[摘 要] 我國最早的花絲鑲嵌工藝的雛形出現(xiàn)于夏商時期，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及鑄造技術(shù)等多方面的共同影響下，中國歷代金銀器物，特別是花絲鑲嵌工藝得到了快速的發(fā)展?；ńz鑲嵌工藝在中國傳統(tǒng)手工藝發(fā)展史上發(fā)揮著重要的作用，作為細(xì)金工藝的代表，極富特色。

[關(guān)鍵詞] 花絲鑲嵌；傳承；發(fā)展

花絲鑲嵌，又稱“細(xì)金工藝”，是花絲、鑲嵌、鏨刻等多種工藝的統(tǒng)稱。將金、銀、銅等抽成細(xì)絲加以掐、填、攢、焊、堆、壘、織、編等技法制成，然后再鑲嵌各種寶石、珍珠編織制造而成，一向是皇家御用之物。特別是北京地區(qū)的最為突出?；始覛v來崇尚黃金，而花絲鑲嵌工藝用料珍奇，價格高昂，以其獨有的工藝特色受到皇家的喜愛?，F(xiàn)代的金銀細(xì)金工藝較為完整地繼承了傳統(tǒng)的技術(shù)，并在設(shè)備、花式品種上不斷開拓創(chuàng)新，創(chuàng)造出許多精美的現(xiàn)代花絲鑲嵌作品。唐宋時期，金銀器皿、金銀首飾廣泛流行，制作工藝日臻完備精湛。花絲鑲嵌工藝在明代達(dá)到高超的藝術(shù)水平。清代花絲鑲嵌技術(shù)取得了了更大的發(fā)展，此時的花絲鑲嵌工藝在過去的技藝基礎(chǔ)之上取長補(bǔ)短，特別是在當(dāng)時的政治與經(jīng)濟(jì)中心-北京地區(qū)，達(dá)到了花絲鑲嵌工藝的頂峰時期，無數(shù)的花絲鑲嵌藝術(shù)珍品不斷涌現(xiàn)。

金銀制品自古以來就被人們視作吉祥光明、富足高貴、美麗而不朽的象征。我國金銀首飾、器物形制多樣，題材豐富。近代考古發(fā)掘的商代墓葬陪葬品中，出土了公元前 16 世紀(jì)至公元前 14 世紀(jì)早期的如黃金細(xì)絲與金片等黃金制品，便可知早在 3000 多年前， 我國先民已經(jīng)熟練掌握了黃金工藝的制造提煉技術(shù)。春秋戰(zhàn)國時期，銀的提煉、制造與使用都取得了較大的發(fā)展。秦漢時期已設(shè)有金銀冶煉的專門機(jī)構(gòu)，稱為工官。至兩漢，金銀細(xì)金工藝尤其在金花絲的掐編技法與花絲圖案、花紋的種類上取得了新突破，出現(xiàn)了花絲、祥絲、金珠等樣式。在制作工藝上形成了掐、填、堆、壘一整套技法，豐富了金銀細(xì)金工藝的表現(xiàn)力，使器物的造型、裝飾圖案與裝飾手法更加趨于完美，初步形成了材料加工、制胎、鑒刻、花絲工藝、燒焊、表面處理與鑲嵌寶石等工藝的結(jié)合，形成了獨立而系統(tǒng)的金銀細(xì)金工藝的規(guī)范流程。此后的隋、唐、宋、元、明、清各朝代，在運(yùn)用傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上也創(chuàng)造了許多具有朝代歷史特色的、代表該朝代藝術(shù)水平的技藝，并在實踐中不斷完善、提高與發(fā)展。如唐代的婆金工藝、塹刻“收挑”工藝；明清時期的花絲編織工藝、花絲銀藍(lán)工藝與花絲平填工藝都已經(jīng)達(dá)到了純火爐青的藝術(shù)、工藝水準(zhǔn)。

但是在清末民初，隨著皇權(quán)體制的解體，花絲鑲嵌技藝也散佚民間。上世紀(jì)80年代以后，隨著西方珠寶制作工藝的大舉進(jìn)入與流行，花絲鑲嵌工藝的保護(hù)和繼承發(fā)揚(yáng)卻面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，和許多中國傳統(tǒng)工藝一樣，在當(dāng)今的市場環(huán)境下，花絲鑲嵌這門古老的皇家工藝也面臨著相當(dāng)大的沖擊，整個行業(yè)陷入難以適應(yīng)，后繼無人的窘迫處境。千年花絲走向何方，這是傳統(tǒng)工藝急需解決的一個問題。所以我們必須行動起來，保護(hù)這項國家的古老工藝。這不單單是為了保護(hù)這項傳統(tǒng)工藝，更重要的是在保護(hù)國家?guī)浊甑臍v史，歷史不能被遺忘，花絲鑲嵌不該被我們這代人遺忘，屬于我們中國人自己的文化藝術(shù)不該被遺忘。我們應(yīng)該致力于花絲鑲嵌技藝的傳承發(fā)展與創(chuàng)新，讓這一具有悠久歷史與中國特色的宮廷工藝經(jīng)典重獲生命力，以促進(jìn)這一傳統(tǒng)工藝順應(yīng)市場的需求與社會的發(fā)展趨勢，將其工藝技術(shù)更好的與現(xiàn)代商業(yè)模式相結(jié)合、與國際流行元素相融匯，走向偉大的復(fù)興之路。基于花絲鑲嵌制作所耗費的時間長、制作過程必須純手工制作與現(xiàn)代工業(yè)化快節(jié)奏生產(chǎn)環(huán)境無法合拍的特點，我們需要尋求改良的方案以及批量生產(chǎn)的方式。例如可以將傳統(tǒng)的外框轉(zhuǎn)變?yōu)榫€條外形設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格：運(yùn)用脫蠟鑄造技術(shù)，提高產(chǎn)品生產(chǎn)效率。如頂級奢飾品品牌Dior的藤格紋手鐲，外觀似稻草編織的網(wǎng)格充滿力量與線條之美，將藤格紋藝術(shù)運(yùn)用到了極致。相互交織的緞帶與絲線提升了整個手鐲的設(shè)計感與審美。

現(xiàn)代首飾設(shè)計創(chuàng)新成為了當(dāng)下不可忽視的話題，越來越多的首飾設(shè)計師將傳統(tǒng)的花絲鑲嵌工藝運(yùn)用到現(xiàn)代首飾設(shè)計之中，并形成了自己獨特的設(shè)計風(fēng)格?，F(xiàn)代首飾設(shè)計強(qiáng)調(diào)個性美與花絲鑲嵌工藝獨一性的融合；現(xiàn)代首飾設(shè)計對自然風(fēng)格的追捧與花絲鑲嵌工藝在自然風(fēng)格首飾中完美的表現(xiàn)是現(xiàn)代首飾設(shè)計師所要關(guān)注的。只有將花絲鑲嵌工藝融入現(xiàn)代首飾設(shè)計，使其設(shè)計觀念與時俱進(jìn)才能將傳統(tǒng)的技藝變?yōu)楹蠒r宜的現(xiàn)代手工藝。同時培養(yǎng)優(yōu)秀的技藝傳承新人，準(zhǔn)確把握現(xiàn)代首飾、手工藝品的設(shè)計理念，運(yùn)用現(xiàn)代化的生產(chǎn)方式才有可能使花絲鑲嵌工藝在現(xiàn)代社會中得到傳承與發(fā)展。

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作者簡介：李中豪，本科就讀于北京師范大學(xué)，現(xiàn)為北京服裝學(xué)院研究生。研究方向：現(xiàn)代首飾藝術(shù)設(shè)計。