙重特征，但是他的主要觀照點(diǎn)與所倡導(dǎo)的學(xué)術(shù)研究方向，還是較聚焦在如何從流散文學(xué)去窺視中華文化及漢語(yǔ)的全球化趨向。{11}錢超英在《流散文學(xué)與身份研究》中，抓住了流散文學(xué)的重要命題——身份焦慮，并建議從歷史的維度、社群的維度以及審美的維度探入這視角，前兩者仍然跳不出過(guò)度強(qiáng)調(diào)中國(guó)移民史的視野。不過(guò)，在審美維度中則提出了越界與跨文化的對(duì)話，承認(rèn)海外華文文學(xué)有其不同的生成變革與審美情趣{12}，但并沒(méi)有明確地提出應(yīng)從海外個(gè)別語(yǔ)境與多元視角去掌握這種審美性的區(qū)別。

這樣的單一視角往往消解掉海外華文文學(xué)的本體性，海外華文文學(xué)在不具有本體性的情境下，往往只發(fā)揮功能性的作用，依附在大中華的主體性之下。這樣的研究方法與視角只執(zhí)一端而不及其他，對(duì)研究對(duì)象具有高度的選擇性，同時(shí)由于沒(méi)有海外散居者的在地知識(shí)，對(duì)海外華文文學(xué)發(fā)生的場(chǎng)域沒(méi)有進(jìn)行深刻的理解，造成以偏概全的闡釋暴力。在這方面，克利福德·吉爾茲（Clifford Geertz）對(duì)在地知識(shí)高度強(qiáng)調(diào)的研究方法是值得內(nèi)地學(xué)者所借鑒，以避免滑入與西方中心主義相似的中國(guó)中心主義的偏見(jiàn)中。

個(gè)人也不太認(rèn)同趙毅衡在談海外文學(xué)時(shí)，極端地強(qiáng)調(diào)它的“文化中國(guó)”屬性：“中國(guó)文學(xué)，不只是中國(guó)的文學(xué)，而是“文化中國(guó)”的文學(xué)。而文化中國(guó)的版圖，就是使用中文的范圍。因此，中國(guó)文學(xué)，就是“中文文學(xué)”，作者的國(guó)籍血統(tǒng)籍貫住處經(jīng)歷等，一概是其次的事。”{13}趙的看法顯然是欲把海外華文文學(xué)歸入中國(guó)文學(xué)的譜系之中，使其獲得正統(tǒng)的“中文文學(xué)”的地位，而非庶出的“華文文學(xué)”身份。趙的出發(fā)點(diǎn)是好的，但個(gè)人覺(jué)得，過(guò)于強(qiáng)凋“文化中國(guó)”的特征，往往又掉入了單一的視角中，看不到華文文學(xué)在各個(gè)國(guó)別區(qū)域中，中華文化與當(dāng)?shù)匚幕膶?duì)恃、沖突、撞擊，以及在這樣的局勢(shì)下所產(chǎn)生的微妙張力。個(gè)人認(rèn)為應(yīng)把華文文學(xué)的研究置于文化中國(guó)與居住國(guó)文化的雙平臺(tái)上去審視，很多時(shí)候海外寫(xiě)作主體對(duì)抗當(dāng)?shù)匚幕陌詸?quán)而祭出文化中國(guó)為抵抗資本，因此對(duì)居住國(guó)文化政治生態(tài)的考察也就不可小覷了。

為了使華文流散文學(xué)的研究臻至另一個(gè)更高的境界，內(nèi)地學(xué)者除了習(xí)慣性地從中原/中心視角去思考華文流散文學(xué)，他們也必須理解海外華文/人文學(xué)所具有的本體性，我將在下文從東南亞華文文學(xué)，特別是馬華文學(xué)作為引證談這種本體性的具體蘊(yùn)涵。如果漢語(yǔ)文學(xué)的研究者期望看到華文流散文學(xué)的研究能夠與其他語(yǔ)種的流散文學(xué)研究并駕齊驅(qū)，中華圈的學(xué)者必須與海外學(xué)者并肩合作，從理論到實(shí)踐、從過(guò)去到當(dāng)下、從宏觀到微觀、從整體到個(gè)別、從虛構(gòu)到現(xiàn)實(shí)、從中國(guó)到個(gè)別國(guó)家{14}的人文、政治、社會(huì)、文學(xué)生態(tài)的具體考察，如果我們?cè)敢膺M(jìn)入更細(xì)膩的思考，就不難結(jié)出真正的成果來(lái)，甚至可以成為其他語(yǔ)種流散文學(xué)研究的參照。

