那露莎

摘 要：觸鍵與音色有著直接密切的聯(lián)系。觸鍵是方法論，音色是結(jié)果，充分地運(yùn)用手指及全身的協(xié)調(diào)配合的演奏技巧，準(zhǔn)確地把握鋼琴音樂的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，把樂譜的內(nèi)在含義情真意切地表達(dá)出來，在發(fā)音實踐過程中不斷地改進(jìn)演奏方法，作好每樣技術(shù)的準(zhǔn)備，這樣才能發(fā)出有立體感和層次性，具有穿透力的感染力的深遠(yuǎn)聲音來，我們應(yīng)當(dāng)從音樂出發(fā)，用音樂的想象，音樂的效果為先導(dǎo)，從此決定采用何種觸鍵方法已達(dá)到這一目的。

關(guān)鍵詞：鋼琴音色；觸鍵；指感；斷奏；連奏

1 鋼琴的發(fā)音原理及彈奏方法

1.1 鋼琴的發(fā)音原理

鋼琴的音色既是單一的，又是多變的。當(dāng)人們用手指按下琴鍵，機(jī)械原理、杠桿作用將富有彈性的粘槌擊向琴弦，僅在琴弦上幾十分之一秒的短暫瞬間，即刻自然向后彈回，音色的全部變化都有粘槌與琴弦接觸的狀態(tài)決定。因此，鋼琴演奏的音質(zhì)好壞，音色明暗，都由手指與琴鍵接觸有關(guān)，沒有良好的觸鍵就沒有多變的音色。聲音的強(qiáng)度與粘槌的速度成正比，在彈奏的一剎那，粘槌的速度決定于下鍵的速度，每個音的出現(xiàn)都伴隨著一定的泛音，彈奏時泛音的數(shù)量與速度成正比，下鍵速度與粘槌擊弦的速度成正比，同時與聲音的強(qiáng)度及泛音的數(shù)量成正比。泛音的強(qiáng)弱多寡是音色變化的決定性要素之一。

1.2 鋼琴的彈奏方法

（1）鋼琴彈奏的基本方法。趙曉生在其所著《鋼琴演奏之道》一書中提出：“決定鋼琴音色的要素有五個：觸鍵方向；觸鍵高度；觸鍵力量；觸鍵速度；觸鍵深度?！辈选坝|鍵方向”列為五個要素的第一位，據(jù)此提出來了“垂直觸鍵與水平觸鍵”與二者結(jié)合的問題。

（2）觸鍵與音色的關(guān)系。指尖觸鍵時的不同方式和速度承受多少力量，傳遞多少力量，指尖與指尖之間重量轉(zhuǎn)移的多少快慢，諸此變化，就形成層出不窮的鋼琴音色，指感與身體其他部位的運(yùn)動方式和傳遞變量的方式有著內(nèi)在的有機(jī)的聯(lián)系。他們隨時處于十分復(fù)雜的協(xié)調(diào)過程之中。之間的觸感是否敏感在很大程度上影響著鋼琴家的成熟度。一個成熟的鋼琴家也必須有控制琴鍵各種細(xì)微變化的能力。他以指尖的穩(wěn)定與敏感細(xì)微地體驗不同觸感之間的聯(lián)系，從而將質(zhì)感與音色之間建立起對應(yīng)的信息網(wǎng)絡(luò)。在實際表演中，很難把不同觸鍵分為若干互相分割的類型，既要在音與音之間有完美無缺的連貫，又在事實上賦予每個音以不同的觸鍵。

2 觸鍵的種類及其所產(chǎn)生的效果

2.1 斷奏

斷奏或非連音，頓音的觸鍵是初學(xué)者必須先掌握的方式。從手指到手掌的支撐是彈奏斷音的先決條件。由于斷奏時所有的重量集中在指尖上，手指的三個關(guān)節(jié)及掌部，腕部都必須有堅定的支撐感，腕部要穩(wěn)定而有支撐感，手掌必須把架子撐牢，不能松垮。斷奏有大臂，下臂，腕部等不同用力部位。

（1）大臂的斷奏，重量大，速度慢，要將臂，肘，腕形成一個整體。全臂的重量暢通無阻地落在琴鍵上，使指尖所承受的全部重量下到琴鍵深部，從而發(fā)出響亮，有力，圈潤的聲音。

（2）下臂斷奏，在演奏頓音，半連音是運(yùn)用頗多。其音量不及大臂斷奏那樣身后有力，但仍可十分飽滿，富有彈性，下臂斷奏是以肘部一下的動作實施的，指尖富有彈性。

（3）腕部的斷奏，是從手腕靈活地上下動作，以腕部控制手掌與指尖，腕部斷奏切忌手掌渙散，聲音疲軟，除了手腕主動的動作以外，手掌第一關(guān)應(yīng)有主動觸擊相配合，以避免單純手腕上下觸擊所引起的雜音。

