李茂華?

摘 要：消費(fèi)文化與大眾文化的流行帶動(dòng)了電視新聞節(jié)目制作的感官主義傾向。本文以《成視新聞》與《零距離》為例說(shuō)明中國(guó)電視新聞節(jié)目感官主義制作傾向。電視新聞節(jié)目感官主義制作傾向表現(xiàn)為：硬新聞軟化、軟新聞淺表化；視覺(jué)效果豐富化；聽(tīng)覺(jué)效果戲劇化等方面。電視新聞從業(yè)者應(yīng)正確對(duì)待電視新聞節(jié)目制作的感官主義傾向，使之正確地為新聞服務(wù)。

關(guān)鍵詞：電視新聞節(jié)目；感官主義；節(jié)目制作

中圖分類(lèi)號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2014）11-0131-02

感官，通常指人的感覺(jué)器官，主要包括人的眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵以及四肢。人的感官是人與世界打交道的中介，是人獲取外界信息的主要手段。在消費(fèi)文化與大眾文化流行的當(dāng)下，大眾傳媒日益顯露出對(duì)人的感官能力的重視，它們企圖通過(guò)刺激人的感官獲取較高的關(guān)注度，從而獲取較大的商業(yè)利潤(rùn)。商業(yè)文化的狂舞帶動(dòng)了受眾中心論的盛行，博取高收視率的理念伴隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，使得電視新聞節(jié)目也不可避免地走上了感官主義制作之路。

感官主義（sensationalism）一詞，指涉電子新聞媒體近年來(lái)偏好以辛辣的新聞主題以及令人目眩的數(shù)字傳播科技形式刺激閱聽(tīng)人感官經(jīng)驗(yàn)的新聞包裹手法（packaging news），強(qiáng)調(diào)的不僅是異于傳統(tǒng)新聞價(jià)值的新聞主題或新聞敘事，也同樣重視其影像處理包裹的形式[1]。電視新聞節(jié)目的感官主義制作傾向指涉兩個(gè)方面：一是新聞內(nèi)容方面，包含新聞主題與新聞角度的選擇；二是新聞形式方面，包含新聞敘事手法與影像處理手法。在新聞內(nèi)容方面，偏向于選擇具有轟動(dòng)的、災(zāi)難的、令人驚奇或好奇的、娛人的、感動(dòng)的等等軟性新聞，即使是報(bào)道政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、民生等硬新聞，在報(bào)道角度的選擇上，也側(cè)重于受眾的情緒反應(yīng)而非理性。在新聞形式方面，重視鏡頭策略、剪接技巧、后期特效。在視聽(tīng)元素的運(yùn)用上，更注重增強(qiáng)受眾的感官享受。

當(dāng)前中國(guó)的電視新聞節(jié)目制作，也部分地趨向于感官主義。下面，筆者以2013年9月18日的《成視新聞》之《成視夜新聞》與《零距離》為樣本，闡述中國(guó)電視新聞節(jié)目制作的感官主義傾向。

一、《成視新聞》與《零距離》

在2012年度中國(guó)電視滿(mǎn)意度博雅榜榜單中，《成視新聞》與《零距離》均位列新聞?lì)悪谀繚M(mǎn)意度前二十名?！冻梢曅侣劇肥浅啥茧娨暸_(tái)的一檔綜合類(lèi)新聞節(jié)目，也是成都地區(qū)主流電視新聞節(jié)目的代表。主要偏重黨政報(bào)道，重點(diǎn)關(guān)注成都各區(qū)市縣，特別是二、三圈層區(qū)市縣在城鄉(xiāng)統(tǒng)籌、試驗(yàn)區(qū)建設(shè)、全域成都打造等方面的探索和實(shí)踐，兼有對(duì)國(guó)際、國(guó)內(nèi)重大新聞事件的解讀?！读憔嚯x》是江蘇省廣播電視總臺(tái)城市頻道傾力打造的一檔日播類(lèi)新聞直播欄目，節(jié)目面向省會(huì)南京，以報(bào)道南京、服務(wù)南京、宣傳南京為宗旨，以“貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾”精神為指導(dǎo)，開(kāi)創(chuàng)了全國(guó)電視民生新聞之先河，被譽(yù)為“南京人的電視晚報(bào)”。

本文以《成視新聞》與《零距離》為樣本，其目的在于說(shuō)明：《成視新聞》是一檔主流新聞欄目，《零距離》是一檔民生新聞。二者選材略有不同，但在新聞播報(bào)的形式方面，卻均不同程度地體現(xiàn)出感官主義傾向。