三、流散文學(xué)的本體性

我這里所謂的本體，是指流散文學(xué)所具有的內(nèi)在生命特征，即它內(nèi)部所涵涉的身份、文化、審美與意識(shí)形態(tài)等的特質(zhì)，必須從其內(nèi)部話語(yǔ)、創(chuàng)作主體的生存情境與居住國(guó)的地域與文化生態(tài)去勘探才能洞悉，而純粹只從外部去審視是無(wú)法獲得其要義的。易言之，若一味只從中原語(yǔ)境或文化中國(guó)的視角去探尋，只能見(jiàn)其外貌，卻無(wú)法窺觸其內(nèi)核，因此任何外部研究必須結(jié)合內(nèi)部探研，才能夠真正掌握其獨(dú)特性。

個(gè)人認(rèn)為，要探入華文文學(xué)的本體性，可從兩個(gè)層面去著手，一是從創(chuàng)作論這條線索切入，即從創(chuàng)作主體的創(chuàng)作傾向與心理特征去窺視。這方面趙毅衡曾進(jìn)行過(guò)頗有見(jiàn)解的歸納：1. 海外華文文學(xué)創(chuàng)作有著較高的“純潔性”（純粹為寫(xiě)作而寫(xiě)作）；2. 海外華文文學(xué)創(chuàng)作的多元性；3. 海外華文文學(xué)創(chuàng)作的“人格分裂”（文學(xué)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)處境的悖離）；4. “漂泊”是海外華文創(chuàng)作的母題；5. 海外華文創(chuàng)作具有更大的自由度和精神張力。二是從作品/文本論入手，揭示海外華文作品內(nèi)部的普遍特征，輔于形成這種特征的個(gè)體與社會(huì)情境。

海外華文文學(xué)研究者一般喜歡引用周策縱曾經(jīng)作出的一段總結(jié)，即海外華文文學(xué)（特別是東南亞文學(xué)）是具有雙重（甚至多重）傳統(tǒng)的，即有延續(xù)自中國(guó)古典與現(xiàn)代文學(xué)的中華傳統(tǒng)、有從居住地社會(huì)與文化情境所發(fā)展起來(lái)的本土傳統(tǒng)、也有從西方世界所借鑒而來(lái)的西學(xué)傳統(tǒng)。多元傳統(tǒng)的重疊與融合繪制成異彩紛呈的文學(xué)風(fēng)景。{15}個(gè)人以為，周先生所提的三個(gè)傳統(tǒng)可說(shuō)是建構(gòu)海外流散文學(xué)本體性的文化與美學(xué)資源，這是所有研究海外華文文學(xué)者必須具有的先見(jiàn)，在這多元構(gòu)成的文學(xué)結(jié)構(gòu)中，相應(yīng)的須以多元視角的研究向度去詮釋它的深刻意涵。

另外，陸士清以馬華文學(xué)為論述對(duì)象，提出了海外華文文學(xué)本土傳統(tǒng)的五個(gè)特點(diǎn)也是值得關(guān)注的。這五個(gè)特點(diǎn)基本上與趙毅衡互相呼應(yīng)，從創(chuàng)作主體的視角為出發(fā)點(diǎn)：1. 在國(guó)家認(rèn)同方面已認(rèn)同居住國(guó)；2. 在價(jià)值認(rèn)同上與中國(guó)人不完全相似，特別是以維護(hù)居住國(guó)利益為優(yōu)先；3. 擁抱所生存的土地，珍愛(ài)在居住國(guó)的事業(yè)發(fā)展；4. 與中國(guó)人有不同的追求與夢(mèng)想；5. 是自然風(fēng)土與人文環(huán)境的不同。{16}

結(jié)合前人的研究成果，并聚焦于創(chuàng)作主體與文體特征的考察，我把流散文學(xué)的本體分成四個(gè)層面：（一）在敘事視角上的邊緣性；（二）在身份認(rèn)同上的流動(dòng)性；（三）在文體建構(gòu)上的“混雜性”；（四）在意識(shí)形態(tài)上的“抵抗性”。

（一）邊緣性

華文流散文學(xué)的邊緣性，在于文本敘述視角的邊緣性，它們即不會(huì)選擇大中華的視角，也不會(huì)從純粹的在地土著視角去書(shū)寫(xiě)，而往往是超越中國(guó)與在地之外的第三視角，甚至無(wú)固定視角。這種視角相對(duì)于中華或在地來(lái)說(shuō)，都屬于邊緣，甚至是雙重邊緣、多重邊緣。這種邊緣的觀照經(jīng)常使文本敘述有著很特殊的開(kāi)展，甚至不斷地變換視角，使文本結(jié)構(gòu)傾向于零散化、個(gè)體化、不統(tǒng)一、不協(xié)調(diào)等特征。

對(duì)于海外華人來(lái)說(shuō)，離開(kāi)母土，不管是先輩先行或個(gè)人的選擇，這種行為本身似乎就是一種“原罪”，而這種“原罪”與基督教所描述的人離開(kāi)上帝的光景一樣，后果就是漂泊流離，永遠(yuǎn)找不到精神的家園。海外華人帶著先在的原罪，不管是出于被迫或自愿，他們的位置總是邊緣的，既有擠不進(jìn)中心的無(wú)奈，也有不愿進(jìn)入中心的自在，在無(wú)奈與自在當(dāng)中形成了文本內(nèi)部的張力與對(duì)話。

