王爽

摘 要：在世界級的鋼琴家中，霍洛維茨無疑是其中一顆最閃耀的明星。他在鋼琴方面的造詣舉世無雙，在20世紀的鋼琴演奏發(fā)展史上他發(fā)揮了自己無可替代的作用。其鋼琴演奏樂感之細膩、音色之多變、聲響之宏偉、技術(shù)之耀眼都是前無古人后無來者的。處于“黃金時期”的鋼琴家除了演奏，大多都會自己嘗試作曲，特別是改編著名的旋律和優(yōu)美的片段。霍洛維茨也不例外，他所作的一些鋼琴改編曲演奏都極富洞察力和輝煌的效果。

關(guān)鍵詞：霍洛維茨；鋼琴改編曲；動因分析

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）10-0236-02

一、霍洛維茨鋼琴改編曲的分類

人們常常用“雷神”“激情”“巨人”之類的詞來形容霍洛維茨的鋼琴演奏，然而，他除了是一位著名的鋼琴演奏家，還是一位出色的鋼琴“作曲家”。在他偉大的鋼琴演奏生涯中，對某些作品進行的改編及對這些改編曲的演奏都是他演奏藝術(shù)中錦上添花的一部分。一些鋼琴作品經(jīng)他改編之后往往會產(chǎn)生出其不意的震撼效果，不僅在當時能極好的烘托音樂會氣氛，而且能一直廣為流傳，至今仍為樂迷津津樂道。對于改編鋼琴曲，霍洛維茨只是在事業(yè)初期進行的比較頻繁，中后期之后就只是偶爾修改了，更可惜的是其中還有一部分非常優(yōu)秀的作品并沒有被譜寫保存下來。他曾經(jīng)改編過的鋼琴曲主要可分為以下5類。

（一）變奏曲

變奏曲就是在原旋律的基礎(chǔ)上加上一些修飾或做一些變形，讓樂曲表現(xiàn)得更加豐富。在霍洛維茨的變奏曲中，最具有代表性的就是《卡門變奏曲》。上世紀20年代霍洛維茨寫下這首有著驚人的技術(shù)效果的輝煌作品之后，它就伴隨了他一生的鋼琴演奏生涯。許多霍洛維茨的粉絲都是為了這一首曲子去聽他的獨奏會，甚至在他的音樂會上沒有這首變奏曲，觀眾們就不肯離開。這首變奏曲的靈感來源于法國作曲家比才的歌劇《卡門》中的那首著名的“吉普賽舞曲”，并在此基礎(chǔ)上進行了改編。后來，這段優(yōu)美的旋律也被西班牙小提琴名家拉薩蒂借用，從而在小提琴界也引起一時轟動?；袈寰S茨對這首曲子進行改編時雖然受到了莫什科夫斯基的影響，但其中加入的具有他自身特色的伴音裝飾音導(dǎo)致的俏皮帥氣的演奏效果卻遠遠超過莫什科夫斯基?！犊ㄩT變奏曲》不僅包含鋼琴中的雙三度技巧和八度技巧，還大量使用了大跳技術(shù)、六度技術(shù)和交替八度等鋼琴技術(shù)，在鋼琴曲結(jié)尾的部分甚至出現(xiàn)了兩只手分別彈奏3處不同的旋律片段，最終演奏達到了驚人的效果。從1923年到1978年，這首曲子前前后后經(jīng)過霍洛維茨不下8次的修改，演奏效果、風格都隨著他的演奏生涯發(fā)展不斷改變，音樂性也在不斷提升，其中1968年版本的改變無論是寫作還是演奏技巧都令聽眾瘋狂叫好。

（二）修訂改編

這種改編曲是霍洛維茨在前人作品的基礎(chǔ)上加以修訂，改成具有他自己演奏風格的樂曲。霍洛維茨非常懂得如何更好的利用鋼琴性能，他認為前人的一些作品過于簡單或過時，為了讓樂曲的效果更適合于現(xiàn)代鋼琴，他常常會做出一些修訂。這類被修訂改編過的鋼琴曲有很多優(yōu)秀之作，例如門德爾松·李斯特的婚禮進行曲變奏曲序曲中的“小精靈”主題被他刪除，其中效果不好的織體也被他進行改編最終達到振聾發(fā)聵的效果；圣桑·李斯特的死之舞被改編之后也變得更加簡潔、有力量；舒伯特·陶西格的《軍隊進行曲》原本最突出的特點就是節(jié)奏重音的使用，其中強節(jié)奏的低音部分被他設(shè)定得更加厚重，更發(fā)揮了樂曲的切分節(jié)奏之感。