二、電視新聞節(jié)目的感官主義傾向

傳統(tǒng)電視新聞節(jié)目一向以真實(shí)、客觀、及時(shí)的特性著稱(chēng)，以真實(shí)、迅捷吸引受眾。在新聞社會(huì)責(zé)任論者看來(lái)，新聞報(bào)道應(yīng)該理性，應(yīng)該減少那種聳人聽(tīng)聞的煽情新聞、那些誨淫誨盜的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。新聞應(yīng)該做出合乎真實(shí)的解釋。但在消費(fèi)文化與大眾文化的沖擊之下，電視新聞節(jié)目悄然發(fā)生著變化，感官主義傾向開(kāi)始出現(xiàn)在一些電視新聞節(jié)目中。其主要表現(xiàn)如下：

1.硬新聞軟化、軟新聞淺表化。2013年9月18日的《成視夜新聞》共報(bào)道新聞17例，其中涉及成都市教育、經(jīng)濟(jì)、城鄉(xiāng)環(huán)境治理等嚴(yán)肅性題材9例，占比52.9 %；關(guān)乎百姓生活、社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題6例，占比35.3%；新事件2例，占比11.8%。從選材上來(lái)看，這天《成視夜新聞》的17例新聞中，有4例社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題容易激起人們強(qiáng)烈的憎恨、恐懼、驚訝等情緒反應(yīng)：一例為娃哈哈集團(tuán)董事長(zhǎng)、中國(guó)首富宗慶后兇殺案告破；二例為餓死女童案告破，被告人樂(lè)燕被判無(wú)期；三例為警方搗毀傳銷(xiāo)組織，扣押涉案資產(chǎn)兩百余萬(wàn)；四例為東莞南城正副公安局長(zhǎng)疑因制造謠言被調(diào)查。這4例感官新聞?wù)伎傂侣劚壤某潭纫堰_(dá)23.5%。在其它嚴(yán)肅類(lèi)題材的報(bào)道中，創(chuàng)制者注意了編排手法的變化，通過(guò)增加畫(huà)面元素、變換視覺(jué)手段、增強(qiáng)視覺(jué)特效等手段使硬新聞軟化，從視、聽(tīng)覺(jué)雙方面來(lái)吸引受眾的注意力。如在《〈光明日?qǐng)?bào)〉刊登黃新初文章〈“為了誰(shuí)、依靠誰(shuí)、我是誰(shuí)”的“成都答卷”〉》中，畫(huà)面背景為大紅色，背景內(nèi)有一個(gè)畫(huà)框，畫(huà)框如報(bào)紙般被分為三部分，上端為光明日?qǐng)?bào)四個(gè)紅色大字，下端分左右兩部分，左邊是百姓日常生活的視頻，與右邊文字相照應(yīng)；右邊是黃新初文章的內(nèi)容。隨著畫(huà)外記者的閱讀，黑色文字下動(dòng)態(tài)地加上了一條紅色的勾畫(huà)線。畫(huà)面下方有一條藍(lán)色的動(dòng)態(tài)新聞條。紅、綠、藍(lán)、黑四種顏色鮮明呈現(xiàn)，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。2013年9月18日的《零距離》共報(bào)道新聞事件20例，取材較小，內(nèi)容多與百姓生活息息相關(guān)。其中涉及食品安全問(wèn)題4例，占比20%；幫助弱勢(shì)人群3例，占比15%；車(chē)禍3例，占比15%；環(huán)境污染2例，占比10% ；違章私建2例，占比10%；醫(yī)療安全1例，5%；家人團(tuán)聚調(diào)查1例，占比 5%；新事件2例，占比10%。在這些新聞?lì)}材中，食品安全問(wèn)題聚焦于黑作坊，畫(huà)面中一幕幕令人惡心的食品生產(chǎn)地直刺人的眼球，車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)的慘況、骯臟的垃圾堆積地頻頻出現(xiàn)，啤酒里惡心的蜈蚣，令人氣憤的違章私建、讓人擔(dān)心的無(wú)證醫(yī)療。在20例新聞中，感官新聞?wù)嫉搅?0%。在報(bào)道形式上，僅僅是通過(guò)主持人、畫(huà)面、當(dāng)事人采訪將新聞事件陳述出來(lái)，沒(méi)有更深入地調(diào)查事件形成的原因，剖析事件背后更深層次的意義，新聞報(bào)道流于淺表化。

