意義擦亮了詩歌
——?jiǎng)⒛暝姼栊≌?/h1>
2014-11-14 21:04:04魏克
天津詩人 2014年2期
魏克
多年以來，中國詩壇一直流行著一種惡習(xí)，就是詩人們都在熱烈地談?wù)撝^的“語言”和技巧，很少談?wù)撛娨夂驮姼鑳?nèi)容本身。這導(dǎo)致一個(gè)詩壇怪象：詩人們都不談詩，他們只談?wù)Z言。仿佛詩歌除了語言和技巧，其它一切都是次要的。
“意義”表達(dá)的缺失，是中國絕大多數(shù)詩人寫作的一大弊端。沒有強(qiáng)大的意義作為表達(dá)的背景和語境，句子也就失去了意義，再看似巧妙的句子也都是灰暗無光的。
也就是說，中國絕大多數(shù)詩人醉心或迷惑于技術(shù)的鉆研，而忽略了意義的呈現(xiàn)。簡單地說吧：他們受困于怎么寫，而不是把“寫什么”作為首要的追求。因此，在閱讀一些詩人的詩作時(shí)，我們會(huì)常常感到“沒意思”
但在讀劉年詩歌的時(shí)候，我讀到了東西，我品嘗到了意義。也就是說，在他語言的皮殼里面有東西。
劉年的詩歌，語言干凈，詩意純凈。他能把你直接帶入到他所營造的詩歌情境之中，讓你滿腦子都是他詩歌中的意境。意象鮮明，情境真切，這是他詩歌的一大特點(diǎn)。
比如《馬》的開頭寫到：
看戲回來，有七八里田埂
旱田，種著草子花；水田，裝滿了的月光和蛙鳴
讀完以后，你滿腦子都是詩歌中的景象：綿延的田野，行走在田埂上的人。特別是“水田，裝滿了的月光和蛙鳴”這句，仿佛讓我們看到了一片片鏡子一樣閃著夢(mèng)幻般蔚藍(lán)色亮光的水田。
又比如《刀》的第四節(jié)：
上弦月
是懸在城市上空的一柄刀
子夜過后
別在陽臺(tái)上凝望太久
這段詩的境界寂靜冷峭，氣勢(shì)逼人。其意境也很立體鮮明，讀之仿佛感到自己就站在劉年的陽臺(tái)上仰望著幽黑深邃的天空，看彎刀一樣的月亮冷光四射，自己的脖子上也冷颼颼的。
劉年詩歌的另一個(gè)特點(diǎn)是對(duì)于短句的運(yùn)用。他的短句也如刀，就那么一下一下，又短又快，卻直接有力，刀刀到位。我個(gè)人不喜歡詩歌中的長句。長句散文化嚴(yán)重之外，因?yàn)槠淠嗌尘阆碌墓鼟赌苎蜎]和掩蓋技術(shù)不足和意義貧乏等缺點(diǎn)，因此也更具有欺騙性，顯得虛假，不誠實(shí)。長詩的寫作也如此。因此，如果不是必需如此的話，一般來說，我對(duì)運(yùn)用長句寫作的詩歌都充滿了懷疑。而短句如果不是很有力，就會(huì)流于瑣碎。我想，劉年很好地操控了短句。在閱讀劉年短句的時(shí)候，我一直提醒吊膽，深怕他一不小心就寫得流于瑣碎，而結(jié)果并非如此。他在短句間留有適當(dāng)?shù)木嚯x，這反而拓展了詩歌的空間。如《刀》里的這幾句：“反轉(zhuǎn)！刀背上有眼，盯著我胸膛／久旱的魚，聽到了波濤”。前一句，三個(gè)短句帶來的短促感所形成的節(jié)奏如刀，直逼胸膛。我們會(huì)在他的每個(gè)短句上進(jìn)行閱讀停留，而不是流水一樣一口氣讀過之后，使得后面詩句的意義覆蓋了前面詩句的意義。他的這類短句，有很多中間的標(biāo)點(diǎn)是可以去掉的，如“久旱的魚，聽到了波濤”可以直接寫成“久旱的魚聽到了波濤”。但如果這樣寫的話，其內(nèi)在的空間就小了很多，我們的想象也會(huì)局限于河底一條快干死的魚聽到了濤聲。而如果分成兩句，我們的閱讀首先就會(huì)停留在“久旱的魚”這一句上，我們會(huì)想象到干涸的河底上呈現(xiàn)的蒼白魚骨。可以想象到半截身子在淤泥下，而上半身的泥已被曬干的魚。還能想象到各種各樣干涸的魚。而“聽到了波濤”這句，想象的空間也很大。這個(gè)波濤可能是隱匿而透明的一種波濤想象，可能是遠(yuǎn)方大雨過后正沿著干涸河道奔流而來的蔚藍(lán)色浪潮，也可能是已經(jīng)被我們聞到的彌漫而來的陰涼水汽。
由于這種有意識(shí)的割裂或并置，在句子與句子之間留下了一道鴻溝或裂縫，拓展了想象空間。
有力的短句，刀砍斧劈一樣推進(jìn)的意義，是我對(duì)劉年詩歌語言特點(diǎn)的鮮明感受。
第三，劉年的語言和意象還有一個(gè)特點(diǎn)，就是有著刀鋒般的銳利。其意象的侵略性所帶來的疼痛感，讀之會(huì)讓人感到心頭冷颼颼的，像是被刀割了一下。其中隱含的暴力和殘忍只是表象，意義的銳利是其實(shí)質(zhì)。我們被其中的意義割“醒了”，而不是繼續(xù)處于麻木的昏沉之中。如“我也是一口好刀／肉體，只是我的鞘／彼此再進(jìn)三寸／就會(huì)聽到金屬相交的聲音”，真是有種白刀子進(jìn)紅刀子出的驚覺。