（三）剪切整合

這些作品是由霍洛維茨按照自己的想法將其他音樂家的作品剪切整合而成。例如技巧異常艱難的比賽和音樂會經(jīng)典——《第一梅菲斯特圓舞曲》原本就是由李斯特將自己的交響作品改編加上布索尼改編的曲子結(jié)尾修訂而成，霍洛維茨又在前兩位藝術(shù)家的基礎(chǔ)上加入自己的結(jié)尾，并在作品其他段落進行小的修改，將這首曲子整合得更加獨特和完美。

（四）完全改編

霍洛維茨改編過的鋼琴曲中也不都是在其他編曲前輩的基礎(chǔ)上進行的，也有相當一部分是對原曲進行整個篇幅的改變。霍洛維茨最滿意的作品就是對蘇薩的鋼琴曲——“星條旗永不落”進行完全改編，他將編曲中間部分的演奏改成了不可思議的四手聯(lián)彈效果?；袈寰S茨曾經(jīng)還完全改編過一首英國國歌和一首美國國歌，這兩首歌都在兩國重要的音樂會上被演奏過，而且是作為開場曲進行演奏的。

二、霍洛維茨鋼琴改編曲的特色及其演奏效果

霍洛維茨的演奏不僅傳承了19世紀以來的浪漫主義傳統(tǒng)，而且也帶有強烈的個性特點——熱烈、狂熱。19世紀浪漫主義時期，鋼琴演奏技巧、表現(xiàn)力和創(chuàng)作能力的發(fā)展達到高潮。霍洛維茨精準的手指力量，完美的演奏，將李斯特傳承下來的鍵盤技巧和鋼琴表現(xiàn)力提升到了最高點?；袈寰S茨的鋼琴改編曲不僅體現(xiàn)了他對浪漫主義特色的繼承，也表現(xiàn)了他自己獨特的演奏效果。

（一）彈奏技巧追求高難度

20世紀初期藝術(shù)界的發(fā)展達到了最高潮，鋼琴界也出現(xiàn)百家爭鳴的現(xiàn)象，但霍洛維茨的快速跑動、八度音程、彈奏和弦的技巧讓他在當時一枝獨秀。他的改編曲中總是會同時出現(xiàn)幾條旋律，每條旋律又分別表現(xiàn)出不同的節(jié)奏和色彩，那種演奏效果往往令人感到不可思議?；袈寰S茨也在不斷追求技巧的精準。在他的改編曲中，對踏板的應(yīng)用很少，即使是在強節(jié)奏的部分，在轟鳴聲中仍然能保持機理清楚、層次鮮明的風格。他的編曲中，一些左手連續(xù)八度都是干脆利落、一揮而就。

（二）音響效果豐富

霍洛維茨對現(xiàn)代鋼琴的音響性能有很深的研究，在他眼里，溫度、濕度和場地都會對鋼琴行性能產(chǎn)生很大的影響。他會對自己進行演奏的音樂廳進行考察，選定一個特定的擺放鋼琴的位置。他對聲音極其挑剔，他的琴聲有豐富的層次，從夢幻般的極弱音跳轉(zhuǎn)到驚雷般的最強音，從天鵝絨一樣的音色過渡到閃著火花的金屬聲。他在鋼琴聲音方面的造詣在其演奏時表現(xiàn)出的豐富的音響層次和寬廣的幅度中體現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）即興演奏

霍洛維茨的每一次演奏都不會使用完全相同的方式進行，他從來不聽自己的錄音唱片，因為他不想被影響從而開始模仿。在他的獨奏音樂會中，他可以連續(xù)每場都彈奏同一部作品，但是會用不同的方式來表現(xiàn)，保持作品的新穎。就像他的《火花》《卡門主題變奏》都能體現(xiàn)出即興的感覺。

