◎李正貴

在比現(xiàn)在還年輕的時(shí)候，我對(duì)“江湖”一詞的理解不外乎刀光劍影、仗義孤行、嬉笑怒罵、歃血為盟之類，思維一直停留在“三俠五義”“ 一百單八將”“ 關(guān)老爺”上。但是，去年冬天，因?yàn)槲夷赣H去河邊洗衣服，走在凍土上滑倒而摔壞了腿，我們兄妹紛紛從外地趕回去，圍在母親的床邊抱怨她不該為了省那點(diǎn)兒電費(fèi)、水費(fèi)卻要去河邊洗衣服時(shí)，母親卻說，沒多大事，人在江湖，難免失足。

當(dāng)時(shí)，母親說這話，語氣很平淡，從容如水。

我共有兄妹六個(gè)，父親去世早，是母親一個(gè)人把我們拉扯大的，她吃了很多苦，用飽經(jīng)風(fēng)霜來形容一點(diǎn)兒也不為過。但等到我們個(gè)個(gè)長(zhǎng)大成家立業(yè)后，又都一個(gè)一個(gè)離開了母親，把母親一個(gè)人孤獨(dú)地留在了家鄉(xiāng)。人在江湖，難免失足。這句話我以前曾經(jīng)聽母親無數(shù)次說過，是她在盡力辦某一件事失敗后，或者生活貧困時(shí)，就會(huì)說這句話。有時(shí)像是自言自語，寬慰自己，有時(shí)又像是在教導(dǎo)我們，處世的心態(tài)要平和。母親不識(shí)字，她能夠說出這句話，說明她還有許多辛酸是我們不知道的。

也正是那次，我忽然對(duì)“江湖”一詞有了新的理解，江湖其實(shí)可以是平淡的，甚至簡(jiǎn)化到每一個(gè)人身上，無論貴賤，無論貧富，只要你來到這個(gè)世上一回，你就走了一趟江湖，如母親、姚希望、吳春蓮、趙小娥等等。它甚至可以簡(jiǎn)化到萬物，一粒土圪垃從大地分離出來，它的經(jīng)歷也是另一種江湖。

我們行走于大地，隨手撿起一粒土圪垃，同樣也撿起了一個(gè)故事。江湖在我們身邊無處不在，故事在我們身邊無處不在。

于是，在我的筆下就有了一條江湖街以及街上的人。

在剛開始寫這篇小說的時(shí)候，原本要以“母親的江湖”做主軸來敘述， 但寫著寫著又寫不下去了，原因是發(fā)現(xiàn)，我寫出來的東西越來越像是情感散文，因?yàn)槲以谀赣H的身上用去了大量的情感詞匯，雖然我盡量把母親寫得真實(shí)，但那些情感詞匯卻會(huì)不斷地從筆下涌出。而且我總感覺，有許多許多原本我要表達(dá)的東西，又難以表達(dá)出來。后來，我停了兩天筆，重新把構(gòu)思捋了一遍，才明白，母親一個(gè)人的故事，放在江湖街，簡(jiǎn)直如一粒土圪垃，雖然也是江湖，但卻顯得無足輕重。準(zhǔn)確來說，母親一個(gè)人的故事，根本構(gòu)不成一條江湖街，只有有了姚希望、劉光頭、吳春蓮、趙小娥以及眾多的街坊鄰居，才有了完整的江湖街。

在創(chuàng)作期間，我盡量把人物往現(xiàn)實(shí)生活中拉近，包括語言、動(dòng)作、表情，我希望任何一位讀者看過之后，都不會(huì)對(duì)小說中的人物產(chǎn)生陌生感，覺得他們就是自己熟悉的某某人或街坊鄰居。

小說中的人物在現(xiàn)實(shí)中并沒有單個(gè)固定的原型，因?yàn)樗麄兊墓适略诂F(xiàn)實(shí)中也許有，但并不是發(fā)生在一個(gè)人身上，是許多人的故事被我集中到小說中某一個(gè)人物身上，又相互穿插到另外一個(gè)人物或幾個(gè)人物身上。比如趙小娥，我老家鄰村以前確實(shí)有一個(gè)女人剛結(jié)婚，就和一個(gè)城里人跑了，但那個(gè)城里人并不是屠夫，并且那個(gè)女人到現(xiàn)在也沒有回來，聽說她和那個(gè)城里人過得很幸福，村里回來過一個(gè)女人，卻是以前和丈夫因?yàn)橐稽c(diǎn)兒小事而離婚。當(dāng)十幾年后她回來時(shí)，丈夫已經(jīng)成了暴發(fā)戶，這些故事又被我穿插到了吳春蓮和劉光頭的身上。我之所以這么寫，是希望小說中的人物更豐滿，也更貼近生活。還有小說中的母親，我用的是反向?qū)懽?，故意把她寫成一個(gè)既講親情又自傲的人物，這也是為了讓小說有一定的可信度。

我是第一次為自己的小說寫創(chuàng)作談，有一點(diǎn)兒無從下筆的感覺，寫這篇小說用了三個(gè)夜晚，寫這篇?jiǎng)?chuàng)作談卻用了一個(gè)夜晚，但還是感覺寫得既短又不如意，也不知道想說的說明白沒有。

我虛構(gòu)了一條江湖街，并且寫了幾個(gè)關(guān)于江湖街的小說，《誰的江湖》只是其中的一篇。

總之，為江湖街祈福！