所謂的雙重邊緣，一方面是作為漢語(yǔ)語(yǔ)系的文學(xué)，他們無(wú)法真正被中原接受為漢語(yǔ)文學(xué)的正宗，例如海外華文文學(xué)在內(nèi)地的學(xué)科設(shè)置上無(wú)法被列為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)或相等的學(xué)科，也無(wú)法被接納競(jìng)逐內(nèi)地最高級(jí)別的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等。另一方面，它作為一個(gè)國(guó)別文學(xué)，也無(wú)法被接受成為居住國(guó)的主流文學(xué)。以馬華文學(xué)為例，她沒(méi)有被接納為國(guó)家文學(xué)，而被官方定位為族群文學(xué)，因此無(wú)法享受官方的資源、支援或禮待。這種雙重邊緣往往非常孤立無(wú)援，而處于中心位置的中原學(xué)者與作家是難以體會(huì)的。因此，不能只從單一的中華視角去理解這種邊緣性，而必須從文本產(chǎn)生的不同地域、國(guó)別及在地文化的語(yǔ)境去探勘與詮釋。

邊緣的敘事視角與中心的話語(yǔ)不同，因?yàn)橹行慕?jīng)常只有一個(gè)，就如圓圈里那唯一的中心點(diǎn)，反之，邊緣可以處在中心以外的任何一個(gè)/多個(gè)分散點(diǎn)，因此邊緣的視角總是變換不定、不按理出牌、聲東擊西、隱蔽性高。不同地區(qū)的華文文學(xué)，邊緣的敘事策略也有區(qū)別。一般來(lái)說(shuō)，新移民文學(xué)總喜歡從海外人對(duì)現(xiàn)實(shí)大陸生活進(jìn)行不同反思與批判；反之，東南亞華文文學(xué)比較深入虛擬的古典情境，例如1970年代以溫任平溫瑞安兄弟為首的天狼星詩(shī)社與神州詩(shī)社的創(chuàng)作，與旅臺(tái)馬華作家李永平的成名作《吉陵春秋》。馬華文學(xué)由于和內(nèi)地生活脫節(jié)，鮮少介入大陸的現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活。另外，在同一國(guó)別文學(xué)中，處于不同年代的文本，邊緣性策略也有所不同，例如在獨(dú)立前的馬華文學(xué)，基本上以左翼文學(xué)去批判殖民統(tǒng)治與資本霸權(quán)；獨(dú)立后，面對(duì)土著民族國(guó)家的霸權(quán)，他們又選擇以現(xiàn)代主義的烏托邦美學(xué)或后現(xiàn)代的玩世不恭與嬉戲調(diào)侃蔑視霸權(quán)者。

再者，用非漢語(yǔ)書(shū)寫(xiě)的流散文本，不管是以居住國(guó)語(yǔ)言或通行的英語(yǔ)寫(xiě)作，他們的位置更加邊緣。在馬來(lái)西亞，有華裔馬來(lái)文學(xué)與華裔馬英文學(xué)。這類文本中的中國(guó)傳統(tǒng)相對(duì)稀薄，但里頭的身份認(rèn)同與文化沖突更具張力。他們或許有更強(qiáng)的國(guó)族認(rèn)同，但經(jīng)常又在殘酷的種族政體下遭受排擠和壓抑。同樣的，英文書(shū)寫(xiě)在馬來(lái)西亞也不被接納為國(guó)家文學(xué)，至今仍未有任何一位華裔馬英作家可突破這道魔咒。同樣的，華裔馬來(lái)作家雖然有些曾經(jīng)獲得東南亞文學(xué)獎(jiǎng)，如林天英（Lim Swee Tin），但是尚未有人染指國(guó)內(nèi)的國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)。這種被邊緣化的境遇，很少讓他們重新去召喚祖輩傳統(tǒng)，即走華文作家的藝術(shù)道路，因?yàn)樗麄儗?duì)這傳統(tǒng)并不熟悉。他們通常會(huì)走向西方，再移民到西方國(guó)家如澳洲、英國(guó)或北美，如目前在美國(guó)有一定名氣的林玉玲（Shirley Geok lin ling）及在英國(guó)贏得文學(xué)大獎(jiǎng)的年輕作家歐大旭（Tash Aw）。因此當(dāng)我們分析他們的作品時(shí)，這種多重的邊緣性必須作為先在的認(rèn)知，才能真正理解他們作品的復(fù)雜性與深層意涵。