2.視覺(jué)效果的豐富化。在視覺(jué)元素方面，感官新聞傾向于更豐富的視覺(jué)效果表達(dá)，如增添畫(huà)面元素、更多元的鏡頭運(yùn)用策略，在后期制作中注重運(yùn)用復(fù)雜的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果或非轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，以使視覺(jué)奇觀化。（1）增添畫(huà)面元素。傳統(tǒng)電視新聞在畫(huà)面元素的運(yùn)用上更單一，通常是整幅畫(huà)面加字幕配以解說(shuō)。感官新聞會(huì)注重畫(huà)面元素的運(yùn)用，以增添畫(huà)面元素來(lái)達(dá)到刺激受眾視覺(jué)的目的?！冻梢曇剐侣劇吩趫?bào)道《宗慶后受傷案告破》一事時(shí)，插入了“宗慶后其人”的介紹。這段介紹運(yùn)用了FLASH動(dòng)畫(huà)，用漫畫(huà)的形式介紹了宗慶后其人其事。畫(huà)面上滑稽的宗慶后騎著三輪車(chē)飛馳，頻閃的數(shù)字、商標(biāo)，以及故意突顯的“內(nèi)地首富”的招牌強(qiáng)烈扯動(dòng)人的眼球。這是電視新聞制作手段感官化的顯例?！读憔嚯x》也注意運(yùn)用畫(huà)中畫(huà)的方式增添畫(huà)面視覺(jué)效果。如主持人在播報(bào)新聞或進(jìn)行評(píng)論時(shí)，畫(huà)面右側(cè)上方會(huì)出現(xiàn)該新聞的視頻，加上畫(huà)面下方的字幕，在同一幅畫(huà)面中，大大加強(qiáng)了信息傳遞。（2）鏡頭運(yùn)用多元。傳統(tǒng)電視新聞攝影為呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)“原貌”，通常力求影像鏡頭的連續(xù)性、穩(wěn)定性，盡量避免在新聞現(xiàn)場(chǎng)攝影時(shí)，快速而頻繁地變換鏡頭策略，以免新聞“失真”。但在感官化新聞報(bào)道中，頻繁轉(zhuǎn)換的鏡頭策略也成為常見(jiàn)?！读憔嚯x》中一個(gè)2分鐘的新聞，鏡頭轉(zhuǎn)換達(dá)30余次。在《成視新聞》中，鏡頭的運(yùn)用更為豐富，鏡頭的推近、拉遠(yuǎn)，目擊者鏡頭的運(yùn)用、左右上下?lián)u鏡頭、特寫(xiě)鏡頭均很常見(jiàn)。（3）后期制作效果注重運(yùn)用復(fù)雜轉(zhuǎn)場(chǎng)效果或非轉(zhuǎn)場(chǎng)效果。傳統(tǒng)電視新聞在新聞場(chǎng)景的轉(zhuǎn)場(chǎng)方面，一般都是采用比較簡(jiǎn)單平和的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式（包括直接跳轉(zhuǎn)和用鏡頭的自然過(guò)渡作轉(zhuǎn)場(chǎng)兩種）進(jìn)行畫(huà)面之間的切換。但在感官新聞報(bào)道中，會(huì)多運(yùn)用擦拭、溶接、淡入淡出、翻轉(zhuǎn)等轉(zhuǎn)場(chǎng)效果與分割畫(huà)面、快慢動(dòng)作、馬賽克等后制非轉(zhuǎn)場(chǎng)效果來(lái)增加畫(huà)面的表達(dá)力。