2.2 連奏

連奏能產(chǎn)生鋼琴的真正的音質(zhì)，并能發(fā)展手指的技巧，音質(zhì)最優(yōu)美的連奏形式只能由手指“依附”在琴鍵上，以“歌唱性”的滑動性而產(chǎn)生。觸鍵時這種“依附”不至于“模糊”“滑動”不至于變得“渾濁不清”。為了避免這些問題，就要在一段時間內(nèi)抬高手指并且在下鍵時使用更多的力量。

2.3 快速的顆粒性觸鍵

下鍵發(fā)音必然有一個彈性問題，這種廣泛使用的觸鍵實際是手指快速的斷奏，需要手指下鍵有力的爆發(fā)力。手指觸鍵的部位靠前，指尖與琴鍵的角度正好垂直，指尖下鍵要快，放松亦快，音與音之間有相對較大的空隙，利用指尖反彈的力量發(fā)出有力，結(jié)實，明亮，清脆的聲音。可以說，在巴洛克風(fēng)格，古典風(fēng)格，浪漫風(fēng)格的很多作品中，尤其在連續(xù)的快速音群音流中，都可遇到這種顆粒性聲音的觸鍵。甚至可以說顆粒性觸鍵也是鋼琴最具特色最有魅力的基本觸鍵之一。作為一種基本功，這種觸鍵是每位鋼琴演奏者所首先需要掌握的。

2.4 輕快纖巧的觸鍵

這種觸鍵一要輕二要快——下鍵快，放松快。因此，尤其需要建立起指尖的特殊敏感性，動作盡可能的小而又小，力量要可能集中有集中，指尖就如針尖一般輕刺下去。

2.5 手指跳音的觸鍵（簡稱指跳）

指跳的觸鍵比上述顆粒性觸鍵和輕快纖巧的觸鍵更短促，更集中。這三種觸鍵發(fā)力的原理基本相似，效果也相近似，色彩的層次不同，也不必截然分割為幾種完全不同的觸鍵。一切都應(yīng)由音樂的效果決定指觸的方法，以實現(xiàn)在各種不同觸鍵基本類型相互之間的“無階差過度”指跳因其速度比較快，不可能有時間采取大幅度的平指擊鍵動作，所以，尤其需要手指第一關(guān)節(jié)在鍵面上向下有力而短促的向里勾的動作，使聲音輕盈而有彈性，切忌漂浮散亂。指跳的觸鍵應(yīng)用也十分廣泛。

3 觸鍵與情感表達(dá)之間的關(guān)系

在鋼琴演奏的過程當(dāng)中，要認(rèn)真傾聽每一個音，在鋼琴發(fā)音表現(xiàn)的可能上努力追求它的極限。實際上每一個聲音都是出自全身動作的配合。都反映了彈奏器官的正確運(yùn)用，任何一個環(huán)節(jié)如有不合理，都會阻礙發(fā)音的正確。因此，要善于辨別每一個音的音質(zhì)，音色，根據(jù)個人的生理條件和功力的可能，讓自己的音樂本能的發(fā)出漂亮的聲音。 鋼琴演奏中的歌唱性與多層次性：

3.1 歌唱性

歌唱性的連奏最主要的體現(xiàn)于“氣”的連貫，其次才是“力”的連貫。內(nèi)中一口氣貫通，及時用非連音或斷音，也能達(dá)到連貫的效果。心中氣息不連貫再注意力量的持續(xù)與轉(zhuǎn)移，氣效果仍然是斷裂的。氣息貫通式鋼琴連奏的首要因素。有了貫通的氣息，才一步考慮如何體現(xiàn)這連貫的氣息，這就是“力”的轉(zhuǎn)移。歌唱性也罷，連奏也罷，本身充滿著無窮的變化。單純地將歌唱性或連奏性歸結(jié)為觸鍵慢，接觸面大是一種誤解。因為，“歌唱性”同樣需要下鍵的速度，而其速度的快慢，重量的大小，觸鍵面的前后等等都是音色發(fā)生變化的重要因素，而并非單純的一種。

3.2 多層次性

多層次是鋼琴觸鍵控制的另一個基本概念。作為一件可與整個交響樂隊抗衡的偉大樂器，鋼琴音樂幾乎不演奏單聲部樂曲，只要演奏鋼琴音樂，就遭遇多層次性問題。分層控制同樣滲透于鋼琴音樂的全部。它要求一只手能控制兩種甚至更多的不同指觸及其所產(chǎn)生的不同音色，而兩只手相配合，更可奏出三層、四層、五層升值更多層次，使音樂更富立體感，音樂更多變化多對比，曾倩表現(xiàn)力，提高清晰度。