（二）流動(dòng)性

華文流散文學(xué)作品的流動(dòng)性表現(xiàn)在文字的飄忽不定、身份的流動(dòng)變化、意象的游離漂移、結(jié)構(gòu)的斷裂零散等。具體來(lái)說(shuō)，此類作品喜歡運(yùn)用似是而非、虛實(shí)相間、散漫漂游的語(yǔ)態(tài)，如“流放是一種傷”、“由島至島”、“不如歸去”、“流離失所”、“異國(guó)他鄉(xiāng)”、“漂移國(guó)土”、“狂歡與破碎”等；專愛(ài)漂泊不定的意象如白云、風(fēng)信子、浮萍、吉普賽人、無(wú)根、故土、故鄉(xiāng)、家園、浪子、海水等。文本結(jié)構(gòu)上多趨向斷裂、碎片、有頭無(wú)尾、有尾無(wú)頭甚至無(wú)頭無(wú)尾等。流動(dòng)性可說(shuō)是流散文學(xué)很獨(dú)特的文體形態(tài)。

霍爾（Stuart Hall）在其最著名的一篇論文“Cultural Identity and Diaspora”{17}（文化身份與族裔散居）中提出，身份認(rèn)同并非一次性完成或者一成不變的，而是一種持續(xù)性的建構(gòu)。這句話非常適用于流散族裔，似乎是開(kāi)啟了流散文學(xué)研究的可能。流散族裔既然離開(kāi)了母土或祖籍國(guó)，他們的身份認(rèn)同、文化認(rèn)同、國(guó)籍認(rèn)同等，也就處于開(kāi)放與流動(dòng)的狀況，不會(huì)像生活在祖籍國(guó)的人們那樣從一而終。

旅臺(tái)馬華學(xué)者張錦忠觀察到很多海外華人的“再離散”現(xiàn)象，這種描述是符合實(shí)際情況的。我們可以舉很多例子，海外華人落腳在某個(gè)地方之后，并非就從此落地生根，終此一生。他們或者他們的子孫過(guò)后又可從那個(gè)地方遷徙到另一個(gè)地方，從這個(gè)國(guó)度移民到另一個(gè)國(guó)度，從這個(gè)區(qū)域遷移到另一個(gè)區(qū)域。同樣值得關(guān)注的是目前一再上演的“落葉歸根”劇目，華人流散族裔又從居住國(guó)回歸到母土，在內(nèi)地稱為“海歸”，當(dāng)然“海歸”群中以新移民居多，像東南亞地區(qū)的第三、四代以后的華人回歸的例子不多，但比較特殊的現(xiàn)象是，在馬華的創(chuàng)作群體中，選擇留在臺(tái)灣定居的現(xiàn)象卻很常見(jiàn)，例如林綠、陳鵬翔、李永平、李有成、張貴興、張錦忠、林建國(guó)、黃錦樹(shù)、陳大為、鐘怡雯等，在臺(tái)灣形成了一股相當(dāng)有實(shí)力的馬華寫(xiě)作與評(píng)論兵團(tuán)。

就以李永平與張貴興為例，他們雖然沉潛在臺(tái)灣已相當(dāng)長(zhǎng)久，也選擇加入臺(tái)灣籍，照理他們應(yīng)該完全以表現(xiàn)臺(tái)灣的經(jīng)驗(yàn)為主軸。但是，他們或許曾以婆羅洲青年的身份步入臺(tái)灣文壇，也曾嘗試走純粹臺(tái)灣化/中華化的路子，但好像走得并不太遠(yuǎn)，最后還是選擇重返婆羅洲，如李永平熱情地追尋婆羅洲的童年與青少年記憶，同時(shí)借著婆羅洲書(shū)寫(xiě)來(lái)進(jìn)行生命的懺悔；張貴興則以狂歡式的文字重構(gòu)婆羅洲雨林的神話與傳說(shuō)，用魔幻的技巧來(lái)揭示雨林的原欲與華人的歷史足跡。李、張二人不只同時(shí)涉入婆羅洲書(shū)寫(xiě)，也若隱若現(xiàn)地呈現(xiàn)了臺(tái)灣的場(chǎng)景，或者作為對(duì)比參照、或者作為故事的過(guò)程與延續(xù)、或者作為敘述的內(nèi)外線索，這樣的雙重場(chǎng)景是一種重要的隱喻策略，折射出他們的由島至島的雙重認(rèn)同。李永平曾自我表述說(shuō)，臺(tái)灣與婆羅洲在他手上秤一秤，竟然分不出孰重孰輕。張貴興雖然已經(jīng)在臺(tái)灣定居了很長(zhǎng)時(shí)間，但是他仍然幻想著有朝一日能夠回到婆羅洲，在拉浪江畔買一塊地搭建一間自己所喜愛(ài)的居所。