很多人的詩歌，可以用“麻木不仁”來形容。這些人的詩歌一副僵尸面孔，其語言看似精妙，細(xì)想?yún)s沒啥意思，無非是一堆語言游戲。其情感死氣沉沉，沒有人味，讀之還以為是用寫作軟件自動(dòng)生成的。意義缺失的寫作是一種冷漠的制造。而如果有結(jié)實(shí)的意義在里面，就能激活語言和意象。劉年詩歌的一些句子之所以顯得精彩，正是和他整體的意義力量分不開的。
意義擦亮了意象，也照亮了劉年的詩句。我們從劉年的詩歌寫作里，可以獲得一些彌補(bǔ)中國當(dāng)今詩人寫作流弊的方法，可以獲得一些借鑒和啟迪。
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“意義”表達(dá)的缺失，是中國絕大多數(shù)詩人寫作的一大弊端。沒有強(qiáng)大的意義作為表達(dá)的背景和語境，句子也就失去了意義，再看似巧妙的句子也都是灰暗無光的。
也就是說，中國絕大多數(shù)詩人醉心或迷惑于技術(shù)的鉆研，而忽略了意義的呈現(xiàn)。簡單地說吧：他們受困于怎么寫，而不是把“寫什么”作為首要的追求。因此，在閱讀一些詩人的詩作時(shí)，我們會(huì)常常感到“沒意思”
但在讀劉年詩歌的時(shí)候，我讀到了東西，我品嘗到了意義。也就是說，在他語言的皮殼里面有東西。
劉年的詩歌，語言干凈，詩意純凈。他能把你直接帶入到他所營造的詩歌情境之中，讓你滿腦子都是他詩歌中的意境。意象鮮明，情境真切，這是他詩歌的一大特點(diǎn)。
比如《馬》的開頭寫到：
看戲回來，有七八里田埂
旱田，種著草子花；水田，裝滿了的月光和蛙鳴
讀完以后，你滿腦子都是詩歌中的景象：綿延的田野，行走在田埂上的人。特別是“水田，裝滿了的月光和蛙鳴”這句，仿佛讓我們看到了一片片鏡子一樣閃著夢(mèng)幻般蔚藍(lán)色亮光的水田。
又比如《刀》的第四節(jié)：
上弦月
是懸在城市上空的一柄刀
子夜過后
別在陽臺(tái)上凝望太久
這段詩的境界寂靜冷峭，氣勢(shì)逼人。其意境也很立體鮮明，讀之仿佛感到自己就站在劉年的陽臺(tái)上仰望著幽黑深邃的天空，看彎刀一樣的月亮冷光四射，自己的脖子上也冷颼颼的。
劉年詩歌的另一個(gè)特點(diǎn)是對(duì)于短句的運(yùn)用。他的短句也如刀，就那么一下一下，又短又快，卻直接有力，刀刀到位。我個(gè)人不喜歡詩歌中的長句。長句散文化嚴(yán)重之外，因?yàn)槠淠嗌尘阆碌墓鼟赌苎蜎]和掩蓋技術(shù)不足和意義貧乏等缺點(diǎn)，因此也更具有欺騙性，顯得虛假，不誠實(shí)。長詩的寫作也如此。因此，如果不是必需如此的話，一般來說，我對(duì)運(yùn)用長句寫作的詩歌都充滿了懷疑。而短句如果不是很有力，就會(huì)流于瑣碎。我想，劉年很好地操控了短句。在閱讀劉年短句的時(shí)候，我一直提醒吊膽，深怕他一不小心就寫得流于瑣碎，而結(jié)果并非如此。他在短句間留有適當(dāng)?shù)木嚯x，這反而拓展了詩歌的空間。如《刀》里的這幾句：“反轉(zhuǎn)！刀背上有眼，盯著我胸膛／久旱的魚，聽到了波濤”。前一句，三個(gè)短句帶來的短促感所形成的節(jié)奏如刀，直逼胸膛。我們會(huì)在他的每個(gè)短句上進(jìn)行閱讀停留，而不是流水一樣一口氣讀過之后，使得后面詩句的意義覆蓋了前面詩句的意義。他的這類短句，有很多中間的標(biāo)點(diǎn)是可以去掉的，如“久旱的魚，聽到了波濤”可以直接寫成“久旱的魚聽到了波濤”。但如果這樣寫的話，其內(nèi)在的空間就小了很多，我們的想象也會(huì)局限于河底一條快干死的魚聽到了濤聲。而如果分成兩句，我們的閱讀首先就會(huì)停留在“久旱的魚”這一句上，我們會(huì)想象到干涸的河底上呈現(xiàn)的蒼白魚骨。可以想象到半截身子在淤泥下，而上半身的泥已被曬干的魚。還能想象到各種各樣干涸的魚。而“聽到了波濤”這句，想象的空間也很大。這個(gè)波濤可能是隱匿而透明的一種波濤想象，可能是遠(yuǎn)方大雨過后正沿著干涸河道奔流而來的蔚藍(lán)色浪潮，也可能是已經(jīng)被我們聞到的彌漫而來的陰涼水汽。
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很多人的詩歌，可以用“麻木不仁”來形容。這些人的詩歌一副僵尸面孔，其語言看似精妙，細(xì)想?yún)s沒啥意思，無非是一堆語言游戲。其情感死氣沉沉，沒有人味，讀之還以為是用寫作軟件自動(dòng)生成的。意義缺失的寫作是一種冷漠的制造。而如果有結(jié)實(shí)的意義在里面，就能激活語言和意象。劉年詩歌的一些句子之所以顯得精彩，正是和他整體的意義力量分不開的。
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