3.聽(tīng)覺(jué)效果的戲劇化。電視新聞具有視聽(tīng)雙重文本結(jié)構(gòu)，畫(huà)面元素的表達(dá)配以戲劇化的聽(tīng)覺(jué)效果會(huì)使受眾產(chǎn)生情緒上更強(qiáng)烈的反應(yīng)。在感官化新聞中，聽(tīng)覺(jué)效果的戲劇化是常用手段。（1）主持人（記者）聲調(diào)的多樣化。感官化新聞中的主持人常通過(guò)夸張、強(qiáng)調(diào)、驚訝、起伏等等不同語(yǔ)調(diào)，對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行渲染，引導(dǎo)受眾的情感變化。這種播報(bào)方式在民生新聞中更常見(jiàn)。《零距離》的主持人以口語(yǔ)化的方式播報(bào)新聞，語(yǔ)氣中多語(yǔ)氣詞或感嘆詞。如播報(bào)《問(wèn)題碗筷消毒廠再被查處》這則新聞，主持人的開(kāi)場(chǎng)詞就多用“啊”“吶”“呢”等語(yǔ)氣詞，并且故意夸大個(gè)別詞的重音，對(duì)新聞內(nèi)容予以強(qiáng)調(diào)，這種播報(bào)方式，此時(shí)帶給受眾一種氣憤的情緒。有學(xué)者認(rèn)為，新聞播報(bào)這種講故事的敘述方式較易引起受眾觀看新聞時(shí)的注意力，也較易提高他們對(duì)新聞的辨識(shí)度，但容易降低觀眾對(duì)新聞核心資訊的理解。除開(kāi)聲調(diào)的感性化之外，現(xiàn)場(chǎng)記者在進(jìn)行采訪時(shí)，有時(shí)會(huì)用一種帶有導(dǎo)向性的語(yǔ)氣試圖引導(dǎo)被訪者按其預(yù)定的新聞思路回答問(wèn)題?！读憔嚯x》中《“?；丶铱纯础绷⒎ê?，今年你回家過(guò)中秋嗎？》這則新聞，記者對(duì)幾位兒女未回家的老人進(jìn)行采訪時(shí)就問(wèn)了一個(gè)預(yù)設(shè)性的問(wèn)題“中秋節(jié)他們（兒女）不回來(lái)你還是有一點(diǎn)遺憾哈？”（2）現(xiàn)場(chǎng)自然音、后制人工音效、配樂(lè)的聯(lián)合使用。在電視感官新聞的視覺(jué)元素中，現(xiàn)場(chǎng)自然音、后制人工音效、配樂(lè)等均是常用元素。現(xiàn)場(chǎng)自然音主要用以呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)感，后制人工音效用以增強(qiáng)注意及新聞戲劇性，配樂(lè)用來(lái)引導(dǎo)觀眾情緒或吸引觀眾注意。這些聽(tīng)覺(jué)元素與視覺(jué)元素相互配合，共同完成感官新聞的敘事。在對(duì)《成視新聞》與《零距離》進(jìn)行的分析中，我們也看到，主流電視新聞節(jié)目的感官化題材選擇要少于民生新聞，但在感官化手段的運(yùn)用上，二者卻都呈現(xiàn)出上升的趨勢(shì)。

三、電視新聞感官化走向預(yù)測(cè)

市場(chǎng)化是電視新聞感官化的幕后推手，電子傳播技術(shù)的發(fā)展使電視新聞感官化形式成為可能。在感官化襲擊電視新聞的過(guò)程中，一些學(xué)者開(kāi)始驚呼新聞內(nèi)容選擇的娛樂(lè)性與邊緣化、新聞播報(bào)方式的煽情化與淺表化、新聞手段選擇的多樣化，認(rèn)為新聞的過(guò)度包裝違背了新聞“真實(shí)、客觀”的原則，遺忘了新聞的社會(huì)守望者的責(zé)任和新聞職業(yè)道德，使受眾僅滿(mǎn)足于膚淺的快樂(lè)和瞬間的感官滿(mǎn)足而喪失了對(duì)自己本質(zhì)的探尋和對(duì)理性的追求。對(duì)這一點(diǎn)，筆者認(rèn)為，新聞感官化是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，是新形勢(shì)下出現(xiàn)的新聞新現(xiàn)象，我們應(yīng)該一分為二地看待它，一方面，對(duì)其的正確理解并合理運(yùn)用，會(huì)提高受眾觀看新聞節(jié)目的興趣，收到較好的新聞傳播效果；另一方面，其過(guò)度包裝與片面追求高收視率而忽略新聞本身應(yīng)該具有的社會(huì)守望責(zé)任應(yīng)該遭到批判。我們新聞從業(yè)者們也應(yīng)該遵從自己的職業(yè)操守，自覺(jué)摒棄不良的新聞感官化傾向，正確合理地使用它，使之為廣大受眾服務(wù)。相信在不斷地實(shí)踐與批判當(dāng)中，中國(guó)電視新聞感官主義會(huì)走上良性發(fā)展軌道，促進(jìn)中國(guó)新聞節(jié)目的進(jìn)一步發(fā)展。

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[責(zé)任編輯：艾涓]