李張二氏不管在美學(xué)的選擇上或生活的抉擇上，都是典型的“再流散”的例子。他們的祖輩從唐山漂洋過(guò)海落腳在婆羅洲，他們這一輩離開(kāi)婆羅洲再流散到臺(tái)灣，但是不管是他們的創(chuàng)作或他們個(gè)人的意愿，都仍然想象著/回憶著本身的原土原鄉(xiāng)，但他們最后是否將會(huì)回歸婆羅洲，還是繼續(xù)定居在臺(tái)灣，這連他們自己也迷茫了。因此，正如趙毅衡所說(shuō)的，“漂泊”是海外華文文學(xué)的母題；“尋找”也是，流散文學(xué)更是不斷在“漂泊”與“尋找”、祖籍國(guó)與居住國(guó)、繼續(xù)流散或回歸故土，這一連串的拷問(wèn)，這一系列的矛盾與沖突，成為流散文學(xué)的美學(xué)張力。

（三）混雜性

海外華文文學(xué)不只延續(xù)了多元的傳統(tǒng)，更重要的是這些文化資源在文本中呈現(xiàn)為混雜的文體特征，這種混雜（hybridity，也可稱為雜交、混血）的形成，是各種文化話語(yǔ)與形態(tài)在文本里撞擊、沖突、互動(dòng)、收編、交匯、融合等，進(jìn)而互相涵涉對(duì)方，最完美的例子是創(chuàng)造了“你中有我、我中有你”的文體模式。

華文流散文學(xué)的混雜性這論題，我曾以馬華文學(xué)為個(gè)案寫(xiě)了好幾篇專文討論。{18}實(shí)際上，華文文學(xué)的混雜性，與后殖民文學(xué)消解殖民余緒的高貴性有些不同，在很大的程度上是由多元文化的的撞擊與磨合所形成的。流散文學(xué)不只流連在祖籍國(guó)與居住國(guó)之間，也踟躕在祖輩文化、土著文化及西方文化之間、現(xiàn)實(shí)與幻想之間、當(dāng)下與遠(yuǎn)古之間等，寫(xiě)作主體也具有多重身份與經(jīng)驗(yàn)，因此它的形式肌理無(wú)可避免是混雜的。易言之，創(chuàng)作主體的文化混血直接形成了文體結(jié)構(gòu)的混雜。例如湯婷婷的《女勇士》，就是一種混雜體，創(chuàng)作主體徹底的美式教育加上從長(zhǎng)輩口中聽(tīng)來(lái)的祖輩故事與傳說(shuō)，使她融合了現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)、自傳與傳說(shuō)、真實(shí)與想象、當(dāng)下與遠(yuǎn)古等。

王寧對(duì)流散文學(xué)的混雜性形成有過(guò)精彩的描述，“我們?cè)陂喿x流散作家的作品時(shí)，往往不難讀到一種矛盾的心理表達(dá)：一方面他們出于對(duì)自己祖國(guó)的某種不盡人意之處感到不滿甚至痛恨，希望在異國(guó)他鄉(xiāng)找到心靈的寄托；另一方面，由于其本國(guó)或本民族的文化根基難以動(dòng)搖，他們又很難與自己所定居并生活在其中的民族國(guó)家的文化和社會(huì)習(xí)俗相融合，因而不得不在痛苦之余把那埋藏在心靈深處的記憶召喚出來(lái)，使之游離于作品的字里行間。由于有了這種獨(dú)特的經(jīng)歷，這些作家寫(xiě)出來(lái)的作品往往既超脫（本民族固定的傳統(tǒng)模式）同時(shí)又對(duì)這些文化記憶揮之不去，因此出現(xiàn)在他們作品中的描寫(xiě)往往就是一種有著混雜成分的‘第三種經(jīng)歷?！眥19}雖然王寧的這段描述比較適用于新移民文學(xué)，但也勾畫(huà)出東南亞華文文學(xué)的某些特征，特別是那種“第三種經(jīng)歷”的混雜身份。趙毅衡把這“第三種經(jīng)歷”的書(shū)寫(xiě)稱為純粹寫(xiě)作，我把這種具有著混雜成分的第三經(jīng)歷寫(xiě)作稱為文學(xué)混血。

流散文學(xué)的混雜性還在于多重文化的沖擊與融合。身在海外，即便對(duì)大中華再怎樣的孺慕，要建立純粹的、原汁原味的文化是不可能的，即使有也是本土化之后的中國(guó)性，存在著融合本土與母土的形式肌理。反過(guò)來(lái)，有些文本雖然只表現(xiàn)著異質(zhì)的色彩，并沒(méi)有顯著的中華表現(xiàn)，但是再怎樣本土化的華文文學(xué)，還是難以完全盡掃華夏的余輝，包括現(xiàn)代性意味較濃的文本，隱隱約約仍然有著傳統(tǒng)文化的遺留，這或許正如榮格所講的集體無(wú)意識(shí)吧。