三、霍洛維茨鋼琴改編曲的動因分析

（一）師承傳統(tǒng)的影響

對霍洛維茨的演奏風格影響最大的是他的第三任鋼琴老師——布魯門菲爾德。布魯門菲爾德師從著名的鋼琴老師——安東·魯賓斯坦，他們的演奏風格華麗絢爛，霍洛維茨受他們的影響將這種具有男子氣魄的浪漫主義演奏風格發(fā)揚光大，從而形成了一種融激昂與浪漫氣質(zhì)于一體的演奏風格。按這種師承影響的邏輯推理，霍洛維茨的鋼琴流派譜系可以一直追溯到李斯特，李斯特那輝煌、帶著極濃厚即興光芒的表演對魯賓斯坦產(chǎn)生極深刻的影響，而這一特點在霍洛維茨身上體現(xiàn)得更加淋漓盡致，因此，霍洛維茨的改編動機也是深受鋼琴改編曲創(chuàng)作名人李斯特的影響。

（二）興趣愛好

霍洛維茨小時候的夢想就是成為作曲家，而且曾經(jīng)嘗試過，但是因為客觀原因而被迫告終，但是這卻是他一生的愛好?；袈寰S茨在青少年時期就獨立進行過樂曲的編寫，并在1930年，將這些小作品進行精心的篩選整理，最后完成了一張名叫《偏心舞曲》的唱片。

年青時霍洛維茨的偶像就是拉赫瑪尼諾夫，他希望自己也能成為那樣著名的鋼琴演奏家和作曲家，但他所處的時代讓他的夢想破滅。當時俄國十月革命爆發(fā)，他們家在一天內(nèi)失去了所有。他父親背負起家庭沉重的負擔，開始到處覓食，才16、17歲的他也感覺到了家庭的壓力，為了幫助父母減輕負擔，他認為自己必須集中精力練琴而放棄了自己的作曲夢?；袈寰S茨開始了他的音樂生涯，為了賺取音樂會的收入來購買家人急需拿來充饑的食物，他不得不在一場又一場音樂會上重復(fù)彈奏觀眾喜愛的曲子。疲于奔命的生活讓他沒有時間和精力繼續(xù)作曲，但他想當作曲家的夢想?yún)s在心里不可動搖?；袈寰S茨成年以后，仍然沒有忘記當作曲家的夢想，所以經(jīng)常會進行樂曲改編和即興演奏。他經(jīng)常在興致所至之時，給親人朋友彈奏音樂會要演奏的曲目或改編曲目，他曾說過，我的內(nèi)心是個作曲家，我做這個很自然。

（三）朋友的影響

霍洛維茨一生所交朋友寥寥無幾，但是他的朋友都對他產(chǎn)生或多或少的影響。俄羅斯鋼琴教育界的泰斗——涅高茲和他是在基輔音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時認識的，當時涅高茲是一個年輕的鋼琴老師，在涅高茲的影響下，他越來越著迷于作曲，特別喜歡歌劇詠嘆調(diào)的鋼琴改編曲，并對阿赫瑪托娃、布洛克和自己的詩歌進行譜曲。對霍洛維茨影響最大的忘年交是拉赫瑪尼諾夫，這是他童年時的偶像。他們倆的會面是在霍洛維茨到美國不久后在斯坦威公司的地下室進行的，之后他倆成為終生的知音。他們經(jīng)常在一起彈奏拉赫瑪尼諾夫的改編曲來切磋琴藝，甚至在一起四手聯(lián)彈，拉赫瑪尼諾夫是他最好的朋友，他們倆的友情整整維持了20年之久。他們倆是彼此的知音，并演化受彼此的影響。因為他們總能在彼此的作品中嗅到自己創(chuàng)作傳統(tǒng)的氣息。霍洛維茨堅持相信，每個想要成為優(yōu)秀鋼琴家的鋼琴演奏者都應(yīng)該嘗試自己來進行編曲。

（四）演奏生涯的發(fā)展需求

這些在霍洛維茨的演奏生涯前期誕生的改編曲為其演奏生涯添加了許多獨特的色彩，這些改編曲的產(chǎn)生跟他的演奏路線密切相關(guān)?；袈寰S茨一開始的演奏是以技巧高超、表現(xiàn)力超群而出名的，那時他演奏了很多難度較高的曲子，有別人的和自己的改編曲，這些曲目都證明了霍洛維茨的超群才華。觀眾需要有震撼力的作品來讓自己的熱血沸騰，為了突破自己以往浪漫派曲目或炫技演奏家的標簽，他就通過改編別人的作品來達成自己的期望，于是一些改編曲就在這樣的需求下誕生了。

參考文獻：

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（責任編輯 王文江）