華文流散文學(xué)的混雜性正是來(lái)自于族裔傳統(tǒng)和異質(zhì)文化（本土的或西方/現(xiàn)代的）的碰撞與融合。中國(guó)性與異質(zhì)色彩的互相滲透應(yīng)是文本建構(gòu)的閃光點(diǎn)。不管在大陸或臺(tái)、港，不論是在戰(zhàn)前或戰(zhàn)后，包括在大陸改革開(kāi)放之后，都在努力吸收異質(zhì)色彩，無(wú)論如何這過(guò)程與海外華文文學(xué)的方式不盡相同。海外華文文學(xué)的異質(zhì)性是預(yù)定的，由外在的力量強(qiáng)加給它的，飽含被動(dòng)與無(wú)奈。反之中國(guó)文學(xué)的異質(zhì)性，很多時(shí)候是創(chuàng)作主體為創(chuàng)造創(chuàng)新性而主動(dòng)向外求索，帶著較多的能動(dòng)性與自由意志。

馬華文學(xué)除了吸納現(xiàn)代性之外，與中原文學(xué)最大的不同是馬華本土性，不管是外在的蕉風(fēng)椰雨、熱帶雨林、奇卉異獸、熱帶水果、少數(shù)民族，或者社會(huì)歷史內(nèi)涵的援華抗日、馬共斗爭(zhēng)、華教運(yùn)動(dòng)、五一三排華事件、茅草行動(dòng)、族群關(guān)系、馬來(lái)文化霸權(quán)等，研究馬華流散文學(xué)不能不重視這些具體因素，它對(duì)文本混雜性的構(gòu)成具有關(guān)鍵的影響。

文本的混雜性開(kāi)拓了文體上的創(chuàng)新，正如王寧所言，“正是這種介于二者之間（混雜）的‘第三者才最有創(chuàng)造力，才能夠同時(shí)引起本民族和定居地的讀者的共鳴”20

（四）抵抗性

海外華人所處的邊緣處境，甚至是雙重邊緣或多重邊緣的無(wú)奈與遭遇，使他們?cè)谛睦砩袭a(chǎn)生了抵抗的意識(shí)。從居住國(guó)的的角度窺視，是對(duì)不平等、不公正的土著話語(yǔ)霸權(quán)的抵抗。我曾在《南方喧嘩：馬華文學(xué)的政治抵抗詩(shī)學(xué)》中運(yùn)用了大量的文本實(shí)例論證了隱蔽在馬華各種書(shū)寫(xiě)類型背后的政治抵抗，是對(duì)土著當(dāng)權(quán)者文化霸權(quán)的回應(yīng)。{21}

除了抵抗本地的土著精英的霸權(quán)，海外華人創(chuàng)作主體為了建構(gòu)本身的審美主體性，有時(shí)也抵抗母體文化的壓抑。從中國(guó)中心論的視角看，海外文學(xué)是中國(guó)文學(xué)的支流或海外版，在這樣的視野下，海外華文文學(xué)是不具有主體性的。她只是內(nèi)地學(xué)者研究流散文學(xué)的對(duì)象，或者是作為透視中華文化在海外的接受與傳播的一扇窗戶，以了解中國(guó)在世界范圍內(nèi)的軟實(shí)力，或作為中國(guó)移民史的一個(gè)注腳。海外華人研究權(quán)威王賡武曾經(jīng)細(xì)膩地描述說(shuō)：中國(guó)仍然抱有一個(gè)希望，最終把所有海外華人視為僑居者，是中國(guó)大家庭的成員，他們的忠誠(chéng)與愛(ài)國(guó)主義在切實(shí)需要時(shí)是可以指望的。{22}

但是，在許多海外學(xué)者及創(chuàng)作主體的立場(chǎng)中，為了建構(gòu)華文文學(xué)的主體性及獨(dú)特性，就不能對(duì)中國(guó)文學(xué)與文化過(guò)度依賴，凡是以中國(guó)審美標(biāo)準(zhǔn)馬首是瞻，過(guò)度陷入文化中國(guó)的鄉(xiāng)愁或成為中國(guó)的海外注釋，都是主體性建構(gòu)的障礙。馬華文學(xué)界對(duì)這方面的反應(yīng)最為敏感與強(qiáng)烈。原籍馬來(lái)西亞但卻有多重身份的王潤(rùn)華最早從后殖民主義思維對(duì)左派現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的評(píng)論時(shí)，便指出過(guò)于依賴中國(guó)作家或中國(guó)美學(xué)的供應(yīng)，難保中國(guó)文化最終也可能演變成一種文化殖民主義。過(guò)后，幾位旅臺(tái)作家與學(xué)者，尤其是林建國(guó)、黃錦樹(shù)及張錦忠，在批判天狼星詩(shī)社與神州詩(shī)社文化鄉(xiāng)愁的余緒時(shí)，甚至提出馬華文學(xué)必須向中國(guó)斷奶，這樣才能更好地建構(gòu)本身的獨(dú)特性。雖然這樣的激進(jìn)觀點(diǎn)不完全獲得文學(xué)界的認(rèn)同，但是它卻也反映了一部分，特別是新生代作家與學(xué)者的思維，因?yàn)榈诙?、三、四代華人已經(jīng)不像第一代華人那樣具有強(qiáng)烈的中國(guó)情結(jié)。無(wú)論如何，由于受到居住國(guó)政府的邊緣化，中華文化往往被召喚成為安慰創(chuàng)傷情感的精神資源，中國(guó)文化又戲劇性地成為抵抗土著霸權(quán)的話語(yǔ)資本，這又是無(wú)法完全擺脫中華文化的緣由，與中華傳統(tǒng)形成微妙的糾葛。{23}

趙毅衡提出了“純粹的寫(xiě)作”，來(lái)解說(shuō)流散文學(xué)的產(chǎn)生是非常具有洞見(jiàn)的看法：“不是中國(guó)文學(xué)需要海外兵團(tuán)的寫(xiě)作，而是海外作家需要寫(xiě)作才能生存下去。只有完全獻(xiàn)身于藝術(shù)的人，才能推擋母體文化與借居文化同時(shí)施加的壓力”{24}解釋了海外華人在母體文化的接受上，不管是出于護(hù)根或抵抗動(dòng)機(jī)，都不是一種自然的延續(xù)，與居住國(guó)文化的強(qiáng)加于己身如出一轍，只是方式上的差別。處于這樣的兩面壓抑的情況下，海外創(chuàng)作主體唯有借著創(chuàng)作來(lái)逃離生命本質(zhì)被異化，如此而走向更純粹的寫(xiě)作，完全不同于居住國(guó)文學(xué)與中原文學(xué)，正是這樣，海外華文文學(xué)往往創(chuàng)造了很另類的文學(xué)風(fēng)格。

四、余論

以上所談的華文流散文學(xué)的本體性，主要解釋它的創(chuàng)作心態(tài)與文本內(nèi)在的形態(tài)與結(jié)構(gòu)，以及形成這樣的本體性的文化、歷史、地域等因素。本體性不能純粹只從文本中去揭示，而必須深入到創(chuàng)作主體的實(shí)際在地語(yǔ)境與生存體驗(yàn)，以及他們對(duì)國(guó)別文化、政治生態(tài)、族群關(guān)系、風(fēng)土民情等的微妙聯(lián)系，才能全面與精準(zhǔn)地對(duì)流散文學(xué)進(jìn)行詮釋。

為避免以單一視角作為絕對(duì)的詮釋法則，個(gè)人倡議一個(gè)吸納與參照多元視角的交叉闡釋的方法，任何研究若能夠同時(shí)融會(huì)以下四種闡釋觀點(diǎn)，將能對(duì)流散文學(xué)甚至海外華文文學(xué)的研究產(chǎn)生積極的推進(jìn)作用：一、來(lái)自同國(guó)別/區(qū)域的學(xué)者如何闡釋他們的作品與文學(xué)（包括那些激進(jìn)的觀點(diǎn)如斷奶論）；二、其他海外華裔學(xué)者如何理解不同國(guó)別/區(qū)域的文學(xué)（如美國(guó)的王德威如何看待馬華文學(xué)、理解馬華文學(xué)）；三、中華圈的其他地區(qū)（如臺(tái)港澳）如何解釋馬華文學(xué)，如陳芳明、李瑞騰等如何看待旅臺(tái)馬華作家的創(chuàng)作；四、大陸的學(xué)者如何理解馬華文學(xué)，包括早期的陳賢茂、劉登翰、黃萬(wàn)華、陸士清等以及新生代學(xué)者如劉俊、劉小新、蕭成、朱文斌等。

流散文學(xué)作為海外華文文學(xué)一種新的寫(xiě)作類型，承載著許多華文文學(xué)生命所難以承受的重。在這充滿門(mén)戶之見(jiàn)的中文學(xué)術(shù)領(lǐng)域，流散文學(xué)的研究突出地召喚著我們的對(duì)話與交叉詮釋。從內(nèi)地學(xué)術(shù)的觀點(diǎn)來(lái)看，由于并沒(méi)有生產(chǎn)流散文學(xué)，必定得以海外文學(xué)為研究對(duì)象，而研究過(guò)程是否繼續(xù)堅(jiān)持單一視角，還是越界參照海外學(xué)者的闡釋觀點(diǎn)，將決定流散文學(xué)能否在內(nèi)地更有學(xué)理化與精準(zhǔn)周全的開(kāi)拓。從海外的學(xué)術(shù)研究立場(chǎng)來(lái)看，流散文學(xué)也必然深入到對(duì)傳統(tǒng)文化與母土鄉(xiāng)音的分析中，純粹從國(guó)別或區(qū)域作單一的詮釋，而忽視內(nèi)地學(xué)者的觀點(diǎn)，也無(wú)法擴(kuò)展研究的向度，最后也容易掉入闡釋的循環(huán)而無(wú)法超脫出來(lái)。個(gè)人認(rèn)為是時(shí)候我們進(jìn)行更坦誠(chéng)的對(duì)話，調(diào)度學(xué)術(shù)分工并建立親密的伙伴關(guān)系，為提升流散文學(xué)的研究厚度，甚至對(duì)整體華文文學(xué)研究的拓展注入更多元的養(yǎng)分。

① Michel Beine， Frécdéric Docquier. ？覶a-lar ？魻zden，“Diasporas”， Journal of Development Economics. Amsterdam： May 2011. Vol. 95， Iss. 1；p.30.

②③{22} 王賡武著，趙紅英譯：《單一的華人散居者？》，《華僑華人歷史研究》1999年第3期，第8頁(yè)；第8頁(yè)。

④{12} 錢超英：《流散文學(xué)與身份認(rèn)同——兼論華人華文文學(xué)闡釋空間的拓展》，《中國(guó)比較文學(xué)》2006年第2期（總第63期），第79頁(yè)；第77-89頁(yè)。

⑤⑦{11}{19}{20} 王寧：《流散寫(xiě)作與中華文化的全球性特征》，《中國(guó)比較文學(xué)》2004年第4期（總57期），第12頁(yè)；第6頁(yè)；第2-14頁(yè)；第9頁(yè)。

⑥{16} 陸士清：《世界華文文學(xué)雙重傳統(tǒng)問(wèn)題淺議》，復(fù)旦大學(xué)“馬華文學(xué)的教學(xué)與研究國(guó)際研討會(huì)”會(huì)議論文，2009年1月9-10日。

⑧ 有學(xué)者認(rèn)為是寄生理論（parasite theory），依附在后殖民與后現(xiàn)代理論之下，本身沒(méi)有它的理論主體，這是可以延伸討論的課題。

⑨⑩ Sudesh Mishra，“Diaspora Criticism”， Julian Wolfreys， ed. Introducing Criticism at the 21st Century， Edinburgh： Edinburgh University Press， 2002， p.16； p.14.

{13} 趙毅衡：《倉(cāng)頡之后何以鬼神夜哭？》，《今天》2000年第三期，哈金專輯代前言。

{14} 筆者不太認(rèn)同錢超英所說(shuō)的，華文流散文學(xué)應(yīng)作為一個(gè)整體，而非國(guó)別來(lái)看待研究；個(gè)人認(rèn)為，整體雖然重要，但國(guó)別研究也不能忽視，兩者相輔相成，才能開(kāi)拓出豐碩的成果。

{15} 王潤(rùn)華：《越界跨國(guó)文學(xué)解讀》，臺(tái)北：萬(wàn)卷樓2004年版，第412-413。

{17} Stuart Hall，“Cultural Identity and Diaspora”， Nocholas Mirzoeff（ed）， Diaspora and Visual Culture： Representing Africans and Jews， London & New York： Routledge， 2000， p.25.

{18}許文榮：《混合的肉身在文學(xué)史中的游走——論馬華文學(xué)混血及其他》，《中國(guó)比較文學(xué)》（上海），2009年第3期（總第76期），第90-105頁(yè)；許文榮：《馬華文學(xué)中的三江并流》，《思想文綜》（廣州）2007年第10期，第260-277頁(yè)；許文榮：《如何文學(xué)，怎樣雜交》，《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)》（臺(tái)灣）2005年第八期，第101-136頁(yè)。

{21} 許文榮：《南方喧嘩：馬華文學(xué)的政治抵抗詩(shī)學(xué)》，新加坡：八方出版社2004年版。

{23} 許文榮：《馬華小說(shuō)和詩(shī)歌對(duì)中國(guó)文化的背離與回望》，《廈門(mén)大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）2010年第3期（總一九九期），第81-88頁(yè)。

{24} 陳涵平：《邊緣的視角—趙毅衡論海外華文文學(xué)》，《世界華文文學(xué)論壇》2009年第3期，第40頁(yè)。

（責(zé)任編輯：張衛(wèi)東）

Abstract： Does diaspora literature in Chinese have its essence？ What is it？ Chinese scholars pay more and more attention to diaspora literature in Chinese， but in research perspective and method， there are still two blind spots： too much attention to new immigrant literature and a single Chinese perspective. There are at least four essential traits： marginality of perspective， mobility of identity， stylistic hybridity and ideological resistance. Therefore the knowledge of local discourse and cultural context， and of the writers living condition will better our interpretation and induce the implications of the diaspora mode.

Key words： diaspora， single perspective， margin， mobility， hybridity， resistance